寶石與珠寶

譯者序
引言

第一部分 材質

黃金
白銀和鉑金
非貴金屬材質
鑽石
彩色寶石：湯森的收藏
珍珠
其他有機材質
玻璃和琺瑯

第二部分 時代風格

中世紀到1700年
中世紀的傑作
文藝復興時期的吊墜
歷史的迴響
信仰的聲音
榮光女王
文藝復興後期的項鍊
愛的權杖
17世紀的緊身胸衣飾品
植物花紋
斯圖爾特珠寶
新大陸的財富
蝴蝶結和真愛結1650―1700年
18世紀
18世紀的人造寶石
時尚配飾：鞋扣和腰鏈
珠寶花束
鑽石與宮廷禮服
男士珠寶
刻面鋼
19世紀
情感珠寶：愛與哀悼
拿破崙和約瑟芬
夏洛特公主和柯特斯姐妹的橄欖石
柏林鐵
旅行紀念珠寶
吉伯特的馬賽克收藏
19世紀二三十年代的珠寶
維多利亞女王的小王冠
19世紀中期的自然主義風格
1851年萬國工業博覽會
考古復興風格
新文藝復興風格
印度風格
日本風格
吊墜盒
新奇珠寶
機器量產的珠寶
煤精和維多利亞時期的哀悼珠寶
美國的珠寶
巴黎和布魯塞爾的新藝術風格
勒內・萊利的珠寶
C． R． 阿什比和手工藝人協會
1900年前後的琺瑯藝術
20世紀
梅・莫里斯的珠寶
利伯蒂的威爾士風格珠寶
亨利・威爾遜的珠寶
亞瑟和喬吉・加斯金
歐洲工藝美術運動
法貝熱
兩頂卡地亞冠冕
1900―1930年的時尚配飾
裝飾藝術風格
裝飾藝術的百寶匣：
卡什米拉・布爾薩拉收藏
諾姆・斯盧茨基
亞歷山大・考爾德
20世紀40年代：限制與復蘇
20世紀50年代：個性主張
1961年國際現代珠寶博覽會
20世紀60年代
20世紀70年代
20世紀80年代
皇家藝術學院造訪藝術家作品合集
20世紀90年代
克拉皮什收藏
21世紀
21世紀頭10年
21世紀10年代

第三部分 製造與分銷

金銀標記和設計版權
商店
追溯珠寶的歷史
珠寶首飾盒
拋棄塵世浮華

圖片來源
參考文獻
致謝
後記

譯者序
 
我們與《寶石與珠寶》這本書的結緣來自2019年的一次英國博物館之旅。當時正值《珠寶聖經》（Jewelry: From Antique to Present）正式出版，柴曉先生、全餘音女士和我受作者克雷爾·菲力浦斯女士的邀請，來到她任職的維多利亞與阿爾伯特博物館，參觀並鑒賞博物館中陳列的那些館藏珠寶。當我們還沉浸于菲力浦斯女士向我們展示的古董珠寶世界，為之陶醉和感慨時，我們在維多利亞與阿爾伯特博物館的書店中無意間撞見了這本《寶石與珠寶》的英文原著（Jewels & Jewellery）。
 
這本書以維多利亞與阿爾伯特博物館館藏的珠寶作品為基礎，通過藏品的大量彩色圖片徐徐展開了從中世紀到21世紀，珠寶風格、寶石材質和珠寶交易模式的發展歷程。作者還將本書覆蓋的一整段古董珠寶發展史，打散成一個個小章節，分段介紹了不同歷史時期珠寶的特色與魅力，讓讀者可以隨時隨地輕鬆閱讀。
 
我們希望此書不僅能夠吸引古董珠寶愛好者，還能夠讓更多珠寶愛好者、藝術愛好者，甚至只是單純對美有追求的讀者，無論對古董珠寶有多少瞭解，都能夠輕鬆愉悅地閱讀本書，領略到珠寶從古至今亙古不變的魅力。
 
整本書的翻譯過程，對於我們幾位譯者，也是一次溫故和學習的經歷。當整個翻譯工作結束的時候，我們都不約而同地總結和歸納了一個珠寶鑒賞的方法論，我們把它稱為“珠寶價值三原色”，也就是說，每一件珠寶作品，無論古代的還是現代的，都可以通過材質、工藝和情感三個維度來欣賞。而古董珠寶之所以讓我們為之魂牽夢繞就在於它獨特的情感價值，往往會將欣賞者帶入特定的歷史環境與背景中。例如，書中介紹的柏林鐵珠寶，僅是通過黑鐵打造，從材質上分析並不昂貴，但當我們得知它曾代表了普魯士人民為了抵抗拿破崙而付出的努力與愛國情懷時，我們才能瞭解這些柏林鐵珠寶真正的價值。
 
看到這裡，也許有一些對於歐洲歷史較為陌生的朋友，可能會望而卻步。因此我想在最後分享胡適先生在《論短篇小說》中做過的比喻：“譬如把大樹的樹身鋸斷，懂植物學的人看了樹身的‘橫截面’，數了樹的‘年輪’，便可知道這樹的年紀。一人的生活，一國的歷史，一個社會的變遷，都有一個‘縱剖面’和無數‘橫截面’。
 
縱面看去，須從頭看到尾，才可看見全部。橫面截開一段，若截在要緊的所在，便可把這個‘橫截面’代表這個人，或這一國，或這一個社會。這種可以代表全部的部分，便是我所謂‘最精彩’的部分。” 我想古董珠寶恰好就是一個時代的縮影，對我們而言，也正是這個時代最精彩的部分。所以我們三位合夥人合作成立了古今珠寶研習社，也希望通過我們翻譯的古董珠寶書籍——《珠寶聖經》《戒指之美》和本書及後續作品，能夠陪伴著各位讀者一起探究這個世界曾經的魅力與輝煌。
 
別智韜
2021年1月27日上海