朝聖：瓦格納的拜羅伊特-FindBook 找書網 ISBN:9787208077058

圖書名稱：朝聖：瓦格納的拜羅伊特

當一個喜愛音樂的人被瓦格納擊中的時候，音樂的朝聖之旅便從此踏上“不歸路”。
拜羅伊特，德國東部的邊境小城，當它在一百多年前被理查德‧瓦格納發現以後，城市的性質和地位就發生了巨變。對於和音樂及戲劇相關的人來說，它是世界上最神秘的地方；而對於全球為數眾多的“瓦格納迷”來說，它是“麥加”，是畢生嚮往之地。
本書作者曾受邀出席兩屆瓦格納歌劇匯演，這裡記錄的是他在拜羅伊特的點點滴滴，以兩個“十日記”的書寫形式呈現，意在與廣大愛樂者分享這段奇特而寶貴的音樂人生體驗。
拜羅伊特是一個德國小城，古典音樂愛好者心目中的聖地，歐洲音樂大師瓦格納的家鄉和著名劇院“節日劇院”所在地，那裡每年一度舉辦的瓦格納音樂節是一票難求的世界級音樂盛會。
作者前後三次到拜羅伊特（其中兩次是受邀請參加瓦格納音樂節，一次是在淡季），對歐洲的城市文化從古典音樂的視角做了極為生動的圖像與文字記述。此書稿原名為《邊走邊聽——德國音樂之旅》，除了記述有關拜羅伊特音樂節的文字，還有大量有關德國其他城市音樂會的記述，以及幾篇關於德國城市的遊記，主題相對有些散亂。
瓦格納的拜羅伊特，當一個喜愛音樂的人被瓦格納擊中的時候，音樂的朝聖之旅便從此踏上“不歸路”。
Bayreuth拜羅伊特——“瓦格納迷”畢生嚮往之地。

作者簡介：

劉雪楓，音樂評論家，專欄作家。祖籍山東蓬萊，1961年11月生於遼寧大連，1979年入北京大學歷史系讀書，獲歷史學碩士學位。曾任生活·讀書·新知三聯書店《愛樂》期刊主編，《人民音樂·留聲機》期刊主編，現任《人民音樂·留聲機》、《歌劇》期刊編委，中國貧困地區文化促進會文化藝術事業部總監，中國瓦格納專業委員會秘書長。
著有《音樂手冊》、《西方音樂史話》、《貼近浪漫時代》、《日出時讓悲傷終結》、《德國音樂地圖》、《神界的黃昏》、《音符上的奧地利》等書，主編《瓦格納戲劇全集》、《世界文化史知識》叢書等。

章節試閱

回到古代希臘的夢想
當瓦格納還在德累斯頓擔任樂隊指揮時，他就夢想能有一座自己的劇院，這不僅僅是為了使自己的作品能夠更順利地得到排練和演出。最初的想法是因為舊式劇院總是定期換演不同的劇目，這不僅使戲劇起不到教化作用，引導德國大眾“進入更崇高、更深邃的情緒中”，而且對演員和樂隊都是不負責任的浪費。《尼伯龍根的指環》的創作過程使瓦格納關於劇院建設的思想日益成熟，他準備選擇一個合適的地點，最好在萊茵河畔，建造一座專門上演《尼伯龍根的指環》的劇院，它必須是木結構，演員要最好的，觀眾也一定是對瓦格納的作品真正有興趣的。像古代希臘一樣，觀賞戲劇是免費的。在一段時間內演出幾輪之後，劇院要被拆除燒毀，《眾神的黃昏》結局的大火要讓它真正在舞台上發生。
十幾年之後，瓦格納的思路又進一步，在為《尼伯龍根的指環》劇詞普及版寫的序言中，他指出，劇院的形狀應該像古羅馬的圓形競技場，藝術家們包括劇作者和作曲家、演員、樂隊等人能達成統一的風格和效果；同時為了讓觀眾得以享受到現實中的“幻景之樂”，樂隊應該隱而不見，這是關於樂池的最初想法。也正在此時，瓦格納意識到，要想真正實現自己的夢想，必須有一位君主或王子的支持和資助。路德維希二世國王的出現，給了瓦格納這種浮士德式的要求以明確的答复。在關於劇院的問題上，兩個人的意見竟出奇地一致。國王驚喜地發現，他的戲劇理想就印證在瓦格納的作品裡。他相信，劇院扮演的角色十分重要，它應該是文化的中心所在，而不是無益的消遣。他與瓦格納最後的共識便是：通過劇院再造德國。於是，瓦格納在蘇黎世的朋友戈特弗里德·森帕爾被請到慕尼黑主持設計劇院一事，劇院地點選在伊薩河畔。森帕爾的設計圖做得非常完美，令瓦格納和國王很滿意，國王決定撥款500萬弗羅林來完成這項偉大工程。很快這一計劃便遭到巴伐利亞政府官員的一致反對，隨著瓦格納在慕尼黑處境的反反复复，森帕爾也跟著飽受連累。在以後的4年裡，他又來過慕尼黑幾次，一會兒受到鼓勵，一會兒受到攻擊，甚至還蒙遭欺騙行為，最後終於忍無可忍，於1869年初向巴伐利亞政府採取了法律行動。瓦格納充滿希望的夢想又一次隨之化為泡影。一連串的打擊並沒有使瓦格納氣餒，相反，在他被迫離開慕尼黑住到瑞士的特里布申以後，隨著與國王關係的疏遠，他的建立自己的“尼伯龍根劇院”的願望日益強烈。他是打定主意要使自己即將完成的史詩劇《尼伯龍根的指環》在自己的劇院按照自己的設計上演。為此……

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序言
也讀拜羅伊特——兼序雪楓新著
拜羅伊特神蹟
拜羅伊特十日記（2002）
新拜羅伊特十日記（2004）
冬日拜羅伊特
秋日造訪傳奇歌劇院
好人蘭德格拉夫
理查德‧麗格納小傳
瓦格納主要歌劇故事簡介