影視鑒賞(第2版)

第一章 導論：影視藝術概說 1
一、什麼是電影？什麼是電視？ 1
二、影視作為藝術的複雜性 4
三、影視文化之反思 9 
 
第一編 電影藝術論 13
 
第二章 “第七藝術”的誕生與語言的自覺 14
一、  電影：“第七藝術”的命名 14
二、電影藝術的語言自覺 17
三、電影藝術自覺的歷程 20             
 
第三章 電影藝術與其他藝術 28
一、電影與戲劇 29
二、電影與文學 33
三、電影與造型藝術 38
四、電影藝術的綜合性 41
 
第四章 電影文化的廣闊空間 44
一、電影藝術的“文化革命” 45
二、電影文化與公共文化空間的誕生 49
三、電影藝術的多元文化性 50
 
第五章 電影藝術的創造與生產 64
一、電影藝術的創作過程和集體創造性 64
二、編劇：“一劇之本”的創作 69
三、導演：藝術創作的中心 77
四、演員：表演的藝術 85
 
第六章 影視藝術的語言 92
一、攝影機的創造 92
二、影視藝術語言要素：鏡頭與畫面、色彩與光、聲音 101
三、影視藝術語言的辯證法：蒙太奇與長鏡頭 108
 
第七章 影視藝術的接受 114
一、格式塔心理學 114
二、關於銀幕的譬喻：窗戶？畫框？夢？鏡子？ 116
三、影視藝術接受的心理特點 119
 
第八章 影視批評 124
一、影視批評的角度 124
二、影視批評的方法與流派 127
三、影視文化批評及實踐：《電影傳奇》 132 
 
第二編 電視劇藝術論 136
 
第九章 電視劇藝術的特性與發展 137
一、電視藝術形態 137
二、電視劇藝術的特性 139
三、電視劇的發展流變 143
四、電視劇的創作、製作與管理 157
 
第十章 電視劇的鏡語追求 168
一、用鏡語表情達意 168
二、“情節中心論”及其鏡語追求 177
三、類型化的鏡語基調 182
四、以電視、網路視頻為媒介的鏡語特質 186
 
第十一章 電視劇的敘事藝術 193
一、敘事結構 195
二、敘事時空 201
三、人物塑造 211 
 
第三編 影視作品鑒賞 221
 
第十二章 “元電影”：關於電影的電影 222
一、《天堂影院》：我們在電影中長大 222
二、《後窗》：“窺視”的“合法化” 225
三、《開羅的紫玫瑰》：在不同的時空中自由穿行 227
四、《雨果》：機械背後的造夢家 229         
 
第十三章 心靈的歷史與文化的象徵 233
一、《戰艦波將金號》：衝突的張力，理性的激情 233
二、《公民凱恩》：現代性的深遠指向 237
三、《偷自行車的人》：“還我普通人” 241
四、《鐵皮鼓》：“小人兒”看到的壁畫，“鐵皮鼓”敲出的歷史與人生 245
五、《何處是我朋友的家》：簡單，但淳厚、深刻 249
六、《千與千尋》：東方魔幻動畫經典 252
 
第十四章 現代主義與後現代主義的浪潮 255
一、《四百下》：特呂弗的“胡作非為” 255
二、《廣島之戀》：記憶的夢魘，意識的流動 258
三、《筋疲力盡》：新浪潮電影美學的宣言書 261
四、《第七封印》：銀幕上的哲學 263
五、《羅生門》：“非確定性”的深度與魅力 267
六、《飛越瘋人院》：關於“瘋狂”的話語權力 270
七、《疾走羅拉》：時間的“後現代”遊戲與“新人類”一族之“酷” 274
八、《頭號玩家》：影游融合下的互動娛樂體驗 277
 
第十五章 中國的道路 280
一、《一江春水向東流》：以家庭為載體的民族心靈史詩 280
二、《小城之春》：“家”的寓言和心理的寫實 283
三、《早春二月》：中國知識份子的“早春憂鬱”與“多餘人”形象 286
四、《黃土地》：“文化尋根”的世紀悲涼與影像美學的崛起 290
五、《紅高粱》：生命的勁舞，感官的盛宴 293
六、《重慶森林》：迷失在都市叢林中 296
七、《陽光燦爛的日子》：成長的煩惱與青春的詩意 301
八、《集結號》:  雙重突破與“平民的勝利” 304
九、《建國大業》：創意制勝與“國家形象”重建 308
十、《白日焰火》：“作者類型性”與中國式的“心理現實主義” 311
十一、《流浪地球》：科幻大片的創生與文化意義 314
 
第十六章 電視劇佳作賞析 318
一、現實題材反腐、涉案劇 318
二、軍旅題材電視劇 323
三、家庭倫理劇、都市情感劇 330
四、歷史劇   335
五、諜戰劇 341
六、仙俠奇幻劇 347
 
主要參考書目 354
 
後記 357