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綜觀新文學以降，華文女性書寫場與批評的荒蕪，曾經牛步輾轉，來到新世紀，究竟是進步還是退步？女性角色與遭遇反映於書寫，究竟是開闊還是狹幅？華文女性小說的寫作姿態，經歷了怎樣的變化？
聚焦於新文學緣起的二十世紀，以及女性作家發表於二十世紀的小說，選取三十一位最，具代表性的華文女作家，撰寫作家生平介紹、作品導讀，奉上具體的作品文本，由此構成了這本華文女性小說世紀讀本，也可稱作一部簡明的二十世紀華文女作家寫作史。
這樣的選集標示了此書的主旨與女作家們的文學定位、文學影響力，涉及文學時空橫向的發展與縱向的承續，同時呈現了編者的眼光、品味和用心。
蘇偉貞，香港大學中文所博士，曾任《聯合報。讀---書人周報》主編。現任台灣成功大學中文系教授。1979年以《陪他一段》崛起文壇，是當代兩岸女性書寫的重要代表作品。1994年《沉默之島》獲「中國時報百萬小說評審團大獎」，咸認為「小說美學作了精彩示范」，並入選1999年《亞洲周刊》「二十世紀中文小說一百強」；2006年《時光隊伍》追憶亡夫，銘刻「本命書寫」。著有小說集《紅顏已老》《魔術時刻》等；散文集《租書店的女兒》等：論文集《長鏡頭下的張愛玲》等。
劉俊，文學博士，南京大學文學院教授，博士生導師，南京大學台港嬖海外華文文學研究中心主任。著有《悲憫情懷——白先勇評傳》《從台港到海外——跨區域華文文學的多元審視》《越界與交融：跨區域跨文化的世界華文文學》《復合互滲的世界華文文學》《世界華文文學整體觀》等；主編有「跨區域華文女作家精品文庫」(10本)等。
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穿過荒野的女人：華文女性小說世紀讀本的圖書 |
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穿过荒野的女人：华文女性小说世纪读本 作者：苏伟贞 出版社：CNPeReading 出版日期：2015-08-01 語言：中文 |
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：穿過荒野的女人：華文女性小說世紀讀本
內容簡介
目錄
序一：女性·原初·想象／蘇偉貞
序二：女性生活和女性心理的歷史寫照／劉俊
冰心：《秋雨秋風愁煞人》（1919）
廬隱：《麗石的日記》（1923）
凌叔華：《中秋晚》（1925）
陳衡哲：《巫峽里的一個女子》（1928）
馮沅君：《旅行》（1928）
蕭紅：《王阿嫂的死》（1933）
林徽因：《鍾綠》（1935）
丁玲：《我在霞村的時候》（1941）
張愛玲：《心經》（1943）
蘇青：《蛾》（1944）
施濟美：《悲劇與喜劇》（1945）
林海音：《殉》（1957）
童真：《穿過荒野的女人》（1958）
茹志鵑：《百合花》（1958）
歐陽子：《蛻變》（1962）
於梨華：《黃昏·廊里的女人》（1962）
施叔青：《壁虎》（1965）
李昂：《花季》（1968）
陳若曦：《查戶口》（1976）
蘇偉貞：《陪他一段》（1979）
王安憶：《雨，沙沙沙》（1980）
西西：《像我這樣的一個女子》（1982）
朱天文：《這一天》（1982）
李渝：《朵雲》（1985）
朱天心：《新黨十九日》（1989）
邱妙津：《玩具兵》（1989）
黃碧雲：《嘔吐》（1991）
陳雪：《尋找天使遺失的翅膀》（1993）
黎紫書：《推開閣樓之窗》（1996）
平路：《婚期》（1997）
賴香吟：《島》（1999）
序二：女性生活和女性心理的歷史寫照／劉俊
冰心：《秋雨秋風愁煞人》（1919）
廬隱：《麗石的日記》（1923）
凌叔華：《中秋晚》（1925）
陳衡哲：《巫峽里的一個女子》（1928）
馮沅君：《旅行》（1928）
蕭紅：《王阿嫂的死》（1933）
林徽因：《鍾綠》（1935）
丁玲：《我在霞村的時候》（1941）
張愛玲：《心經》（1943）
蘇青：《蛾》（1944）
施濟美：《悲劇與喜劇》（1945）
林海音：《殉》（1957）
童真：《穿過荒野的女人》（1958）
茹志鵑：《百合花》（1958）
歐陽子：《蛻變》（1962）
於梨華：《黃昏·廊里的女人》（1962）
施叔青：《壁虎》（1965）
李昂：《花季》（1968）
陳若曦：《查戶口》（1976）
蘇偉貞：《陪他一段》（1979）
王安憶：《雨，沙沙沙》（1980）
西西：《像我這樣的一個女子》（1982）
朱天文：《這一天》（1982）
李渝：《朵雲》（1985）
朱天心：《新黨十九日》（1989）
邱妙津：《玩具兵》（1989）
黃碧雲：《嘔吐》（1991）
陳雪：《尋找天使遺失的翅膀》（1993）
黎紫書：《推開閣樓之窗》（1996）
平路：《婚期》（1997）
賴香吟：《島》（1999）
序
一本選集標示了該書的主旨與作家的文學定位，同時呈現了編者的眼光、品味與用心。
2007年，成功大學中國文學系現代文學所(后改為現代文學組)開創，我應聘專任，離開待了二十年的《聯合報》副刊，回到我出生成長之地台南。赴任之初，系里建議開授課程包括女性文學專題。初進學院，不免忐忑，幸好有寫作身份的支撐，我暗忖不妨編選一套華文女性小說世紀讀本，一方面可當教材，另一方面思考梳理自身對文學作品的認知。此刻，距1973年離家北上讀大學，轉眼三十五年，時空洄游，重返路徑生出一種原初之感，浮凸效果，此寫作原初的內傾，發為文字往往以一種朴素的面貌開始，成為日后作品風格與實踐的源頭。換言之，重返之路，不意促發了我對寫作原初的內省與取徑擇揀，亦成為此讀本編選的視角與基調。李渝《朵雲》、施叔青《壁虎》、李昂《花季》、蘇偉貞《陪他一段》、朱天文《這一天》，日后作品都可以在這里找到原型。 『着手編選華文女性小說世紀讀本之初，形式上「女性小說』』既是清楚的主體核心，那麼要面對的便是「華文」、「世紀讀本」的名詞界定。這就涉及了文學時空橫向的發展與縱向的承續。
2007年，成功大學中國文學系現代文學所(后改為現代文學組)開創，我應聘專任，離開待了二十年的《聯合報》副刊，回到我出生成長之地台南。赴任之初，系里建議開授課程包括女性文學專題。初進學院，不免忐忑，幸好有寫作身份的支撐，我暗忖不妨編選一套華文女性小說世紀讀本，一方面可當教材，另一方面思考梳理自身對文學作品的認知。此刻，距1973年離家北上讀大學，轉眼三十五年，時空洄游，重返路徑生出一種原初之感，浮凸效果，此寫作原初的內傾，發為文字往往以一種朴素的面貌開始，成為日后作品風格與實踐的源頭。換言之，重返之路，不意促發了我對寫作原初的內省與取徑擇揀，亦成為此讀本編選的視角與基調。李渝《朵雲》、施叔青《壁虎》、李昂《花季》、蘇偉貞《陪他一段》、朱天文《這一天》，日后作品都可以在這里找到原型。 『着手編選華文女性小說世紀讀本之初，形式上「女性小說』』既是清楚的主體核心，那麼要面對的便是「華文」、「世紀讀本」的名詞界定。這就涉及了文學時空橫向的發展與縱向的承續。
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