驚蟄

童心與年齡無關。在一堆玩具面前，作者便成了童話中安然的巨人，于理想桃園里自由暢享、為所欲為。小時如此，長大還是一樣，十余年來陸陸續續收藏的各類玩具，足有數百件之多，雖是汗牛塞屋，但也樂在其中。記得四年前，偶然得到一批從民國初年至冷戰時期風靡世界的鐵皮玩偶，它們可是作者的舊相識，在那段物資匱乏、家教森嚴的童年時光，是它們給予作者難忘的快樂和無限的幻想。真沒想到三十年後，這些生了銹的鐵皮發條亦能讓作者心生喜悅，靈感無限。于是放下了在藝術創作上諸多拿不稱手的“新觀念”，以這些舊玩意為載體，用畫筆一步步走上那條幽靜的尋心之路。

此一路雖是辛苦，但卻踏實而自在。經過作者的化妝和布局，這些印有MADE IN CHINA的生靈在一幕幕場景里扮演著不同角色，似幻似真地幫作者引出“情結”，融人?情懷”，也讓“情緒”找到了出口。冷戰時期流行的鐵皮人，外相雖是鋼筋鐵骨，卻有著敏感而脆弱的面容，它們在畫面里隨作者擺弄，安分地扮演著五行之“金”，陪作者玩起了相生相克的游戲。游樂園、汽車、坦克、飛機、海船這類發條玩偶，成了故事里重要的場景和道具。而那些早期的小鳥、青蛙和梅花鹿，則隨著筆鋒一轉，伴著舊夢回到宋元，走進古畫，飛上梅枝，乖巧地附一回風雅、隨幾番平仄。在寒冷的孤村農舍，它們陪伴作者三年。日以繼夜沉迷于精確至分毫的描摹，油畫寫生也仿佛成了獨特的“格物”過程。在這過程中，自己內心越來越舒適坦然，無休止地享樂于其中，唯恐光陰虛度。

如今，在僻靜的新工作室書架上，它們又已經默默地積了一年半的灰塵。這期間，于態度上，已從“格物”逐漸走向“齊物”。在畫面里，心底深處尋著的更多老朋友早已陸續登場——嶺南常見的麒麟南獅活潑地走進劇場，童年夢想中的蒼龍出沒于天水之間，幼時常常玩耍的五彩玻珠永遠透著靈氣，還有自家培養過的紫靈芝，盆景假山上的涼亭與古人……它們與漸漸成為配角的鐵皮玩偶們一起，各司其職，交相呼應，在當下的畫面里貫穿著過去與未來，透過詩書畫印，就著驚蟄時分的一聲春雷，都露出了自信的微笑。

油畫布的背面通常架著十字形的方木，像是一個古老的戲台，卻從無人來過，殊不知另一世界無數的緣起緣滅就發生在這團古怪的氣場之中。那又是一片“自我”的競技場，在那里，作者將不斷深入地問自己、尋答案，于這自言自語、自問自答間，藏在畫面背後的那些“秘密”，都會清晰地呈現于畫面之上。

常說藝術是各人獨特的語言，然言有盡而意無窮，若循著新意再去發言，到言盡時卻又生新意……這般循序漸進的探行，一條認知之路、明理之道，終究如畫卷般彎彎曲曲地攤在了面前，經歷山窮水盡、柳暗花明，方覺奧妙無窮。至此，關乎畫外之音，便不再多談，也暫不請別人來談。

幾層了，還上不上？ 2007年 180cmX125cm 布面油畫
小份額遺產 2008年 40cmX50cm 布面油畫
祖母樂園 2008年 140cmX200cm 布畫油畫
道具No.5 2009年 40cmX30.5cm 布面油畫
去巫山No.1 2009年 200cmX140cm 布面油畫
去巫山No.2 2008年 200cmX140cm 布面油畫
去巫山No.3 2009年 200cmX140cm 布面油畫
道具No.1 2009年 30.5cmX35.5cm 布面油畫
道具No.2 2009年 30.5cmX35.5cm 布面油畫
道具No.3 2009年 30.5cmX35.5cm 布面油畫
道具No.4 2009年 30.5cmX35.5cm 布面油畫
道具No.6 2008年 35.5cmX30.5cm 布面油畫
破陣子No.1，南苑藎忱沖天香 2009年 125cmX180cm 布面油畫
破陣子No.2，古閘西岸盼元郎 2009年 125cmX180cm 布面油畫
破陣子No.3，德公試劍東岳路 2007年 125cmX180cm 布面油國
破陣子No.4，北雁先覺衡虎陽 2009年 125cmX180cm 布面油畫
……

童心與年齡無關。在一堆玩具面前，我便成了童話中安然的巨人，于理想桃園里自由暢享、為所俗為。小時如此，長大還是一樣，十余年來陸陸續緯收藏的各類玩具，足有數百件之多，雖是汗牛塞屋，但也樂在其中。記得四年前，偶然得到一批從民國初年至冷戰時期風靡世界的鐵皮玩偶，它們可是我的舊相識，在那段物資匱乏、家教森嚴的童年時光，是它們給予我難忘的快樂和無限的幻想。真沒想到三十年後，這些生了銹的鐵皮發條亦能讓我心生喜悅，靈感無限。于是放下了在藝術創作上諸多拿不稱手的“新觀念”，以這些舊玩意為載體，用畫筆一步步走上那條幽靜的尋心之路。

此一路雖是辛苦，但卻踏實而自在。經過我的化妝和布局，這些印有MADE IN CHINA的生靈在一幕幕場景里扮演著不同角色，似幻似真地幫我引出“情結”，融入“情懷”，也讓“情緒”找到了出口。冷戰時期流行的鐵皮人，外相雖是鋼筋鐵骨，卻有著敏感而脆弱的面容，它們在畫面里隨我擺弄，安分地扮演著五行之“金”，陪我玩起了相生相克的游戲。游樂園、汽車、坦克、飛機、海船這類發條玩偶，成了故事里重要的場景和道具。而那些早期的少鳥、青蛙和梅花鹿，則隨著筆鋒一轉，伴著舊夢回到宋元，走進古畫，飛上海枝，乖巧地附一回風雅、隨幾番平仄。在寒冷的孤村農舍，它們陪伴我三年。日以繼夜沉迷于精確至分毫的描摹，油畫寫生也仿佛成了獨特的“格物”過程。在這過程中，自己內心越來越舒適坦然，無休止地享樂于其中，唯恐光陰虛度。

如今，在僻靜的新工作室書架上，它們又已經默默地積了一年半的灰塵。這期間，于態度上，已從“格物”逐漸走向“齊物”。在畫面里，心底深處尋著的更多老朋友早已陸續登場——嶺南常見的麒麟南獅活潑地走進劇場，童年夢想中的蒼龍出沒于天水之間，幼時常常玩耍的五彩玻珠永遠透著靈氣，還有自家培養過的紫靈芝，盆景假山上的涼亭與古人……它們與漸漸成為配角的鐵皮玩偶們一起，各司其職，交相響應，在當下的畫面里貫穿著過去與未來，透過詩書畫印，就著驚墊時分的一聲春雷，都露出了自信的微笑。

油畫布的背面通常架著十字形的方木，像是一個古老的戲台，卻從無人來過，殊不知另一世界無數的緣起緣滅就發生在這團古怪的氣場之中。那又是一片“自我”的競技場，在那里，我將不斷深入地問自己、尋答案，于這自言自語、自問自答間，藏在畫面背後的那些“秘密”，都會清晰地呈現于畫面之上。

常說藝術是各人獨特的語言，然言有盡而意無窮，若循著新意去發言，到言盡時卻又生新意……這般循序漸進的探行，一條認知之路、明理之道，終究如畫卷般彎彎曲曲地攤在了面前，經歷山窮水盡、柳暗花明、方覺奧妙無窮。至此，關乎畫外之音，便不再多談，也暫不請別人來談。

張哲凌
二零一一年一月