博客來
重彩工筆劃是比水墨寫意畫更古老的中國畫原生態繪畫傳統。
《中國現代重彩寫意畫》在中央美院博士生導師郭怡孮教授的指導下，經過三十餘年的繪畫實踐與反復修改，成為當代一本在馬克思辯證法和現代中西美學的高度上，較全面闡述“重彩”與“寫意”中國傳統兩大繪畫沿革和在當代語境下“中國現代重彩寫意畫”材料、理論、技法體系的構建與內容。為當代中國畫走向大眾、走向現代、走向世界提供了一個有獨立審美價值的，有“中國特色，靠前語言”的新型主流繪畫樣式；也為當代高等美術素質教育和中國畫創作及研究，提供了一個中國畫材料、理論、技法體系的教育戰略模式。
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：中國現代重彩寫意畫
內容簡介
作者介紹
韓瑞，字雪璜，教授級國家一級美術師，被譽為詩書畫印、畫論、國學“六全”學者型畫家，其作品多次在國家及靠前性展賽中獲獎並被收藏，多次在中國國家畫院等地舉辦了韓氏兄弟個展，原創“中國畫大肌理說”“重彩寫意說”“書畫形調說”三大美術理論、技法體系，被譽為“中華雞王”“重彩寫意畫創始人”等。出版有《中國畫肌理特技》《白朴全集》《韓雪璜題畫詩選隸草墨蹟》《中國現代重彩寫意畫》《形調構成與篆刻創作及修改》等二十餘本專著及畫冊。其傳略及作品入選《中國美術年鑒1949-1989》等二百餘種大型辭典、畫冊等。
彥懋，又名韓志峰，1957年生於河曲縣。1982年山西大學美術學院畢業，獲學士學位。1992年春與大哥雪璜、二哥小瑞在太原南宮等地舉辦“珍禽·自然與人韓氏三兄弟詩書畫印展覽”，2005年1月在北京中國國家畫院美術館與大哥舉辦“珍禽·自然與韓雪璜、彥懋兄弟重彩寫意畫展”，出版有《中國畫肌理特技》《彥懋現代山水畫選集》《中國現代重彩寫意畫》等著作、畫冊。現為中國重彩寫意藝術研究院（籌）秘書長，旅京職業重彩寫意山水畫家，其傳略及作品入選《中國現代書畫家大辭典》等十餘種典籍，並於1992年榮獲“世界銅獎藝術家”稱號。
彥懋，又名韓志峰，1957年生於河曲縣。1982年山西大學美術學院畢業，獲學士學位。1992年春與大哥雪璜、二哥小瑞在太原南宮等地舉辦“珍禽·自然與人韓氏三兄弟詩書畫印展覽”，2005年1月在北京中國國家畫院美術館與大哥舉辦“珍禽·自然與韓雪璜、彥懋兄弟重彩寫意畫展”，出版有《中國畫肌理特技》《彥懋現代山水畫選集》《中國現代重彩寫意畫》等著作、畫冊。現為中國重彩寫意藝術研究院（籌）秘書長，旅京職業重彩寫意山水畫家，其傳略及作品入選《中國現代書畫家大辭典》等十餘種典籍，並於1992年榮獲“世界銅獎藝術家”稱號。
目錄
第一章 概述
第一節 感悟重彩寫意
一、緣起
二、古今三個運城老西兒的啟示：“智者見於未萌”而創造
第二節 “寫意”與“重彩”溯源
一、重彩與寫意是中國繪畫史中的兩大繪畫傳統流派
二、重彩是中國原生態的最原始、最具客觀寫實性的繪畫語言
三、“水墨寫意畫”是“寫意”之極致，是主觀化了的“真實”
四、關於“黃家富貴、徐熙野逸”
五、文人畫由盛及衰的思考
1．唐代以降，重彩與寫意互為主次而並行
2．主、客觀審美因素的矛盾統一之辯證法，是馬克思主義美學原則
六、對“崇南貶北”論的反思
第三節 現代語境下的“重彩寫意”畫
一、“水墨丹青合體，方為畫學正宗”
二、在現代語境下，構建有中國特色“綜合創新”的中國畫主流美術價值體系
1．中國畫走向現代的思考
2．現代中國畫戰術與戰略層面上的走向
三、創建有中國特色的現代中國畫創新理論體系與技法體系
1．中西藝術美學之比較，旨在發現自己、超越自己。古代哲學家蘇格拉底有句名言叫“認識自己”
2．如戲劇表演體系分類法一樣，世界繪畫基本上可分為“東方寫意精神繪畫體系”和“西方寫實視覺繪畫體系”
3．創新與創造，是人文社會進步的原動力
4．詩書畫印及國學等的全面修養應是當代中國畫界著力宣導的學風與畫風
5．清末隨著一大批文人畫家的職業化，巾國重彩寫意畫風運用而生
6．重彩寫意畫的界定
7．通俗藝術精品化，高雅藝術通俗化是當代藝術著力提倡的審美導向，雅俗共賞應是“重彩寫意”的審美取向
8．重彩非媚俗之因，其貴在自然，新在寫意
9．“寫意”與“重彩”結合的難題——“重彩壓筆墨”的對策
10．回歸自然、觀照現實以及博大胸懷是漢唐繪畫精神之根本
第四節 寫意重彩畫本體特徵
一、重彩性
二、寫意性
三、裝飾性
四、材質肌理性與製作性
第二章 重彩寫意畫技法
第一節 意象
一、以“心”寫“象”，是中國畫立意為象的造型方法
二、只有“氣韻生動”，才會“意象”勃發
第二節 構圖
一、虛實構圖
二、十字交叉構圖法
三、起承轉合法
四、放射交叉構圖
五、“之”字形構圖
六、斜三角形構圖
七、混合構圖
八、雙繞“8”字長卷構圖法
九、現代平面構成構圖法
十、新院體滿構圖法
第三節 畫材、工具及使用
一、顏料
1．礦物石色
2．水色
3．金屬色與箔
4．水幹色
5．高溫結晶顏料
6．閃光鐳射礦物質顏料
7．水彩、水粉顏料
8．丙烯顏料
二、常用介質
1．黏結劑
2．溶劑
3．關於應對紙張老化的辦法
三、工具
1．筆
第三章 歷代名作欣賞
第一節 感悟重彩寫意
一、緣起
二、古今三個運城老西兒的啟示：“智者見於未萌”而創造
第二節 “寫意”與“重彩”溯源
一、重彩與寫意是中國繪畫史中的兩大繪畫傳統流派
二、重彩是中國原生態的最原始、最具客觀寫實性的繪畫語言
三、“水墨寫意畫”是“寫意”之極致，是主觀化了的“真實”
四、關於“黃家富貴、徐熙野逸”
五、文人畫由盛及衰的思考
1．唐代以降，重彩與寫意互為主次而並行
2．主、客觀審美因素的矛盾統一之辯證法，是馬克思主義美學原則
六、對“崇南貶北”論的反思
第三節 現代語境下的“重彩寫意”畫
一、“水墨丹青合體，方為畫學正宗”
二、在現代語境下，構建有中國特色“綜合創新”的中國畫主流美術價值體系
1．中國畫走向現代的思考
2．現代中國畫戰術與戰略層面上的走向
三、創建有中國特色的現代中國畫創新理論體系與技法體系
1．中西藝術美學之比較，旨在發現自己、超越自己。古代哲學家蘇格拉底有句名言叫“認識自己”
2．如戲劇表演體系分類法一樣，世界繪畫基本上可分為“東方寫意精神繪畫體系”和“西方寫實視覺繪畫體系”
3．創新與創造，是人文社會進步的原動力
4．詩書畫印及國學等的全面修養應是當代中國畫界著力宣導的學風與畫風
5．清末隨著一大批文人畫家的職業化，巾國重彩寫意畫風運用而生
6．重彩寫意畫的界定
7．通俗藝術精品化，高雅藝術通俗化是當代藝術著力提倡的審美導向，雅俗共賞應是“重彩寫意”的審美取向
8．重彩非媚俗之因，其貴在自然，新在寫意
9．“寫意”與“重彩”結合的難題——“重彩壓筆墨”的對策
10．回歸自然、觀照現實以及博大胸懷是漢唐繪畫精神之根本
第四節 寫意重彩畫本體特徵
一、重彩性
二、寫意性
三、裝飾性
四、材質肌理性與製作性
第二章 重彩寫意畫技法
第一節 意象
一、以“心”寫“象”，是中國畫立意為象的造型方法
二、只有“氣韻生動”，才會“意象”勃發
第二節 構圖
一、虛實構圖
二、十字交叉構圖法
三、起承轉合法
四、放射交叉構圖
五、“之”字形構圖
六、斜三角形構圖
七、混合構圖
八、雙繞“8”字長卷構圖法
九、現代平面構成構圖法
十、新院體滿構圖法
第三節 畫材、工具及使用
一、顏料
1．礦物石色
2．水色
3．金屬色與箔
4．水幹色
5．高溫結晶顏料
6．閃光鐳射礦物質顏料
7．水彩、水粉顏料
8．丙烯顏料
二、常用介質
1．黏結劑
2．溶劑
3．關於應對紙張老化的辦法
三、工具
1．筆
第三章 歷代名作欣賞
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