本書以曼祖和低浮雕兩條線索成文，在兩者之間並沒有明確的側重與主次。強調在浮雕的歷史上下文中看曼祖；也以曼祖為契機，回顧並反思浮雕藝術。在此基礎上，將目光投向更廣闊的時空中進行對比。通過浮雕重新審視藝術史，並發現其中被人忽視的獨特側面；同時收穫一種反觀中國傳統造型藝術的全新視角。造型語言是本書所有論述的落腳點，所以本書並不是一般意義上的藝術家個案研究(雖然在第一章中，會有關於曼祖所處時代背景的相關討論，但這並非本書寫作的主要目的。)，也並非簡單梳理浮雕的歷史，而是以此為基礎，探討低浮雕造型語言及傳統造型藝術的相關問題。本書首先理清有關浮雕的概念和定義問題，並提出筆者自己的觀點，申明“壓縮”是低浮雕造型語言的核心價值。
進而梳理浮雕造型語言在歷史中演進、變化中的大致過程和一般規律。接下來，在明晰了浮雕的發展軌跡之後，將曼祖的作品放置在這一歷史脈絡中，體認其浮雕作品的價值，並以其超越西方藝術史的低浮雕造型語言特徵，對接中國“以線造型”的傳統藝術手段，並以中國視角認識其低浮雕藝術的獨特性。最後，本書將在最後一章對低浮雕藝術進行美學梳理，在“觀看”“制約”“時間性”和“線性審美”四個方面，分四節進行論述。以圖闡明低浮雕獨特的審美特性和美學價值。
王海同，廣州美術學院雕塑與公共藝術學院講師，博士。
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