| FindBook |
有 1 項符合
數字技術與“后九七”香港電影的圖書 |
 |
數字技術與“后九七”香港電影 作者：許海燕 出版社：光明日報出版社 出版日期：2023-10-01 語言：簡體中文 規格：平裝 / 299頁 / 19 x 26 x 1.5 cm / 普通級/ 1-1 |
博客來| 圖書館借閱 |
| 國家圖書館 | 全國圖書書目資訊網 | 國立公共資訊圖書館 | 電子書服務平台 | MetaCat 跨館整合查詢 |
| 臺北市立圖書館 | 新北市立圖書館 | 基隆市公共圖書館 | 桃園市立圖書館 | 新竹縣公共圖書館 |
| 苗栗縣立圖書館 | 臺中市立圖書館 | 彰化縣公共圖書館 | 南投縣文化局 | 雲林縣公共圖書館 |
| 嘉義縣圖書館 | 臺南市立圖書館 | 高雄市立圖書館 | 屏東縣公共圖書館 | 宜蘭縣公共圖書館 |
| 花蓮縣文化局 | 臺東縣文化處 |
|
|
圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：數字技術與“后九七”香港電影
內容簡介
2021 年被稱為“元宇宙”元年，中國電影迎來嚴峻的技術考驗。早在香港回歸前後，香港電影人便開始探索“數位技術”尤其是“特效”技術對香港電影歷史、美學、文化、修辭等的影響。作為研究的四個子集，本書拆解“後九七” 香港電影中有關“數位技術”的段落，從“後電影美學”的表徵、規則與形式中切入命題的美學根源，在“後殖民文化”語境中拼貼出“後九七”香港電影的文化立場。通過探究“北上”後反覆運算的數位影像修辭，完成邏輯體系的搭建。在子結構序列中，展示“後九七”香港電影中的“浮城”鏡像、身份缺失、宿命迴圈下的數位文本本質，用以揭示“數位技術” 與“後九七”香港電影在演進的過程中相互界定、互為應用的現象。
作者介紹
許海燕，畢業於中央戲劇學院，藝術學理論博士，現為北京服裝學院時尚傳播學院表演系助理教授。研究領域以戲劇影視表演、導演理論為主線，覆蓋戲劇與電影表演理論、明星理論研究、戲劇與電影導演理論、戲劇與電影等。
目錄
緒 論 001
第一節 香港數字電影的研究邊界 ...................................................001
一、作為研究目的的二、數字模擬的當代“浮城” 126
三、數字拼貼的賽博神話137
第二節 數字時間與“我城”身份 ...................................................152
一、數字時間的身份斷裂 154
二、數字時間的宿命跨越 168
第四章 修辭迭代：數字文本的“拆”與“組” 189
第一節 徐克：數字拆解的歷史與江湖 ........................................192
一、俠、魔的同域 195
二、數字江湖與亂世奇觀 200
三、彰顯與遮蔽 206
第二節 林超賢：數字傳承的“獅子山精神” ........................212
一、關於“家庭”與“回家”的命題 218
二、暴力奇觀 226
三、真實——湮沒的特效 233
第三節 彭氏兄弟：數字指涉的港城困局 ...................................237
一、雙城·鬼眼 242
二、“暗黑童話”的數字表達 252
三、“火”圖騰 259
結 語 266第一節 哲學回望 ..........................................................................................26“香港數字電影” 001
二、作為研究物件的“香港數字電影” 004
第二節 數字電影體系 ...............................................................................020
一、本體轉向：從膠片到數字媒介 021
二、物理新質：可複製性與立體革命024
三、美學解構：數字“烏托邦” 028
第一章 數字脈絡：香港電影的數字進程 033
第一節 歷史與記憶（1897—1997） ..............................................034
一、香港電影神話（1897—1949）034
二、傳承、分化與時代遷移（1949—1997）037
第二節 重視效·影像啟蒙
——香港數字電影拓荒時期（1979—1996） 045第三節 多維度·理想沉浮
——香港數字電影初創時期（1997—2000） 050
第四節 塑風格·回歸本土
——香港數字電影轉型時期（2001—2006） 056
第五節 分眾化·立體裂變
——香港數字電影發展時期（2007—2017） 065
第二章 理論縱深：後電影美學的表徵、規則與形式 074
第一節 表徵：“娛樂超系統” .........................................................077
一、仿擬與幻象 078
二、客觀連續到“超驗”躍升 080
三、片段敘事的合法化 082
第二節 規則：身體幻覺與擬像遊戲 ..............................................084
一、“身體幻覺”的演進 087
二、“擬像遊戲”的“超真實”法則 093
第三節 形式：交互與內爆 ....................................................................098
一、“交互”美學 100
二、“內爆”美學 103
第三章 文化座標：數字影像與後殖民語境 108
第一節 歷時空間中的“我城”擬像 .............................................. 112
一、數字重構的香港記憶 114二、數字模擬的當代“浮城”126
三、數字拼貼的賽博神話137
第二節 數字時間與“我城”身份 ...................................................152
一、數字時間的身份斷裂 154
二、數字時間的宿命跨越168
第四章 修辭反覆運算：數字文本的“拆”與“組” 189
第一節 徐克：數字拆解的歷史與江湖 ........................................192
一、俠、魔的同域195
二、數字江湖與亂世奇觀200
三、彰顯與遮蔽 206
第二節 林超賢：數字傳承的“獅子山精神” ........................212
一、關於“家庭”與“回家”的命題 218
二、暴力奇觀226
三、真實——湮沒的特效 233
第三節 彭氏兄弟：數字指涉的港城困局 ...................................237
一、雙城·鬼眼259
結 語 266
第一節 哲學回望 ..........................................................................................266
第二節 文化互譯 ..........................................................................................269
第三節 影像重塑 ..........................................................................................271
附 錄 273
一、徐克作品年表（1997—2022）273
二、林超賢作品年表（1997—2022）274
三、彭氏兄弟作品年表（1997—2022） 275
參考文獻 280
第一節 香港數字電影的研究邊界 ...................................................001
一、作為研究目的的二、數字模擬的當代“浮城” 126
三、數字拼貼的賽博神話137
第二節 數字時間與“我城”身份 ...................................................152
一、數字時間的身份斷裂 154
二、數字時間的宿命跨越 168
第四章 修辭迭代：數字文本的“拆”與“組” 189
第一節 徐克：數字拆解的歷史與江湖 ........................................192
一、俠、魔的同域 195
二、數字江湖與亂世奇觀 200
三、彰顯與遮蔽 206
第二節 林超賢：數字傳承的“獅子山精神” ........................212
一、關於“家庭”與“回家”的命題 218
二、暴力奇觀 226
三、真實——湮沒的特效 233
第三節 彭氏兄弟：數字指涉的港城困局 ...................................237
一、雙城·鬼眼 242
二、“暗黑童話”的數字表達 252
三、“火”圖騰 259
結 語 266第一節 哲學回望 ..........................................................................................26“香港數字電影” 001
二、作為研究物件的“香港數字電影” 004
第二節 數字電影體系 ...............................................................................020
一、本體轉向：從膠片到數字媒介 021
二、物理新質：可複製性與立體革命024
三、美學解構：數字“烏托邦” 028
第一章 數字脈絡：香港電影的數字進程 033
第一節 歷史與記憶（1897—1997） ..............................................034
一、香港電影神話（1897—1949）034
二、傳承、分化與時代遷移（1949—1997）037
第二節 重視效·影像啟蒙
——香港數字電影拓荒時期（1979—1996） 045第三節 多維度·理想沉浮
——香港數字電影初創時期（1997—2000） 050
第四節 塑風格·回歸本土
——香港數字電影轉型時期（2001—2006） 056
第五節 分眾化·立體裂變
——香港數字電影發展時期（2007—2017） 065
第二章 理論縱深：後電影美學的表徵、規則與形式 074
第一節 表徵：“娛樂超系統” .........................................................077
一、仿擬與幻象 078
二、客觀連續到“超驗”躍升 080
三、片段敘事的合法化 082
第二節 規則：身體幻覺與擬像遊戲 ..............................................084
一、“身體幻覺”的演進 087
二、“擬像遊戲”的“超真實”法則 093
第三節 形式：交互與內爆 ....................................................................098
一、“交互”美學 100
二、“內爆”美學 103
第三章 文化座標：數字影像與後殖民語境 108
第一節 歷時空間中的“我城”擬像 .............................................. 112
一、數字重構的香港記憶 114二、數字模擬的當代“浮城”126
三、數字拼貼的賽博神話137
第二節 數字時間與“我城”身份 ...................................................152
一、數字時間的身份斷裂 154
二、數字時間的宿命跨越168
第四章 修辭反覆運算：數字文本的“拆”與“組” 189
第一節 徐克：數字拆解的歷史與江湖 ........................................192
一、俠、魔的同域195
二、數字江湖與亂世奇觀200
三、彰顯與遮蔽 206
第二節 林超賢：數字傳承的“獅子山精神” ........................212
一、關於“家庭”與“回家”的命題 218
二、暴力奇觀226
三、真實——湮沒的特效 233
第三節 彭氏兄弟：數字指涉的港城困局 ...................................237
一、雙城·鬼眼259
結 語 266
第一節 哲學回望 ..........................................................................................266
第二節 文化互譯 ..........................................................................................269
第三節 影像重塑 ..........................................................................................271
附 錄 273
一、徐克作品年表（1997—2022）273
二、林超賢作品年表（1997—2022）274
三、彭氏兄弟作品年表（1997—2022） 275
參考文獻 280
|
