博客來
著作《電影色彩美學》是作者主持的2019年四川省哲學社會科學後期資助專案的重要成果。該書全面解讀了電影色彩基本原理、色彩構成節奏、色彩的性格特點、電影用色的客觀遵循法則、電影作品中的經典用色與配色、創作者的習慣性用色，構建起了獨屬於電影的用色體系，具有較強的理論性，對電影創作實踐極具指導意義。
本書特點：1.從繪畫與設計學入門，建立獨屬電影本身的用色規範與用色體系；2.由淺入深，剖析從單一色彩到色彩組合（套色、冷暖色系、無色系和彩色系等）在電影中的運用規律和方式；3.以經典電影為案例，圖文並茂，解讀詳盡直觀；4.著作上半部分側重理論研究，後半部分側重運用分析。
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：電影色彩美學
內容簡介
作者介紹
唐晉
男，漢族，副教授，碩士研究生導師，畢業于四川美術學院中國畫系，執教於四川師範大學影視與傳媒學院廣播電視編導專業，長期教授《影視美術基礎》《影視照明技術》《紀錄片專題創作》《劇情片創作》等課程。著有《影視造型》和參編專業書籍兩部；主持省社科後期資助專案1項；主持其它省級科研專案3項；在各級核心期刊發表學術論文十餘篇。
所創作5集系列紀錄片《苗語》獲第五屆（2019年）高校影視學會民族專業委員會二等獎、紀錄片《禾苗的苗》獲第八屆“學院獎”二等獎、系列紀錄片《問道川劇》和系列紀錄片《苗語》入圍第九屆（2019年）“中國紀錄片學院獎”、長篇紀錄片《村逝》被中國國家圖書館和中國民族博物館共同典藏；所指導學生團隊創作的紀錄片《竹海造紙人·家》獲“第25屆金雞百花電影節微電影展映單元及第五屆際大學生微電影盛典”一等獎、紀錄片《竹海造紙人·家》和紀錄片《川劇人生》獲“全國專業碩士十年展映”一等獎、紀錄片《阿稱貢村行記》獲“教 育 部全國‘行走的思政課’微電影大賽”一等獎、紀錄片《消失的摩梭之搬家》獲“第四屆西津渡國際紀錄片電影節”銀山獎併入圍“第十二屆半島國際紀錄片電影節”。
男，漢族，副教授，碩士研究生導師，畢業于四川美術學院中國畫系，執教於四川師範大學影視與傳媒學院廣播電視編導專業，長期教授《影視美術基礎》《影視照明技術》《紀錄片專題創作》《劇情片創作》等課程。著有《影視造型》和參編專業書籍兩部；主持省社科後期資助專案1項；主持其它省級科研專案3項；在各級核心期刊發表學術論文十餘篇。
所創作5集系列紀錄片《苗語》獲第五屆（2019年）高校影視學會民族專業委員會二等獎、紀錄片《禾苗的苗》獲第八屆“學院獎”二等獎、系列紀錄片《問道川劇》和系列紀錄片《苗語》入圍第九屆（2019年）“中國紀錄片學院獎”、長篇紀錄片《村逝》被中國國家圖書館和中國民族博物館共同典藏；所指導學生團隊創作的紀錄片《竹海造紙人·家》獲“第25屆金雞百花電影節微電影展映單元及第五屆際大學生微電影盛典”一等獎、紀錄片《竹海造紙人·家》和紀錄片《川劇人生》獲“全國專業碩士十年展映”一等獎、紀錄片《阿稱貢村行記》獲“教 育 部全國‘行走的思政課’微電影大賽”一等獎、紀錄片《消失的摩梭之搬家》獲“第四屆西津渡國際紀錄片電影節”銀山獎併入圍“第十二屆半島國際紀錄片電影節”。
目錄
第一章
電影色彩學基本原理
一、色與光 002
二、色彩屬性 005
三、色彩的心理效應 010
第二章
色彩的構成節奏
一、空間中的色彩構成 023
二、時間中的色彩構成 030
第三章
電影色彩的性格特點
一、藍色的性格特點及其在電影作品中的應用 039
二、紅色的性格特點及其在電影作品中的應用 043
三、黑色的性格特點及其在電影作品中的應用 051
四、白色的性格特點及其在電影作品中的應用 059
五、綠色的性格特點及其在電影作品中的應用 063
六、黃色的性格特點及其在電影作品中的應用 068
七、灰色的性格特點及其在電影作品中的應用 071
第四章
電影用色的客觀遵循法則
一、中西方不同時代的服飾色彩 077
二、中國不同時期的道具色彩 101
三、中國不同民族的代表色 105
四、不同國族的代表色 118
第五章
電影作品中的經典用色與配色
一、偏執，成功與毀滅的同行者：電影《爆裂鼓手》和《蚱蜢》中的黃色運用 132
二、為了忘卻的紀念：電影《愛樂之城》中藍色籠罩下的夢想與遠逝的愛情 141
三、孤獨的靈魂和優美的愛情幻想曲：電影《水形物語》中的綠色運用 151
四、失意的人生和遲鈍的心靈：電影《藩籬》中的褐色運用 160
五、時代的挽歌和人生的輪回：電影《醉鄉民謠》中的藍灰色運用 168
六、無限迴圈的內心纏鬥及精神絞殺：電影《摩天輪》中的冷暖色調運用 176
七、成長，需要直面絕境的勇氣：電影《少年派的奇幻漂流》中的用色分析 185
八、殘酷真實與荒誕乖謬：電影《布達佩斯大飯店》中的色彩運用 194
九、純潔與邪惡的對抗交織：電影《黑天鵝》中的黑色與白色運用 202
十、無聲的邂逅與有聲的重逢：電影《藝術家》中的無色系運用 213
第六章
電影創作者的習慣性用色
一、蒂姆·波頓：封閉的童年和色彩斑斕的內心世界 224
二、昆汀·塔倫蒂諾：黃、紅對比的反傳統暴力美學 230
三、奉俊昊：重灰色與黃綠色建構的現實及人性世界 236
四、北野武：深藍與淺藍鑄就的雙面性 251
五、呂克·貝松：紅、藍、白建構的暴力與愛戀 260
參考文獻269
後記270
電影色彩學基本原理
一、色與光 002
二、色彩屬性 005
三、色彩的心理效應 010
第二章
色彩的構成節奏
一、空間中的色彩構成 023
二、時間中的色彩構成 030
第三章
電影色彩的性格特點
一、藍色的性格特點及其在電影作品中的應用 039
二、紅色的性格特點及其在電影作品中的應用 043
三、黑色的性格特點及其在電影作品中的應用 051
四、白色的性格特點及其在電影作品中的應用 059
五、綠色的性格特點及其在電影作品中的應用 063
六、黃色的性格特點及其在電影作品中的應用 068
七、灰色的性格特點及其在電影作品中的應用 071
第四章
電影用色的客觀遵循法則
一、中西方不同時代的服飾色彩 077
二、中國不同時期的道具色彩 101
三、中國不同民族的代表色 105
四、不同國族的代表色 118
第五章
電影作品中的經典用色與配色
一、偏執，成功與毀滅的同行者：電影《爆裂鼓手》和《蚱蜢》中的黃色運用 132
二、為了忘卻的紀念：電影《愛樂之城》中藍色籠罩下的夢想與遠逝的愛情 141
三、孤獨的靈魂和優美的愛情幻想曲：電影《水形物語》中的綠色運用 151
四、失意的人生和遲鈍的心靈：電影《藩籬》中的褐色運用 160
五、時代的挽歌和人生的輪回：電影《醉鄉民謠》中的藍灰色運用 168
六、無限迴圈的內心纏鬥及精神絞殺：電影《摩天輪》中的冷暖色調運用 176
七、成長，需要直面絕境的勇氣：電影《少年派的奇幻漂流》中的用色分析 185
八、殘酷真實與荒誕乖謬：電影《布達佩斯大飯店》中的色彩運用 194
九、純潔與邪惡的對抗交織：電影《黑天鵝》中的黑色與白色運用 202
十、無聲的邂逅與有聲的重逢：電影《藝術家》中的無色系運用 213
第六章
電影創作者的習慣性用色
一、蒂姆·波頓：封閉的童年和色彩斑斕的內心世界 224
二、昆汀·塔倫蒂諾：黃、紅對比的反傳統暴力美學 230
三、奉俊昊：重灰色與黃綠色建構的現實及人性世界 236
四、北野武：深藍與淺藍鑄就的雙面性 251
五、呂克·貝松：紅、藍、白建構的暴力與愛戀 260
參考文獻269
後記270
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