電影色彩美學

第一章
電影色彩學基本原理
一、色與光 002
二、色彩屬性 005
三、色彩的心理效應 010

第二章
色彩的構成節奏
一、空間中的色彩構成 023
二、時間中的色彩構成 030

第三章
電影色彩的性格特點
一、藍色的性格特點及其在電影作品中的應用 039
二、紅色的性格特點及其在電影作品中的應用 043
三、黑色的性格特點及其在電影作品中的應用 051
四、白色的性格特點及其在電影作品中的應用 059
五、綠色的性格特點及其在電影作品中的應用 063
六、黃色的性格特點及其在電影作品中的應用 068
七、灰色的性格特點及其在電影作品中的應用 071

第四章
電影用色的客觀遵循法則
一、中西方不同時代的服飾色彩 077
二、中國不同時期的道具色彩 101
三、中國不同民族的代表色 105
四、不同國族的代表色 118

第五章
電影作品中的經典用色與配色
一、偏執，成功與毀滅的同行者：電影《爆裂鼓手》和《蚱蜢》中的黃色運用 132
二、為了忘卻的紀念：電影《愛樂之城》中藍色籠罩下的夢想與遠逝的愛情 141
三、孤獨的靈魂和優美的愛情幻想曲：電影《水形物語》中的綠色運用 151
四、失意的人生和遲鈍的心靈：電影《藩籬》中的褐色運用 160
五、時代的挽歌和人生的輪回：電影《醉鄉民謠》中的藍灰色運用 168
六、無限迴圈的內心纏鬥及精神絞殺：電影《摩天輪》中的冷暖色調運用 176
七、成長，需要直面絕境的勇氣：電影《少年派的奇幻漂流》中的用色分析 185
八、殘酷真實與荒誕乖謬：電影《布達佩斯大飯店》中的色彩運用 194
九、純潔與邪惡的對抗交織：電影《黑天鵝》中的黑色與白色運用 202
十、無聲的邂逅與有聲的重逢：電影《藝術家》中的無色系運用 213

第六章
電影創作者的習慣性用色
一、蒂姆·波頓：封閉的童年和色彩斑斕的內心世界 224
二、昆汀·塔倫蒂諾：黃、紅對比的反傳統暴力美學 230
三、奉俊昊：重灰色與黃綠色建構的現實及人性世界 236
四、北野武：深藍與淺藍鑄就的雙面性 251
五、呂克·貝松：紅、藍、白建構的暴力與愛戀 260

參考文獻269
後記270