人生連環畫

《人生》是《連環畫報》1981年、1至第2期連載的一部重頭作品，曾獲得廣泛好評。讀者稱它是一部真實反映我國當代農村青年尋求人生出路的連環畫。八年後即1989年，在小人書跌入低谷時期，中國連環畫出版社將它選入該社出版的“當代文學名著連環畫庫”作為主打作品推出，可見它的分量和光澤。

《人生》的繪畫作者孫為民和聶鷗，是一對夫婦，雙雙都在中央美術學院受過專業訓練，當時分別已是擅長油畫和國畫的青年畫家，但對具有廣闊空間、便於畫家全面施展才能的連環畫，都很喜愛。他們初讀路遙的原小說後，感到非常親切，因為他倆都在黃土高原一帶插過隊。當年他們經常接觸和熟悉的知青夥伴中，就有類似小說主人公高加林那種境遇的人，因此他們不但被小說打動，而且產生了一種創作衝動。他們慶倖自己有這樣一次創作機會，並對紀元琪剪裁得體、改編精當的腳本，也很中意。動筆之前，兩人就忙碌起來：訪問作家路遙，與腳本作者及有關編輯座談，去農村收集形象素材，等等。

但這一切忙碌不等於創作構想已趨成熟。當他們把試畫的一部分成稿，鋪放在人床上，逐幅地細細審視，便覺得畫面上大多是一些變化著的人物動態和一般性活動場景，缺少內在的藝術魅力和感人力量。兩人試著在技法上作一些改進，依然感到乏味，該有的東西太少。不經看，也不親切。於是再想新招……就這樣幾經周折，兩人才慢慢悟到：作為文學作品進行再創造的連環畫創作，不僅要依照腳本提示的情節去畫，還必須根據作品總的立意，從生活出發，去想像，去開掘，去補充，力求極大限度地用直觀形象真實可信地展現豐富的現實生活。

於是他們試著把人物放到他們各自所處的特定背景、環境和氛圍中，讓一人一物一景，都能找到自己在生活中原有的不同位置，多樣而自然，自然而“典型”……實踐的結果，作品有了明顯的突破。廣闊綿延的黃土高原，賣烤饃的農村集市，送親場面，晾曬反果雜草的農家院舍……無不散發出濃濃的鄉土氣息和生活意趣；故事中多色人物在不同情境中的舉止神態，也大多是人物性格在生活中的自然流露，較少有作者“導演”的痕跡……畫家這種立足於生活的探索與追求，收到了良好的藝術成效，並給人以創作上的啟示。作品因而成為一部現實主義的力作，經得起咀嚼的佳品，獲得第六屆全國美展銅獎，並入選上世紀90年代國家統一規劃出版的《中國美術分類全集·連環畫卷》。