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落差:經受攝影的考驗

的圖書
落差:經受攝影的考驗 落差:經受攝影的考驗

作者:(于貝爾·達彌施 / 譯者:董強 
出版社:上海三聯書店
出版日期:2023-06-01
語言:簡體中文   規格:精裝 / 263頁 / 32k/ 13 x 19 x 3.68 cm / 普通級/ 單色印刷 / 1-1
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史/概論/理論
圖書介紹 - 資料來源:博客來   評分:
圖書名稱:落差:經受攝影的考驗

內容簡介

于貝爾·達彌施是法國藝術史學家和哲學家,同時,他也無可爭議地是這個時代為重要的作家之一,他思辨性的分析和理論學說,構成了法國當代思想真正的錨定點。他在整個職業生涯中向攝影這一機械的媒介提出質疑,包括攝影在電影領域內的延伸。他以謙遜的態度,通過借鑒而來或直截了當的手段,不懈地澆灌著這一永遠需要開拓的研究領域。
 
這部以《落差》為題的“攝影”隨筆集,旨在分析在攝影和電影闖入藝術實踐領域之後所產生的“層差”,並揭示由其造成的批評話語的斷裂。本書受到了德勒茲,特別是本雅明的影響,它將達彌施在不同時間段的文字集成一冊,使讀者得以看到一種攝影思想的全貌。
 
從作為序言的《關於攝影現象學的五點想法》(1963)到二十一世紀初的隨筆,本書呈現出一些相同的思考,相同的疑問,並圍繞一個中心問題展開,即:無法為攝影撰寫歷史。而這本身,就證明這一問題是多麼的恒常,多麼的“構成問題”。在收錄於本書的《紀念瓦爾特·本雅明〈攝影小史〉出版五十周年》(1981)一文中,達彌施寫道——“攝影不去改變歷史,而是固執地動搖歷史這一概念。
 
假如有一樣東西必須作為一種‘攝影小史’存在,那麼,它的出發點不應該是一個源頭的敘述,而是強制的重複,是它構成了攝影行為為恒常的動力。無意識,正如人們所知,或者以為知道的,是沒有歷史的;但它在歷史中還是起作用,而且對歷史產生作用,使之動盪。攝影對記憶也有同樣的作用。”

 

作者介紹

于貝爾•達彌施(Hubert Damisch,1928-2017)
法國著名符號學家、哲學家、藝術史家,透視歷史研究權威。曾任教於法國高等社會科學研究院,創立了藝術理論與藝術史研究中心,並擔任該中心主任,直至退休。主要著作有:《雲的理論——為了建立一種新的繪畫史》(Théorie du nuage: Pour une histoire de la peinture, Seuil, 1972);《透視的起源》(L'origine de la perspective, Flammarion, 1987);《帕里斯的裁決》(Le jugement de Pâris, Flammarion, 1992);《來自皮耶羅•德拉•弗朗切斯卡的一個童年回憶》(Un souvenir d'enfance par Piero della Francesca, Seuil, 1997)。
 
譯者:
 
董強
北京大學法語系主任,教授、博士生導師。傅雷翻譯獎組委會主席。旅居法國十二年。曾師從世界文學大師米蘭·昆德拉。著有《梁宗岱——穿越象徵主義》,《插圖版法國文學史》,法語詩集《鬆綁的手》等。譯著30余部,涉及文學、藝術、人文、宗教等多個領域,如《西方繪畫大辭典》,《西方1500年視覺藝術史》(共六冊),《西方繪畫中的流派》,《波德賴爾傳》,《小說的藝術》,《娜嘉》,《記憶的群島》,《世界宗教理念與信仰史》,《雲的理論——為了建立一種新的繪畫史》等。2009年獲法國政府“教育騎士”勳章,2013年獲法蘭西學院大獎“法語國家聯盟金獎”,2015年獲法國政府“榮譽軍團”騎士勳章。2016年獲比利時布魯塞爾自由大學(ULB)“榮譽博士”稱號。

 

目錄

導讀:為了建立一種新的圖像接受美學 / i
前言:關於攝影圖像現象學的五點想法 / 001

不可處理 / 011
紀念本雅明《攝影小史》出版五十周年 / 024
從攝影出發 / 031

立體感及其魔力 / 047
後期限 / 059
音樂會:邁克爾·斯諾作為藝術家的肖像 / 084

固定的活力 / 107
古堡探幽 / 117
纏繞的線 / 153

冒著失去視覺的危險:電影與繪畫 / 171
刺破銀幕 / 203
緊迫感:研究提案 / 232
節奏—影像 / 245
附 注 / 261

 

詳細資料

  • ISBN:9787542680945
  • 規格:精裝 / 263頁 / 32k / 13 x 19 x 3.68 cm / 普通級 / 單色印刷 / 1-1
  • 出版地:中國
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