中國古代碑帖經典彩色放大本：王羲之尺牘 2

主要收集了經典碑帖，依據原碑帖彩色放大的形式，呈現於讀者。《中國古代碑帖經典彩色放大本：晉·王羲之 尺牘（2）》放大后有利於書寫者臨摹，研究及欣賞。

王羲之（303年－361年），字逸少，原籍琅邪臨沂（今屬山東），后遷居山陰（今浙江紹興），中國東晉書法家，有書聖之稱，后官拜右軍將軍，人稱王右軍。其書法師承衛夫人、鍾繇。
王羲之無真跡傳世。著名的《蘭亭集序》等帖，皆為后人臨摹。

二十世紀九十年代以來，國內圖冊類出版物的印刷水平有了很大的變化。高端畫冊質量不斷提高，影響逐漸波及普通讀物，今天一部中等價格的圖冊已堪稱精美。這對書法水平的提高起到重要的促進作用。
　　
大家印象深刻的首先是墨跡。以前作為稀世珍寶的名作清晰地展現在人們眼前，筆法的交搭、節奏的細微變化，歷歷在目，對於敏感的學習者，感悟其中的奧秘已不再是難事。但是拓本印刷的進步，大家或許關注較少。一位印刷專家說，書法類圖書最難印的是印譜。

仔細想想，深有道理。雖然蓋印使用的印泥只是一種顏色，但蓋出的印稿是有厚度的，那些具有一定厚度的印泥在光線的作用下，色彩變得十分微妙。印泥的厚度很難印出來。碑帖拓本與此相似，仔細觀賞過拓片實物的人們都知道，由於拓制時墨所形成的厚度，使字跡有一種無法言傳的體積感。

這正是拓本魅力之所在，但一般的印刷品抹去了這種體積感。一流的拓本中，點畫像是書寫出來的，口八要稍加想象，與墨跡便幾乎沒什麼差別。在最新的碑帖拓本的印刷物中，開始表現出清晰的書寫的感覺。
　　
書法學習者從這種高質量的出版物中受益巨大。這是以往的時代不可想象的。以前，除了極少數特權者、富有者有摩挲經典作品和一流碑拓的機會，其他人只能對着質量成問題的復制品冥思苦想。從這里幾乎沒有可能走向書法的高端。而今天，所有人都幾乎站在同一個平台上，開始我們對書法的感受與訓練。
　　
江西美術出版社在眾多的書法出版物之外編選了這部碑帖選。選擇大的開本，因此得以把原作或拓本略加放大，這正好暗合了臨寫的需要。臨寫時一般需要把字放大一些，但又不能過大，因為原帖筆畫尺度一般較小，原大臨摹時，筆尖一觸紙，不等你操縱毛筆完成應有的動作，已經到達應有的粗細，起不到練習的作用，但是如果臨寫擴放過大，筆畫內部運動的方式便完全改變，那也已經不是我們要求的臨摹了。因此臨摹的字跡應比范本稍大一些，但不能太大。這部碑帖選集正好符合我們的需要。
它們也可作為欣賞的對象。
　　
欣賞有兩種方式。一是細細品讀，精微到一個毫米，甚至更微小的地方，琢磨造成這種種變化的深層契機——運動、心理、材質、習慣等等。一篇傑作在手，長此以往，感覺與形式糅合在一起，賞鑒力自然不斷提高，四五冊這樣讀下來，便是一位有經驗的鑒賞者了。也可以挑一冊喜愛的傑作放在床頭，每天入睡前翻開一頁，看一眼便合上亦無妨，身心完全放松，留下的只是作品的大感覺，無論是身影，還是風度、氣息，都沒關系。庄子說「目擊而道存。」這是從細處人手注意不到的東西。
　　
希望這部碑帖選集的出版，為廣大書法愛好者不時增添一份發現的喜悅。