博客來
是一本入門必讀的經典教程，對電影學研究的各個維度進行了全面的梳理，對電影學研究的相關論題給出了清晰的闡釋。作者從歷史視野分析了電影的不同身份屬性、從比較視野探討了電影與其他藝術的關系，以電影語言的基本構成為著眼點剖析視覺、聽覺與結構元素，以高度概括的方式介紹世界電影的主要思潮流派及其創作特征、自經典時期以來的重要電影理論及其批評實踐。
本書自2003年初版以來廣受歡迎，此次最新修訂的第3版更新了部分引用文獻及閱讀書目，希望對有志於研讀相關專業的讀者而言，能夠成為一幅有所助益的電影學「地形圖」。
陳曉雲，北京師范大學新媒體影像研究中心主任、藝術與傳媒學院教授、博士生導師，北京電影學院博士，先後執教於浙江師范大學、西藏民族學院、杭州大學、浙江大學、北京電影學院等高校，出版《作為文化的影像：中國當代電影文化闡釋》（1999年）、《視覺神話：影視文化的深層結構》（2000年）、《眾人狂歡：網絡傳播與娛樂》（2001年）、《新中國電影史話》（2003年）、《電影學導論》（2003年、2008年）、《中國當代電影》（2004年）、《我的秘密之花：電影中的女性》（2005年）、《電影城市：中國電影與城市文化（1990-2007 年）》（2008 年）、《電影理論基礎》（2009 年，主編）、《中國電影筆記》（2011年）、《2001-2010中國電影學研究報告》（2012年）、《中國電影明星研究》（2012 年，主編）、《中國電影的身體政治》（2012年，主編）、《中國電影明星研究續編》（2013年，主編）、《中國當代電影思潮與現象研究》（2013 年，主編）等著作，獲北京市哲學社會科學優秀成果獎（第11屆）、中國文聯文藝評論獎（第1、9屆）、中國金雞百花電影節優秀學術論文獎（第8、9、10屆）、中國高等院校影視學會「學會獎」（第1、2、3、5 屆）、浙江省教學成果獎（1997 年）等獎項。
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：電影學導論(第3版)
內容簡介
目錄
緒論
第一部分 特性
第一章 歷史視野中的電影
1.1 電影作為科技
1.1.1 電影的誕生
1.1.2 從無聲到有聲
1.1.3 從黑白到彩色
1.1.4 從膠片到數字
1.1.5 從2D到3D
1.2 電影作為藝術
1.2.1 創作層面
1.2.2 理論層面
1.3 電影作為語言
1.4 電影作為文化
1.4.1 電影作為文化載體
1.4.2 電影自身作為文化
1.5 電影作為商業
1.6 電影作為媒介
1.6.1 電影作為藝術媒介
1.6.2 電影作為傳播媒介
第二章 比較視野中的電影
2.1 電影與文學
2.1.1 電影對文學的借鑒
2.1.2 文學性作為電影命題
2.1.3 文學與電影關系的重構
2.2 電影與戲劇
2.2.1 電影與戲劇的比較分析
2.2.2 戲劇電影觀念的建構與解構
第二部分 元素
第三章 影像／視覺元素
3.1 影像
3.2 鏡頭
3.2.1 景別
3.2.2 角度
3.2.3 透鏡
3.2.4 運動
3.3 構圖
3.4 光線
3.5 色彩
3.5.1 色彩與黑白片
3.5.2 色彩與彩色片
3.5.3 色彩作為結構元素
第四章 聲音／聽覺元素
4.1 對白
4.2 音響
4.3 音樂
4.4 錄音
第五章 蒙太奇／結構元素
5.1 釋義
5.2 分類與功能
5.2.1 敘事蒙太奇
5.2.2 表現蒙太奇
5.2.3 節奏蒙太奇
第三部分 思潮
第六章 經典電影
6.1 歐洲先鋒電影
6.2 經典好萊塢電影
6.3 蘇聯蒙太奇學派
第七章 現代電影
7.1 意大利新現實主義
7.2 法國新浪潮
7.3 新德國電影
7.4 現代主義電影
7.5 日本新電影
7.6 新好萊塢電影
7.7 中國新電影
7.7.1 第五代
7.7.2 第六代
7.7.3 香港新浪潮
7.7.4 台灣新電影
第四部分 理論
第八章 經典電影理論
8.1 電影心理學
8.1.1 於果明斯特伯格
8.1.2 魯道夫愛因漢姆
8.1.3 讓米特里
8.2 蒙太奇與形式主義
8.3 長鏡頭與寫實主義
8.3.1 安德烈巴贊
8.3.2 齊格弗里德克拉考爾
第九章 現代電影理論
9.1 符號學
9.1.1 理論概述
9.1.2 理論轉型
9.2 精神分析
9.2.1 理論概述
9.2.2 批評實踐
9.3 意識形態
9.3.1 理論概述
9.3.2 批評實踐
9.4 女權主義
9.4.1 理論概述
9.4.2 批評實踐
9.5 敘事學
9.5.1 理論概述
9.5.2 批評實踐：敘事結構分析
9.5.3 批評實踐：敘事時間分析
9.5.4 批評實踐：敘事角度分析
9.6 后現代文化
9.6.1 理論概述
9.6.2 批評實踐
9.7 中國現代電影理論與批評
9.7.1 理論譯介
9.7.2 批評實踐
9.7.3 研究轉型
推薦書目
三版后記
出版后記
第一部分 特性
第一章 歷史視野中的電影
1.1 電影作為科技
1.1.1 電影的誕生
1.1.2 從無聲到有聲
1.1.3 從黑白到彩色
1.1.4 從膠片到數字
1.1.5 從2D到3D
1.2 電影作為藝術
1.2.1 創作層面
1.2.2 理論層面
1.3 電影作為語言
1.4 電影作為文化
1.4.1 電影作為文化載體
1.4.2 電影自身作為文化
1.5 電影作為商業
1.6 電影作為媒介
1.6.1 電影作為藝術媒介
1.6.2 電影作為傳播媒介
第二章 比較視野中的電影
2.1 電影與文學
2.1.1 電影對文學的借鑒
2.1.2 文學性作為電影命題
2.1.3 文學與電影關系的重構
2.2 電影與戲劇
2.2.1 電影與戲劇的比較分析
2.2.2 戲劇電影觀念的建構與解構
第二部分 元素
第三章 影像／視覺元素
3.1 影像
3.2 鏡頭
3.2.1 景別
3.2.2 角度
3.2.3 透鏡
3.2.4 運動
3.3 構圖
3.4 光線
3.5 色彩
3.5.1 色彩與黑白片
3.5.2 色彩與彩色片
3.5.3 色彩作為結構元素
第四章 聲音／聽覺元素
4.1 對白
4.2 音響
4.3 音樂
4.4 錄音
第五章 蒙太奇／結構元素
5.1 釋義
5.2 分類與功能
5.2.1 敘事蒙太奇
5.2.2 表現蒙太奇
5.2.3 節奏蒙太奇
第三部分 思潮
第六章 經典電影
6.1 歐洲先鋒電影
6.2 經典好萊塢電影
6.3 蘇聯蒙太奇學派
第七章 現代電影
7.1 意大利新現實主義
7.2 法國新浪潮
7.3 新德國電影
7.4 現代主義電影
7.5 日本新電影
7.6 新好萊塢電影
7.7 中國新電影
7.7.1 第五代
7.7.2 第六代
7.7.3 香港新浪潮
7.7.4 台灣新電影
第四部分 理論
第八章 經典電影理論
8.1 電影心理學
8.1.1 於果明斯特伯格
8.1.2 魯道夫愛因漢姆
8.1.3 讓米特里
8.2 蒙太奇與形式主義
8.3 長鏡頭與寫實主義
8.3.1 安德烈巴贊
8.3.2 齊格弗里德克拉考爾
第九章 現代電影理論
9.1 符號學
9.1.1 理論概述
9.1.2 理論轉型
9.2 精神分析
9.2.1 理論概述
9.2.2 批評實踐
9.3 意識形態
9.3.1 理論概述
9.3.2 批評實踐
9.4 女權主義
9.4.1 理論概述
9.4.2 批評實踐
9.5 敘事學
9.5.1 理論概述
9.5.2 批評實踐：敘事結構分析
9.5.3 批評實踐：敘事時間分析
9.5.4 批評實踐：敘事角度分析
9.6 后現代文化
9.6.1 理論概述
9.6.2 批評實踐
9.7 中國現代電影理論與批評
9.7.1 理論譯介
9.7.2 批評實踐
9.7.3 研究轉型
推薦書目
三版后記
出版后記
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