關鍵在於實驗：巫鴻中國當代藝術文集(共四冊)

第一卷《潮流》
廢墟、破碎和中國現代與後現代
從80年代到90年代——以“缺席”為視角
“當代”的一個案例——中國當代藝術的條件、領域及敘事
反思中國當代藝術的敘事——朝向多線條和互動觀念
中國當代藝術對“當代性”的表現
關鍵在於“實驗”——談90年代的中國實驗藝術
面向 ——90年代中國實驗藝術的一個新方向
過去與未來之間：中國當代攝影簡史
東西：中國當代水墨繪畫簡史
當代和傳統的嚙合：策略三種
在中國當代藝術中重新造書
三峽大壩與中國當代藝術——陳秋林、季雲飛、劉小東、莊輝
黑畫與墨像
本土與 ——90年代中國實驗藝術中的一個關鍵問題
“區域性”當代藝術的去扁平化
對“區域性”當代藝術的反思
作為 藝術的亞洲當代藝術——當代藝術中的“歷時性”觀點
既非天堂也非家園——亞洲當代藝術中的風景與內部景觀
物件、藝術品與 美術館的歷史性
時間性、美術館與 藝術史
中國和世界——2014年古根海姆亞洲藝術委員會會議發言
二分邏輯——西方與非西方、中心與邊緣、現代與傳統
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第二卷《藝術家·上》
圓明園：黃銳、“星星”、《 》
讀木心：沒有鄉願的流亡者
陳丹青：再一次“畫照片”
鬼域的造反：徐冰和他的無意義文字
徐冰：對媒材和視覺技術的實驗
徐冰的“煙草計畫”：從特勒姆到上海
如何研究徐冰？
谷文達《碑林——唐詩後著》——“紀念碑性”和“反紀念碑性”
張大力：和一個城市的“對話”
再談“作為模式的繪畫”——蔡國強的 畫及其他
王晉和他的《 》
“2010·曾梵志”展與曾梵志的藝術
繆曉春和他的《H2O》
莫毅：中國當代藝術中的一位民族志學者
懸浮·空間·真山水：夏小萬藝術三議
時間的維度：讀楊福東
暫態拷貝與紀念碑性——張大力“恒久與無常”的歷史邏輯
石沖的繪畫：移動中的觀看
張洹和他的藝術工廠
中國當代油畫的轉型：以曾浩為例
陶瓷何以當代？——劉建華的藝術探索及引起的思考
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第三卷《藝術家·下》
80年代的王廣義與中國當代藝術史的書寫：一個提案
王魯炎的藝術軌跡
沈少民的藝術歷程
羅中立的藝術歷程
劉小東的藝術道路
展望的藝術實驗
重構歷史和記憶：劉虹的“太倉”
“市井”後現代：宋冬和尹秀珍的藝術
《物盡其用》：物件、記憶與家庭倫理
本土， 世界：論尹秀珍的藝術
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第四卷《展覽》
90年代的“實驗性展覽”
2000年“上海雙年展”——一個“歷史事件”的締造
首屆“廣州三年展”導論——中國實驗藝術十年（1990—2000）
空間的敘事：三個“時間性”展
798廠·特定場地展覽·“蛻”
從垃圾到藝術——一張被丟棄的家庭照片如何進入“威尼斯雙年展”
　　（並在隨後拍出48336元人民幣）
美的協商：一個 實驗性展覽
以當代藝術重釋亞洲
未來的城市與未來的城市美術館
關於展覽的展覽
中國為什麼需要私人當代美術館？
“中國當代攝影40年”展解說
《新攝影》10年
“莫毅：我的鄰居”展前言
六裡屯時代
“ ：榮榮、映裡攝影近作”展解說
洪磊的《七賢》
“幻象：繆曉春的新攝影”展前言
“繆曉春：虛擬《 的審判》”展前言
“現實再想像：史國瑞、莊輝、楊福東、高磊四人攝影展”解說
“昇華：張大力新作展”前言
“恒久與無常：張大力新作展”前言
“南轅北轍：楊福東作品展”前言
“交叉：中國當代攝影及油畫藝術展”解說
“微觀敘事”與“病理學研究”——張小濤、李一凡的社會圖像
有感於戲曲：四位元中國當代攝影和錄影藝術家
水墨變奏曲：對話張彥遠
“早春圖：夏小萬新作展”前言
“王冬齡：竹徑”展前言
“冰逸：囦”展前言
“徵兆：鄔建安新作展”前言
“徐唯辛：七個礦工”展前言
“大象無形：朱金石、譚平畫展”解說
兩極：許江和施慧的藝術
“描繪食物（及其缺失）”展解說
“初次見面：呂勝中”展解說
“網：文化與時空的再想像”展解說
“二維/三維：視覺語言的協商”展前言
“林書民：山·水”展解說
“王魯炎：悖論·政治寓言”展前言
“王魯炎：圖·寓言”展前言
“隋建國：運動的張力”展前言
“沈少民的四個展覽”前言
火與玉的啟示——“琰：史金淞新作展”解說
“朱冥：山石系列”展前言
“王璜生：邊界/空間”展前言
“天人之際I、II”展前言
“與芝加哥對話：來自中國的當代雕塑”展前言
OCAT研究中心“研究型展覽：策展方案入圍展”前言
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巫鴻策劃當代藝術展覽目錄
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