小說修辭學

修訂版序 1
譯 序 9
序 言 18
第一編 藝術的純潔性與小說修辭 1
第一章 「講述」與「顯示」 3
早期故事中專斷的「講述」 4
《十日談》中的兩個故事 9
作者的多種聲音 15
注 釋 18
第二章 普遍規律之一：「真正的小說一定是現實主義的」 21
從正當的反叛到殘缺的教條 22
從不同的種類到普遍的性質 27
早期的普遍標准 31
普遍標准的三個根源 34
現實主義幻覺的強度 36
作為直接現實的小說 43
論現實主義之間的區別 46
強度的安排 52
注 釋 56
第三章 普遍規律之二：「所有的作者都應該是客觀的」 63
中立性和作者的「第二自我」 64
公正性和「不公正的」強調 71
「冷漠性」 75
非人格化技巧所促進的主觀主義 76
注 釋 79
第四章 普遍規律之三：「真正的藝術無視讀者」 83
「真正的藝術家只為自己寫作」 84
純藝術的理論 85
偉大文學的「不純性」 90
純小說在理論上是合意的嗎？ 100
注 釋 105
第五章 普遍規律之四：感情、信念和讀者的客觀性 111
「在審美上，眼淚和笑聲都是欺騙」 112
文學趣味（和距離）的類型 116
趣味的結合與沖突 122
信念的作用 125
舉例說明信念：《荒唐故事》 132
注 釋 135
第六章 敘述的類型 139
人 稱 140
戲劇化與非戲劇化的敘述者 141
……
場面與概述 144
議 論 144
自覺的敘述者 145
距離的變化 145
贊同或修正的變化 149
不受限制的敘述 149
內心觀察 152
注 釋 154
第二編 小說中作者的聲音 157
第七章 可靠議論的運用 159
提供事實、「畫面」，或概述 160
塑造信念 166
把個別事物與既定規范相聯系 171
升華事件的意義 182
概括整部作品的意義 183
控制情緒 186
直接評論作品本身 190
注 釋 194
第八章 作為顯示的講述：戲劇化的敘述者，可靠的和不可靠的 197
……
《湯姆•瓊斯》中的「菲爾丁」 201
菲爾丁的模仿者 203
《項狄傳》和形式整一性的問題 205
三種形式傳統：喜劇小說、文集和諷刺作品 207
《項狄傳》的整一性 212
項狄式評論，好的與壞的 216
注 釋 222
第九章 簡•奧斯丁的《愛瑪》中的距離控制 227
《愛瑪》中的同情與判斷 227
通過控制內心觀察得到同情 229
判斷的控制 232
可靠的敘述者和《愛瑪》的思想規范 237
對愛瑪•伍德豪斯的明確判斷 243
作為朋友和指導的隱含作者 244
注 釋 246
第三編 非人格化的敘述 249
第十章 作者沉默的作用 251
再一次的「作者隱退」 251
同情的控制 254
清晰與含混的掌握 262
作者與讀者之間的「秘密交流」 275
注 釋 283
第十一章 非人格化敘述的代價之一：距離的混淆 289
令人困惑的《螺絲在擰緊》 290
早期文學中反諷導致的困難 293
《青年藝術家的肖像》中的距離問題 299
注 釋 309
第十二章 非人格化敘述的代價之二：亨利•詹姆斯與不可信的敘述者 315
從有缺陷的反映者到主題的發展 316
《說謊者》中的兩個說謊者 322
「阿斯彭遺稿的竊取」與「威尼斯的召喚」 329
「 深諳世故的讀者，要當心！」 339
注 釋 346
第十三章 非人格化敘述的道德與技巧 351
誘人的觀察角度：以塞利納為例 353
作者道德判斷的晦澀 358
精英的道德 363
注 釋 368
參考文獻 371
出版后記 396