博客來
藝術符號學專門研究與藝術有關的意義問題，包括藝術意義的產生、藝術文本的意義構成、藝術意義的傳播方式與社會功能。藝術的意義方式，在三個對立衝突之中展開：藝術是在與“非藝術”對比中實現的，二者沒有截然分明的區別；藝術是感性與理性結合的產物，不是純粹感性的形式“自律”；藝術是個別的，卻又是文化決定的，是社會性的“展示”的結果。欲解決這幾種對立，尤其是剖析當今五花八門而且日新月異的藝術，總結體裁風格各異的藝術意義形式過程，就必須依靠符號學。
本書的目的是對藝術符號學做整體的思考，回答一些通用於藝術各種體裁、各種流派的根本問題、共同問題。只要肯定藝術文本是有意義的，就應當可以用符號學分析其構成。實際上許多現代藝術學家已經做過不少探索，但是至今沒有形成一個學科架構。本書首先必須給藝術一個可用的定義。歷史上有不少定義藝術的努力，都被藝術實踐衝破了；近半個世紀風行的“分析美學”乾脆認為“藝術不可定義”。本書提出應當回到“功能主義”定義方式，只是先前認為的藝術功能（美、崇高等）已經不合適。根據符號學的雙重標出性原理，本書提出藝術性是文本給接受者“超脫庸常”的感受。由此，本書提出藝術文本內部的“六種張力”，以及藝術的符號再現在當代顯示的漫長光譜。
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藝術符號學：藝術形式的意義分析的圖書 |
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藝術符號學：藝術形式的意義分析 作者：趙毅衡 出版社：四川大學出版社 出版日期：2023-08-01 語言：簡體中文 規格：平裝 / 338頁 / 19 x 26 x 1.69 cm / 普通級/ 2-1 |
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：藝術符號學：藝術形式的意義分析
內容簡介
作者介紹
趙毅衡
四川大學教授，博士生導師，專攻符號學、敘述學、形式論。
著有《遠遊的詩神》《重訪新批評》《文學符號學》《當說者被說的時候：比較敘述學導論》《符號學原理與推演》《廣義敘述學》《哲學符號學：意義世界的形成》《藝術符號學：藝術形式的意義分析》《符號美學與藝術產業》以及 The Uneasy Narrator: Chinese Fiction from the Traditional to the Modern，The River Fans Out: Literature and Its Theories in China，Philosophical Semiotics: The Coming into Being of the World of Meaning 等。
四川大學教授，博士生導師，專攻符號學、敘述學、形式論。
著有《遠遊的詩神》《重訪新批評》《文學符號學》《當說者被說的時候：比較敘述學導論》《符號學原理與推演》《廣義敘述學》《哲學符號學：意義世界的形成》《藝術符號學：藝術形式的意義分析》《符號美學與藝術產業》以及 The Uneasy Narrator: Chinese Fiction from the Traditional to the Modern，The River Fans Out: Literature and Its Theories in China，Philosophical Semiotics: The Coming into Being of the World of Meaning 等。
目錄
導言 藝術符號學：幾個基本問題1
1.藝術符號學有什麼必要？1
2.現代藝術符號學諸流派6
3.“三聯滑動”11
4.藝術的“無利害”與“無目的性”16
5.藝術意義必需的“展示”20
第一部分 藝術的定義
第一章 “美學”與“藝術哲學”的糾纏29
1.“美學”與“藝術哲學”的分合30
2.“美學”的由來35
3.“審美”與“泛審美化”40
第二章 程式主義及其困難45
1.為什麼要定義藝術？45
2.功能論49
3.表現論52
4.形式論54
5.藝術“不可定義”說56
6.歷史-體制論的興起59
第三章 從符用學定義藝術：“超脫庸常”65
1.回到功能主義65
2.“崇高說”的歷史69
3.超脫庸常74
4.為什麼是形式？81
第四章 “境界說”與藝術定義88
1.“境界”與“意境”之不同88
2.各種“境界”93
3.中國藝術學史上的“境界說”98
4.藝術“境界”即“超脫庸常”102
第二部分 藝術文本的六種張力
第一章 藝術文本中的冗餘109
1.冗餘/ 噪音概念群110
2.冗餘的普遍性與風格功能114
3.藝術無冗餘？118
4.藝術全冗餘？122
第二章 藝術中的“准不可能世界”129
1.可能世界理論129
2.邏輯的絕對不可能133
3.藝術中的“准不可能”135
4.時間旅行：回到過去拯救現在139
第三章 從反諷到解釋旋渦145
1.反諷：“副解歸正”145
2.雙讀：解釋旋渦的“亦反亦正”148
3.解釋旋渦的普遍性150
4.社會文化中的解釋旋渦152
5.解釋旋渦產生的原因155
6.為什麼藝術註定落入解釋旋渦？160
第四章 藝術動勢162
1.動勢概念群162
2.阿恩海姆的“視覺動力”理論165
3.“張力論”的緣起167
4.張力論之發展170
5.“氣韻生動”173
6.熵減論175
7.動勢貫穿符形、符義、符用178
第五章 藝術的拓撲像似180
1.藝術不僅靠像似180
2.拓撲像似185
3.拓撲集群189
4.語言藝術中的拓撲像似190
5.拓撲美學195
第六章 現代藝術的“不協調轉向”200
1.協調說歷史悠久200
2.現當代藝術中的不協調203
3.不協調是“反形式”？208
4.不協調藝術出自“無意識”？212
第三部分 藝術的意義過程
第一章 “展示”與藝術文本意向性223
1.文本中的意向性223
2.文本意向性227
3.展示與“不定點”230
4.展示與文化範疇233
第二章 藝術的雙標出性239
1.文化標出性239
2.命名標出與功能標出241
3.處理標出性的文化機制243
4.藝術雙標出246
5.藝術並非為社會標出項翻轉服務250
第三章 藝術的“自身再現”254
1.再現254
2.再現的基本原理258
3.再現的媒介分類261
4.再現文本與物件的“相關性”265
5.藝術再現271
第四章 藝術與物278
1.何為與藝術有關之“物”？278
2.物作為藝術再現對象281
3.物作為藝術的媒介285
4.物作為藝術文本的載體289
5.當代藝術的“物轉向”及其前景291
第五章 藝術風格：附加符碼論296
1.從符號學探尋風格之謎296
2.風格是個普遍存在298
3.風格是文本附加符碼305
4.風格、文體、修辭的糾纏308
5.風格學與修辭學的區別312
6.藝術風格318
第六章 “零度創作”323
1.符號學的情感研究323
2.冷情感326
3.低調修辭329
4.零風格 331
後記336
1.藝術符號學有什麼必要？1
2.現代藝術符號學諸流派6
3.“三聯滑動”11
4.藝術的“無利害”與“無目的性”16
5.藝術意義必需的“展示”20
第一部分 藝術的定義
第一章 “美學”與“藝術哲學”的糾纏29
1.“美學”與“藝術哲學”的分合30
2.“美學”的由來35
3.“審美”與“泛審美化”40
第二章 程式主義及其困難45
1.為什麼要定義藝術？45
2.功能論49
3.表現論52
4.形式論54
5.藝術“不可定義”說56
6.歷史-體制論的興起59
第三章 從符用學定義藝術：“超脫庸常”65
1.回到功能主義65
2.“崇高說”的歷史69
3.超脫庸常74
4.為什麼是形式？81
第四章 “境界說”與藝術定義88
1.“境界”與“意境”之不同88
2.各種“境界”93
3.中國藝術學史上的“境界說”98
4.藝術“境界”即“超脫庸常”102
第二部分 藝術文本的六種張力
第一章 藝術文本中的冗餘109
1.冗餘/ 噪音概念群110
2.冗餘的普遍性與風格功能114
3.藝術無冗餘？118
4.藝術全冗餘？122
第二章 藝術中的“准不可能世界”129
1.可能世界理論129
2.邏輯的絕對不可能133
3.藝術中的“准不可能”135
4.時間旅行：回到過去拯救現在139
第三章 從反諷到解釋旋渦145
1.反諷：“副解歸正”145
2.雙讀：解釋旋渦的“亦反亦正”148
3.解釋旋渦的普遍性150
4.社會文化中的解釋旋渦152
5.解釋旋渦產生的原因155
6.為什麼藝術註定落入解釋旋渦？160
第四章 藝術動勢162
1.動勢概念群162
2.阿恩海姆的“視覺動力”理論165
3.“張力論”的緣起167
4.張力論之發展170
5.“氣韻生動”173
6.熵減論175
7.動勢貫穿符形、符義、符用178
第五章 藝術的拓撲像似180
1.藝術不僅靠像似180
2.拓撲像似185
3.拓撲集群189
4.語言藝術中的拓撲像似190
5.拓撲美學195
第六章 現代藝術的“不協調轉向”200
1.協調說歷史悠久200
2.現當代藝術中的不協調203
3.不協調是“反形式”？208
4.不協調藝術出自“無意識”？212
第三部分 藝術的意義過程
第一章 “展示”與藝術文本意向性223
1.文本中的意向性223
2.文本意向性227
3.展示與“不定點”230
4.展示與文化範疇233
第二章 藝術的雙標出性239
1.文化標出性239
2.命名標出與功能標出241
3.處理標出性的文化機制243
4.藝術雙標出246
5.藝術並非為社會標出項翻轉服務250
第三章 藝術的“自身再現”254
1.再現254
2.再現的基本原理258
3.再現的媒介分類261
4.再現文本與物件的“相關性”265
5.藝術再現271
第四章 藝術與物278
1.何為與藝術有關之“物”？278
2.物作為藝術再現對象281
3.物作為藝術的媒介285
4.物作為藝術文本的載體289
5.當代藝術的“物轉向”及其前景291
第五章 藝術風格：附加符碼論296
1.從符號學探尋風格之謎296
2.風格是個普遍存在298
3.風格是文本附加符碼305
4.風格、文體、修辭的糾纏308
5.風格學與修辭學的區別312
6.藝術風格318
第六章 “零度創作”323
1.符號學的情感研究323
2.冷情感326
3.低調修辭329
4.零風格 331
後記336
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