橄欖樹

讀完《鹽田兒女》，繼續《橄欖樹》，明月的女兒祥浩以大學生之姿登上了小說主舞台。這樣順水讀下來，令人感受到一股歲月推進的力量，遺下了一些悲傷荒涼，就像在故鄉的地平線上望著已衰敗的鹽田一樣。但是時間始終前進，即使遺憾也必須甘願承受，《橄欖樹》中的大學生活即便在此刻是現在式，過了幾年也將成為過去，終會讓人回首懷念──今年出版的第三部《星星都在說話》，便如此為這個系列故事立下了時間軸，使這套故事「活」了下來，因此，沒有一種當下的感觸會是永恆的。

　　不過，必須說實話，《燭光盛宴》當初帶給我的失望感似乎又蔓延回來了。我不知道問題出在哪裡，是故事中缺少了生猛而流暢的土地語言嗎？還是到了我這個世代後的大學生都像小孩子一樣，因此無法想像過去的大學生會引經據典地說話？又或是校園生活本就平淡，而作者卻意圖去豐厚或鑿深，結果給讀者落得為賦新辭強說愁的印象，讓本來可以直搗人心的人生感觸、際遇失去了俐落展現的力道，處處顯得矯飾做作？

　　總之，上述問題或許都是存在的，因此《橄欖樹》不似《鹽田兒女》那樣渾然天成，人物像從板子上剪下來的、缺乏生活的立體感，再加上作者過於裝飾對話，連長期在木屑中穿梭、慣於沉默的祥春都能說出一腔華麗的才情，結果讓整體人物失去了臨場的真實感。無怪乎有些前輩一再強調，怎樣身分的人物就該讓他說出符合他地位的話，做不到，這些人物就毀了。

　　而在《橄欖樹》中，祥浩也有重回與觀看從小養育她母親與自己的故鄉土地，但或許是因為她的角色僅止是來自都市的旁觀過客，所以她並不像她母親那樣親自與土地互動，而是再度用一堆過份文藝腔的辭藻去詮釋她看到的鄉村鄰里，導致她又被敷上一層無端傷春悲秋的薄膜，隔閡了讀者與她同步感觸的可能。

　　另外，應是《橄欖樹》的主軸之一的大學生愛情，也令我不敢苟同。或許真實的愛情就是如此，但寫成做作的文字又是另一回事，可能我對這一切產生崩壞的印象，就是始於過於矯作的行文？因為矯作，所以你會覺得不論是如珍還是祥浩的愛情，都顯得壓抑、矛盾又憋屈，而她們並非如她們的母輩那樣，受到傳統打壓，她們都是自由之身，選擇權在她們手上，但這裡看不到她們爭取愛情的勇氣與反抗，比如如珍的三心二意最後惹得一身傷，只教人覺得愚蠢，祥浩也沒了小時候的明亮與果敢，面對喜愛的人故作冷漠，後面才再殷殷切切地追逐，而對上了心儀她的人卻在初始展現善意，當人家靠近時又潑了人一身冷水，反反覆覆，捉摸不定，反而讓人感到「欲拒還迎」的不適。作者或許以為她在寫一個長相嬌美的女孩在面對愛情時的真實苦惱──因為選擇太多反而無從選擇，甚至因而受傷，但我覺得她們才是感情的劊子手。

　　可能是《鹽田兒女》的美好，讓我一開始就對《橄欖樹》期望很高，所以好感也崩潰得很快。作品中一定還有更深沉的什麼，但必須撥除多餘的辭藻外殼，才能讓人真切地體會。