TAAZE 讀冊生活
博客來
myBook 電子書館
金石堂
iRead灰熊愛讀書
樂天書城
蝦皮商城
誠品網路書店
五南文化廣場網路書店
三民網路書店
Readmoo名人推薦：
這篇小說的技法有點超現實。這樣的能產生閱讀魅力的表現方式，能使無趣的台灣生活，比較可能被閱讀和關注。
── 東年評〈走電人〉
作者以冷峻的筆法，描述了一對母女，在墳場附近度過荒謬而艱難的一生，這是一篇具有強烈人道關懷的作品。
「我媽用死養活了我和她的男人。」這最後一句話，道盡了小人物卑微卻令人動容的一生。
── 黃凡評〈躺屍人〉
〈躺屍人〉從發想到鋪陳，還有選用的筆調都配合得相當完美，能創新又很成熟，完成度很高，已經算是國際級的啦！
這篇小品最大的成就，其實是把亦生亦死、生死等價或等量的觀念寫得不著痕跡，還寫得那麼悲傷又那麼好笑。就算是卡夫卡，平常也有偷笑的時候吧。
── 賀景濱評〈躺屍人〉
這是一篇經得起分析，可以做種種解讀，甚至詮釋的作品。稱得上好小說。
── 李喬評〈撤退路線〉
她不寫實而寫半虛，喜以華美畫面描寫死亡，創造奇異之境，部分篇章甚至頗有搜神之感。
── 李維菁
李儀婷慣常借用孩子的角度去敘述，帶著點黑色幽默與童趣，既是新鄉土寫實小說，卻又是洋溢著童話風的狂想曲。
從本省、外省到原住民，整個島嶼彷彿躍然紙上，那是一個沉澱在土壤深處，但也因此醞積了豐沛生命活力的底層台灣。
── 郝譽翔
她所說的故事，總是在讀者面前浮現生動的畫面。這樣的腔調（tone），已經為新鄉土小說注入全新的生命力。
── 陳芳明
來到《走電人》這本小說時，時間突然不見了，敘事者在故事的時間裡穿梭來回，但讀者我們卻渾然不覺。
就像你讀〈走電人〉時，不知不覺就已經讀到最後一行。
── 許榮哲
特別收錄 / 編輯的話：
後記（節錄）
幸運女孩
我的手上有一把刀子。
這一切都得從〈迷路的水手〉開始說起。
那一年，我在創作的途中離了席，跑去和交往多年的男人結了婚，從此我的右手關節處，長出了一個像是刀子的東西，每天想要跟我搏鬥的樣子，它總是高昂的與我對峙。
從那時起，我的手就如同脫韁的野馬，掙脫出我的控制，不停的在鍵盤上打滑，從前那些規規矩矩、有結構有情節有人物衝突的故事，再也與我無干。我手上的刀子成天威脅著我的手，在鍵盤上自己敲出一篇又一篇的作品，而〈迷路的水手〉就是眾多作品裡的第一篇。
隨著創作的時間越長，刀子成長的越快，從水果刀，很快地長成了西瓜刀的模樣，我的作品也一路從「水手」變成了「走電人」，然後又從做走電的變成「躺屍人」，
我很怕不去管它，它會長成一把開山刀，切斷我手腕的經脈，脫離與我的連結。
於是，趁它自立門戶前，我跑去生孩子去了。
我是個非常幸運的女孩，這一懷孕生子，居然生了六年，而且成果非凡，陸續生養了三個孩子。
那段時間，手上的刀子，因為停滯敲打鍵盤，居然自己消失了，而我卻再也回不了寫作的邊境了。
從此，我揣想著，就因為我是女孩，再加上足夠的幸運，所以我才能幸運的懷上孩子，經歷男人一輩子都不用體會的孕程，也幸運的遭遇產後大出血的命運，也因此我能比別人更深刻的體會生命的無價。
但，我也真是，太幸運了吧！
萬一有一天，我失去了記憶，什麼話都無法說出口時，我還會記得自己是個幸運女孩？
從小，我總是走在與眾不同的道路上。
當我和鄰居玩伴正玩得興頭時，玩伴的媽媽們總會掃興的跳出來，趕著玩伴回家寫功課，只有我沒有，因為我母親打從我有記憶開始，就不知跑哪兒去了。望著空蕩蕩的遊戲場，我想，我真幸運，所有的遊樂設施都是我的了，只是這個幸運總讓我有泫然欲泣的想望，因為遊戲場太空曠，而我太小。
當我母親離家，父親必須一個人獨立照顧四個孩子時，我的父親總對我特別的關愛，除了我是最小的孩子之外，更重要的是四個孩子之中，只有我是女孩。
父親對我最特別的是，哥哥們無論怎麼在外頭玩樂放縱，父親都無所謂，只有我例外，我不能豪無節制的玩，甚至不能出門，我只能瘋狂的打掃、洗碗以及做家事，如果問父親為什麼，父親會說：「因為妳是女孩。」
我想，我還真幸運，就因為我是女孩？
有時當太多幸運降臨在我身上，我會討厭自己身為女孩的事實，然後我會對父親咆哮：「為什麼又是我？」
沒有意外的，父親會說：「誰叫妳是女孩，還有，注意妳的態度。」
每每聽父親這樣說，我總會有股衝動當著父親的面，想把我這身「女裝」脫下來，還給父親，然後對他說：「我是男孩兒。」
但幸運的是，這是不可能的事。
