數位攝影大解密300：原廠不會告訴您的機密知識

　　【徹底解析攝影器材的原理與奧妙之處！】

　　把數位單眼相機的構造、先進科技，用300個最淺顯易懂的Q&A方式，幫助讀者透徹地瞭解相機、鏡頭、配件、軟體的真正用法與最佳設定。

　　【把令人不解的「硬」規格，轉化成容易吸收的「軟」知識！】

　　把各廠牌間令人眼花撩亂的技術規格化整為零，透過表格與對照表，讓你我能夠迅速得知最適合自己的器材為何？進而以最優化的參數來進行拍攝、選購最合適的配件。

　　【一舉破除！各種令人困惑的光學迷思與各式流言，全都能夠迎刃而解！】

　　把讓人感到不安的鏡頭像差、各光圈的畫質優劣全都一一破解，還要聽信各種關於「完美鏡頭」的流言嗎？翻開本書找出令自己真正感到滿意的答案吧！

　　【RAW檔還是JPEG檔？直接告訴你一個「殘酷的真相」吧！】

　　不管你的技術再高超，若是不懂得怎麼運用由RAW所帶來的「高動態範圍」與「數位暗房」的種種優勢，就算是手拿大三元與機皇，也絕對敵不過這個數位時代所特有的全新技術！

　　【來自原廠的第一手資料！來聽聽相機開發者的想法吧！】

　　看膩了各種「業配文」（喬裝成網友的行銷人員所發佈的文章）嗎？本書直接幫各位訪談各大相機、配件、軟體廠商的開發人員，從中來判斷日後想要選擇的相機系統與未來可能出現的嶄新科技吧！

作者簡介

內山晟　Akira Uchiyama

　　1941年出生於東京。孩提時代是在疏開地的群馬縣沼田市之中渡過，和大自然非常的親近。自1969年第一次前往包含加拉巴哥群島（Galapagos Islands）在內的中南美洲進行海外取材以來，就一直追著野生動物從北極跑到南極為止，足跡踏遍了五大洲。一年當中超過一半的時間都是在國外渡過，海外取材的經驗到目前為止已經超過60趟來回。

　　● 日本攝影師協會（JPS）會員
　　● 日本自然科學攝影協會（SSP）會員

　　 www.c-channel.com/c00428

海野和男　Kazuo Unno

　　1947年出生於東京。是以昆蟲作為拍攝主題的自然攝影師。從知曉世事的時候開始，就被昆蟲的魅力所俘虜，少年時代是在蝴蝶的採集與觀察的生活中渡過。於東京農工大學的日高敏隆研究室中學習昆蟲行動學，踏上自由攝影師的道路。著有多部作品。最近的話，也活躍在NHK教育台的「人類講座」，以及TBS的「動物異想世界」等電視節目之中。

　　● 日本自然科學攝影協會（SSP）會長
　　● 日本昆蟲協會理事　
　　● 日本攝影師協會（JPS）會員

　　eco.goo.ne.jp/nature/unno/

大和田良　Ryo Ohwada

　　1978年生於仙台市。完成東京工藝大學研究所藝術學研究科媒體專門的學業之後。在KONICA MINOLTA PLAZA和Nikon Salon等場所，開設個人展覽，在2005年時，被瑞士Elysee美術館（Musee de l’Elysee）選拔為「50位明日充滿希望的攝影師」，在這之後，就以德國LUMAS為首，在各國發表自身的作品。前一陣子由幻冬社出版了寫真集「prism」。也在雜誌、廣告、以及CD封面等領域上進行拍攝工作，並且提供作品。

　　 www.ryoohwada.com/

岡(山鳥)和幸　Kazuyuki Okajima

　　1967年1月1日出生於福岡縣福岡市。畢業於東京攝影專門學校（現在的學校法人「東京視覺藝術專門學校」）。曾經身為攝影棚助理、攝影師森健兒氏與沼田早苗氏的助手等等，之後成為自由攝影師。作為旅行攝影師一邊在全世界各地旅行，一邊將拍攝完畢的作品在各式各樣的媒體上面發表。近年來，則主要踏足於愛爾蘭與蘇格蘭。於2008年時，發表寫真集「Dingle（Soft Bank Creative）」。

　　kazuyuki-okajima.com/

加藤健志　Kenji Kato

　　1963年出生。現在居住於琦玉縣北本市。在經歷過Fuji Color Lab˙Kanda Studio之後，成為自由攝影師。從1999年開始，在著名飛行員藏間七郎氏的協助下，學習天空的嚴苛之處與樂趣所在，以航空攝影為拍攝主題，持續在全國各地飛來飛去。

　　● 日本自然科學攝影協會（SSP）會員

可兒保彥　Yasuhiko Kani

　　1970年出生於歧阜縣。畢業於日本大學。在攝影師山岸伸氏的門下學習攝影。以人物攝影為中心，拍攝寫真集、內頁、時尚、廣告、TV∕電影∕舞台劇海報、以及CD封面等等。最近則和海外的團隊一起工作，參與電影的拍攝等等，不侷限於任何領域，正在廣泛地從事各種拍攝活動當中。

岸本剛　Tsuyoshi Kishimoto

　　1972年出生於東京。在1989年－2004年之間，以歐洲、大洋洲、以及北、中美洲作為據點進行拍攝工作。從自身獨特的視點來觀看全世界的文化、人物、以及運動等等，把拍攝下來的相片在各式各樣的媒體上發表。主要的作品有於2006年德國世界盃期間所拍攝的「球員們都不在的寫真集」等等。

　　 www.footrack.jp/

小城崇史　Takafumi Kojo

　　1962年出生於東京。一邊主要從事著廣告、企業廣告等等的拍攝，一邊以攝影棚經驗和海外取材經驗作為其核心，擅長範圍廣泛的拍攝主題。於2009年4月時，開設了攝影展「Sweet Spring Moment」。

　　● 日本攝影師協會（JPS）會員
　　● 日本攝影協會（SPSTJ）會員
　　● 日本體育新聞協會（AJPS）會員
　　● 國際體育新聞協會（AIPS）會員

諏訪光二　Kohji Suwa

　　1968年出生於東京。從日本大學藝術學系攝影科中途輟學之後，成為自由攝影師。在各種雜誌上進行作品發表，也在各種攝影教室中擔任講師。主要是以大自然攝影當作主題，同時發表銀鹽和數位的作品。曾多次開設作品展，也著有多部作品。

　　 www.lightparty.jp/

竹內敏信　Toshinobu Takeuchi

　　1943年出生於愛知縣。畢業於名城大學理工學系。經歷過愛知縣政府的工作之後，成為自由攝影師。藉由敏銳的感覺與紮實的攝影技巧，持續地挑戰著將大自然化為影像。以「日本人的原始風景」為主題，拍攝日本全國各地的自然風景。作為風景攝影師的第一人極為受到歡迎。攝影展、演講、評審等等，一邊過著如此繁忙的每一天，一邊也從事著攝影學校的講師工作，不斷投注心力於針對業餘者的指導。

　　● 日本攝影師協會（JPS）副會長
　　● 日本攝影藝術專門學校副校長
　　● 東京工藝大學講師　
　　● 現代攝影研究所講師

　　 www.takeuchitoshinobu.jp/

田中希美男　Kimio Tanaka

　　在清水燒的陶藝製造廠進行陶藝製造後，於1971年進入多摩藝術學園、攝影科就讀。畢業之後，成為自由攝影師。攝影主題以人物、物品、食物、風景、隨拍以及時尚等，不分領域。除了在汽車雜誌等等上面，持續進行相片拍攝之外，也在各種相機雜誌上面，針對新款式的相機撰寫文章與解說攝影技法。著作有：「島田莊司的名車交友錄（立風書房）」、「名車探索（立風書房）」、「世界民間手工藝品曼陀羅（每日新聞）」、「數位單眼相機 專業等級相片的拍攝方式之教學（技術評論社）」等。

　　 www.thisistanaka.com/

種清豐　Yutaka Tanekiyo

　　於1982年出生，出身於大阪府。畢業於京都產業大學外國語學系德語科。從大學畢業之後的2004年開始，就在攝影師竹內敏信氏的門下進行學習，經歷了大約3年的助手經驗之後，於2007年開始成為自由攝影師。主要是以隨手快拍，尋找殘留在日本各地的明治、大正、昭和初期的古典素材來進行拍攝當中，另外，也在人物的拍攝和數位相機專門雜誌，以及相機專門雜誌上面擔任撰寫文章的工作。

鶴卷育子　Ikuko Tsurumaki

　　1972年出生於東京。一邊在廣告公司上班，一邊學習攝影，於2003年開始成為自由的攝影師。現在則是進行雜誌、以及婚禮等等的拍攝，另外，也在攝影講師和專題討論會等場合大為活躍。畢生的事業是以東京的風景和人物為中心，透過自身的觀點來進行拍攝，正充滿精力地進行攝影創作當中。

　　 www.ikukotsurumaki.com/

中井精也　Seiya Nakai

　　1967年出生於東京。在小學6年級的時候，從父親的手中獲得Canon FTb，以此為契機開始拍攝鐵路相片。早在就讀曉星中學高中部、成蹊大學法學系時，也一直都是參加鐵路研究社團，堅定不移的鐵道迷。從大學畢業之後，雖然只有在東京攝影專門學校（現為東京視覺藝術專門學校）就讀一年時間，不過，就讀期間內，也在鐵道攝影師真島滿秀氏的門下學習。於1996年時獨立，在東京都荒川區開辦個人事務所RAILMAN PHOTO OFFICE。

　　● 日本攝影師協會（JPS）會員
　　● 日本鐵路攝影作家協會（JRPS）執行秘書

　　 www.tcat.ne.jp/~railman/

中野耕志　Koji Nakano

　　1972年出生於神奈川，於千葉長大成人。畢業於東京農業大學農學系林學科。從還在大學就讀的時候，就以專業攝影師的身分進行活動，在雜誌和月曆上面發表野鳥、野生動物、自然風景、以及飛機等等的攝影作品。於2002年時，擔任Canon月曆「Countryside~谷津田」的攝影工作。作品集則有：寫真集「谷津田小宇宙（家之光協會）」、及CD-ROM寫真集「Living Landscape~純潔無瑕的景象（DIGITALOGUE）」。

　　● 日本攝影師協會（JPS）會員

　　strix-photography.com/

並木隆　Takashi Namiki

　　1971年出生於東京。在高中生時代與丸林正則氏相遇，接受了與攝影相關的指導。於1990年從東京攝影專門學院（現為學校法人東京視覺藝術專門學校）中途輟學的同時成為自由攝影師，在相機專門雜誌上面刊登相片與撰寫文章，及擔任攝影教室的老師等。以花朵等大自然作為主題進行拍攝。作為畢生的事業，從事著尾瀨當地的自然風景與高山植物的拍攝工作。

沼澤茂美　Shigemi Numazawa

　　以天文宇宙關係的插圖、天體攝影的工作為中心，從事著國內外天文雜誌與書籍的撰寫，NHK天文宇宙相關節目的製作、監督，以及天象儀節目的製作等等的工作。也有許多前往偏遠地帶的海外取材工作，於2003年時接受NHK的委託，前往南極進行日全食的拍攝工作。2004年獲頒環境大臣獎。

　　● 皇家攝影協會（RPS）會員
　　● 國際宇宙插圖協會（IAAA）會員
　　● THE PLANETARY SOCIETY（行星學會）會員
　　● 國際天象儀學會（IPS）會員
　　● 日文天文學會會員
　　● 日本自然科學攝影協會（SSP）會員
　　● 日本天象儀協會（JPS）會員

　　 www.jplnet.com/

根本剛　Takeshi Nemoto

　　從早稻田大學中途輟學，畢業於東京攝影專門學院（現在的學校法人東京視覺藝術專門學校）。除了作為畢生事業的物體攝影之外，也從事著心象風景（映照在內心的風景）的拍攝工作。從10多年以前開始摸索數位世界的奧妙。到了現在，則以柔和的數位處理為主張，在發表作品的同時，也進行撰寫書籍與研討會等各式活動。

　　● 日本廣告攝影師協會（APA）理事
　　● 日本攝影師協會（JPS）會員
　　● 日本攝影協會（PSJ）會員
　　● 日本攝影藝術專門學校講師

萩原史郎　Shiro Hagihara

　　1959年出生於山梨縣甲府。從日本大學經濟學系經濟學科畢業之後，進入新日本企劃股份有限公司工作。參加「季刊（現在則為隔月刊）風景攝影」的創刊工作，之後陸續擔任編輯長、發行人。於1998年從公司辭職之後，轉職成為自由攝影師。一邊拍攝自然風景與花朵，一邊也以攝影雜誌為中心，撰寫課程文章與產品報告。

　　● 日本自然科學攝影協會（SSP）會員

　　homepage2.nifty.com/hagihara-photo/

萩原俊哉　Toshiya Hagihara

　　1964年出生於山梨縣甲府。進入廣告公司工作，擔任食品相關廣告製作的營業工作，參與型錄製作與活動企劃的工作。經歷過電腦管理者的工作之後，從公司辭職，轉職成為自由攝影師。興趣是溪釣與鐵路。從大尺寸的膠捲開始到數位為止，不論是哪種領域，都在許多攝影雜誌上面大量撰寫文章。

　　● 日本自然科學攝影協會（SSP）會員

　　homepage2.nifty.com/hagihara-photo/

深澤武　Takeshi Fukazawa

　　1974年出生於琦玉縣。於1998年由東京理科大學工學系畢業之後，成為自由攝影師。從大學時代開始，就一邊登山，一邊開始從事較具挑戰的風景攝影。現在則是以北阿爾卑斯山白馬岳附近的長野縣作為主要根據地，追求隨著四季流轉而變化的風景，除此之外，也將拍攝領域擴展到沖繩、八重山群島等等的南方海域。除了將作品在攝影雜誌與企業雜誌等刊物上面發表之外，也以攝影講師的身分活躍中。

福田幸廣　Yukihiro Fukuda

　　出生於1965年。曾發起了舉辦相片圖庫以及攝影旅行等等的TOPOUT IMAGES。以「山也不錯，海也很好」為座右銘，沒有陸地上與水裡面之分，前往自身覺得有趣動物所存在的場所進行拍攝工作。撰寫的書籍有：「動物日誌」、「今天是海之日（註：原文取日文之諧音）」等等。2005年時，在由英國的BBC所主辦的Wildlife攝影競賽中獲頒獎項。

　　 www.fukudayukihiro.com/

丸林正則　Masanori Marubayashi

　　1945年出生於愛知縣。從高中時代開始就對攝影抱持興趣。從明治大學畢業之後的7年間都在出版社工作。於1975年作為自由攝影師開始獨立活動。之後以「大自然之中的小小詩趣」作為主要題材，將相機對準花朵、植物、昆蟲以及風景等等。作品以攝影雜誌為中心，在雜誌、圖鑑、新聞、以及商業廣告等等地方發表。也有擔任許多攝影教室的講師，積極地從事針對業餘者的指導。

　　● 日本自然科學攝影協會（SSP）會員

　　hanamaru.lightparty.jp/

持田昭俊　Akitoshi Mochida

　　1959年出生於東京都墨田區。於1981年由國立筑波大學所附設啟聰學校高中部專攻科設計科畢業。從自身獨特的視點來擷取聲音和光線的亮度，這樣的作風獲得高度評價。從2003年開始，也加入數位相機，挑戰範圍更加廣泛的影像創作。現在則是以企業的廣告攝影、鐵道雜誌的凹版攝影、以及鐵路公司的簽約攝影師身分活躍中。

　　● 日本攝影師協會（JPS）會員
　　● 日本鐵道攝影作家協會（JRPS）會員

　　railphoto.net/a-mochida/

望月宏信　Hironobu Mochizuki

　　1961年出生於東京。於1991年創立了ILLUSION股份有限公司。以廣告攝影師、拍攝指導的身分，參加各家大型企業的廣告活動企劃工作。在大量的雜誌上面發表作品，也在日本攝影學會以及各家製造公司的數位研討會等場合舉行演講。現在，為了順利地在亞洲和大洋洲進行攝影工作，因此在海外設立攝影公司並作為活動據點。

　　● 日本廣告攝影師協會（APA）會員
　　● 日本攝影學會（SPSTJ）會員
　　● 日本藝術攝影學會會員

桃井一至　Kazushi Momoi

　　1968年出生於京都。跟著攝影師長友健二氏學習相關的知識之後，於1990年開始成為自由攝影師。以商業廣告與編輯設計等等為中心，拍攝範圍廣泛的領域，除此之外，也撰寫與相機相關的書籍。撰寫的書籍有：「~可以拍出滿意的影像~攝影Lesson Book」、「鳥人的書」等等。

　　● 日本攝影師協會（JPS）會員

柳瀨元樹　Genki Yanase

　　1978年出生於東京。從日本攝影藝術專門學校畢業之後，在大約2006年左右，開始以自由攝影師的身分展開活動。以全世界為領域，充滿精力地進行各種拍攝活動。2008年時，獲得「第四屆　名取洋之助攝影獎」的授獎。

　　 www.genkiyanase.com/

吉住志穗　Shiho Yoshizumi

　　1979年出生於東京。由日本攝影藝術專門學校畢業之後，便進入竹內敏信的事務所工作。於2005年4月時成為了自由攝影師。以大自然所具有的「心」為主題，持續拍攝著花朵與風景的作品。

　　● 日本自然科學攝影師協會（SSP）會員

　　 www.geocities.jp/shihoyoshizumi/

吉田浩章　Hiroaki Yoshida

　　1965年出生。以自由記者為業，偶爾是攝影師，有時候也是編輯。在DTP（小規模出版業）的初始期，因為從事攝影作品的上傳工作而學會修圖。以Photoshop為首的各種RAW處理軟體等等，廣泛地從事著各種與影像相關的解說工作。

相機科技篇
Q.001 數位單眼相機的「Reflex」為何？
Q.002 微型數位單眼、無反光鏡單眼是什麼？
Q.003 關於影像感應器的規格，還有哪些種類呢？
Q.004 CMOS方面，有哪些優點呢？
Q.005 相機廠商獨家的影像感應器有什麼特色？
Q.006 請告訴我製作數位相片的機制！
Q.007 2000萬與1000萬像素，在畫質上有何差異？
Q.008 像素間距大的話，有哪些好處呢？
Q.009 晶片雜訊減輕功能是什麼？
Q.010 低通濾鏡（Low-Pass Filter）功用為何？
Q.011 紅外線濾鏡所擔任的角色為何？
Q.012 影像處理引擎有什麼功用呢？
Q.013 影像感應器的○○通道讀取是指什麼？
Q.014 A/D轉換的位元數是什麼？
Q.015 如果位元數多的話，會有什麼改變呢？
Q.016 請告訴我S/N比所代表的涵義！
Q.017 A/D轉換是指什麼？
Q.018 TTL是什麼呢？
Q.019 請告訴我動態範圍所代表的涵義！
Q.020 _數位單眼的旗艦級機種，價格非常昂貴的理由為何呢？
Q.021 _全片幅和APS-C規格影像感應器，兩者的價差大約為何？
Q.022 為什麼在全片幅相機，一定要用最新款的鏡頭？
Q.023 請說明測光感應器最新技術的相關知識！
Q.024 請說明自動曝光感應器最新技術的相關知識！
Q.025 觀景器的好壞是指什麼？
Q.026 觀景器放大倍率與視野率是指什麼呢？
Q.027 玻璃五稜鏡和反光鏡有何差別？
Q.028 全片幅機種的觀景器放大倍率為什麼會比較低？
Q.029 100％的觀景器視野率，為什麼會比較難實現？
Q.030 視野率95、98、100％之間有什麼差異？
Q.031 視點距離是愈長愈好？還是愈短愈好？
Q.032 屈光度調整是指什麼？
Q.033 即時顯示功能是指什麼？
Q.034 即時顯示的AF究竟是如何運作的？
Q.035 請告訴我關於即時顯示功能的運作原理！
Q.036 請告訴我現在市售機種的速拍速度！
Q.037 請說明各相機廠鏡頭接環規格的相關知識！
Q.038 凸緣焦距是指什麼呢？
Q.039 請說明相位差異檢測AF和對比度偵測AF的差異！
Q.040 為什麼單眼相機對比度偵測AF的速度會不同呢？
Q.041 對焦亮度範圍是什麼呢？
Q.042 AF輔助光存在的功用是什麼？
Q.043 快門時滯是什麼呢？
Q.044 中央的自動對焦點是精準度最高的嗎？
Q.045 _最大光圈F值比較昏暗的鏡頭，AF精確度就會降低嗎？
Q.046 所謂的焦平面快門是什麼呢？
Q.047 _反光鏡振動所指的是什麼呢？
Q.048 我想要知道相機快門簾的耐久次數！
Q.049 可以知道到目前為止快門簾的使用次數嗎？
Q.050 快門簾耗損的話，會有什麼影響？
Q.051 電子快門是怎麼一回事呢？
Q.052 鎂合金的機身究竟有什麼優點？
Q.053 _請為我解說入門、中階、與高階相機三者的實力差異！
Q.054 請告訴我有防塵防滴規格的相機！
Q.055 根據被攝體的不同，檔案大小就會不一樣？
Q.056 請告訴我哪些相機是搭載全片幅影像感應器！
Q.057 所謂影像感應器的防塵對策是什麼樣的機制？
Q.058 藉由除塵功能就能夠完全去除塵埃嗎？
Q.059 藉由除塵功能可以去除什麼樣的塵埃？
Q.060 _在開啟和關閉電源時，何時運作除塵功能比較好？
Q.061 想要防止塵埃進入相機時，怎麼做才會比較好？
Q.062 所謂的除塵功能，是會一直進化的嗎？
Q.063 請求原廠客服中心進行除塵要多少費用？
Q.064 影像感應器的除塵，想要自己動手時要怎麼做？
Q.065 液晶螢幕的長寬比是怎麼一回事呢？
Q.066 液晶螢幕規格的點數和像素值是什麼？
Q.067 液晶螢幕的顯示方式聽說不一樣是真的嗎？
Q.068 液晶螢幕可以不用特別保護嗎？
Q.069 請告訴我自由旋轉液晶螢幕的優缺點！
Q.070 HDMI端子有什麼用途？
Q.071 各款相機的最新韌體版本為何？
Q.072 請告訴我電子水平儀的原理！
Q.073 真的能夠下載相機的使用說明書嗎？
Q.074 EV是什麼？
Q.075 F值為何？
Q.076 請解釋ISO的意義！
Q.077 周邊暗角為何？
Q.078 在雜訊上面有哪些東西呢？
Q.079 全片幅相機，處理雜訊的能力比較優異嗎？

相機功能篇
Q.080 程式AE是基本的嗎？
Q.081 所謂光圈先決AE是什麼？
Q.082 所謂快門先決AE是什麼？
Q.083 選擇手動曝光的理由為何？
Q.084 所謂的場景模式是在做什麼呢？
Q.085 請告訴我測光模式的特徵！
Q.086 所謂的曝光補償，到底會進行怎樣的補償呢？
Q.087 請告訴我使用曝光補償的技巧
Q.088 全自動和程式自動曝光有什麼不同？
Q.089 程式偏移要如何運用？
Q.090 請告訴我使用自動包圍曝光的技巧
Q.091 所謂的AE∕AF鎖定是什麼呢？
Q.092 請介紹AE∕AF鎖定的使用技巧
Q.093 請告訴我手動曝光的優點
Q.094 景深預覽按鍵是用來做什麼的？
Q.095 為什麼JPEG還分成好幾種影像品質？
Q.096 ISO感光度要如何來運用？
Q.097 基本感光度、常用感光度、擴張感光度是什麼呢？
Q.098 最低感光度的畫質是最好的嗎？
Q.099 最低感光度無法做到ISO50嗎？
Q.100 低感光度的擴展模式在什麼時候使用？
Q.101 為什麼會有基本感光度為100的機種以及200的機種呢？
Q.102 若列印成L尺寸，使用高感光度擴張也不會有問題嗎？
Q.103 ISO6400以上的超高感光度，在什麼場景可以發揮作用？
Q.104 請告訴我白平衡的使用技巧！
Q.105 色溫的K代表什麼？
Q.106 請告訴我白平衡微調的使用方法！
Q.107 手振補償是什麼樣的功能？
Q.108 為什麼不同的廠商會有不同的手振補償效果？
Q.109 防手振功能的補償效果，是以怎樣的方式來評估呢？
Q.110 是否真的有連防手振功能也無法補償的振動？
Q.111 要把手振補償設定成OFF的情況，是什麼時候呢？
Q.112 啟動手振補償的話電力會比較快耗盡嗎？
Q.113 藉由手振補償功能手持拍攝可到什麼程度？
Q.114 使用高速快門時，手振補償要如何設定才好？
Q.115 使用三腳架時的手振補償要如何設定才好？
Q.116 所謂多重曝光，可以做什麼呢？
Q.117 請告訴我即時顯示可以做的事情！
Q.118 利用即時顯示來進行徒手拍攝是可以的嗎？
Q.119 如果對焦點數量很多，在哪些地方會很方便呢？
Q.120 所謂的臉部辨識AF，可以幫得上忙嗎？
Q.121 請告訴我各家廠商的動態範圍擴展功能！
Q.122 2秒、5秒的自拍功能在什麼時候使用？
Q.123 反光鏡預鎖在什麼時候使用？
Q.124 對焦限制是在什麼時候使用？
Q.125 自動對焦模式如何運用比較好？
Q.126 內置閃光燈，可以將光線投射到多遠的距離呢？
Q.127 電子水平儀，擁有多少程度的精確度呢？
Q.128 請告訴我可以改變長寬比來進行拍攝的相機！
Q.129 請告訴我充滿魅力的數位濾鏡！
Q.130 前焦點或後焦點，差別為何？
Q.131 所謂的階段性對焦是什麼呢？
Q.132 請解釋陷阱對焦的使用法！
Q.133 連續自動對焦的使用時機為何時？
Q.134 可以將檔案名稱變更為專有的名稱嗎？
Q.135 在相機內部真的會直接執行像差校正嗎？
Q.136 請告訴我可以校正周邊光量低落的相機！
Q.137 請告訴我可以校正變形像差的相機！
Q.138 請告訴我HD短片記錄格式的特徵！
Q.139 在短片拍攝的狀態下，能拍攝靜止畫面嗎？
Q.140 色階分佈圖如何判讀？
Q.141 請告訴我判讀高光警告的技巧！
Q.142 液晶螢幕的亮度調整在什麼時候使用會比較好？
Q.143 要如何來確認死白、漆黑的狀況？
Q.144 死白與漆黑應該要優先防止何者？
Q.145 色彩空間（Color Space）為何？
Q.146 RAW處理也有無法達成的事情嗎？
Q.147 如果改變色相會變成怎樣呢？
Q.148 如果改變彩度會變成怎樣呢？
Q.149 所謂的對比是什麼呢？
Q.150 銳利度是什麼呢？
Q.151 暖黑調和冷黑調的差異是什麼呢？
Q.152 把影像的編號重新設定不知道好不好？
Q.153 直幅的相片在螢幕上為何看起來比較小張？
Q.154 該怎樣針對影像加以確認會比較適當呢？
Q.155 請告訴我確認焦點的方法！
Q.156 請告訴我確認構圖的方法！
Q.157 曝光期間進行變焦的方法是？
Q.158 長時間曝光的方法是？

鏡頭科技篇
Q.159 請教我該如何判讀鏡頭的名稱！
Q.160 像差還分成哪些種類？
Q.161 色像差是怎麼一回事？
Q.162 周邊光量低落是什麼？
Q.163 所謂的變形像差是什麼？
Q.164 出現耀光，會變成怎樣呢？
Q.165 出現鬼影，會變成怎樣呢？
Q.166 是否只要縮小光圈，畫質就會獲得改善嗎？
Q.167 MTF曲線要如何判讀會比較好呢？
Q.168 繞射現象是指什麼？
Q.169 交換鏡頭的時候，關閉相機電源會比較好嗎？
Q.170 解像力不佳，究竟是怎麼一回事呢？
Q.171 光圈縮小之後，畫質就會變好嗎？
Q.172 影像感應器的規格不一樣的話，適當的光圈值也會不同？
Q.173 請告訴我成像圈和35mm換算值的關係！
Q.174 所謂的鏡頭設計，究竟是怎麼一回事呢？
Q.175 請告訴我有關於焦距和視角的變化
Q.176 鏡片的特殊玻璃材料，含有什麼樣的東西呢？
Q.177 所謂的非球面鏡片是什麼呢？
Q.178 玻璃模造非球面鏡片和混合型非球面鏡片的差異為何？
Q.179 由於鏡頭的不同，觀景器的能見度也會跟著改變？
Q.180 所謂散景的好壞是什麼呢？
Q.181 鏡頭對比度的好壞是什麼呢？
Q.182 請告訴我光圈和景深的關係！
Q.183 散景和光圈葉片有何種關係？
Q.184 光圈葉片的片數是愈多就愈好嗎？
Q.185 請告訴我防塵防滴設計規格的鏡頭！
Q.186 超音波馬達的構造是什麼？
Q.187 請告訴我和最新的鏡頭鍍膜技術有關的知識！
Q.188 如果是全時手動對焦，有哪些好處呢？
Q.189 所謂的幾組幾片，是什麼意思呢？
Q.190 最短拍攝距離是哪裡開始與結束呢？
Q.191 如果是內對焦的話，有哪些好處呢？
Q.192 後對焦的構造是？
Q.193 原廠鏡頭中沒有比F5.6更昏暗的鏡頭，理由為何？
Q.194 數位專用鏡頭是什麼意思？
Q.195 數位對應和數位專用的鏡頭有什麼不同？
Q.196 最大拍攝倍率代表什麼意思？
Q.197 拍攝倍率方面，以實拍來做比較會如何呢？
Q.198 結露發生的原因，以及其預防對策為何？
Q.199 底片用的舊型鏡頭，究竟是哪些地方不行呢？
Q.200 鏡頭接環的材質，哪些地方會不一樣？
Q.201 24mm和28mm有著怎樣的差異呢？
Q.202 F2.8的大光圈變焦鏡頭，在什麼時候會很好用呢？
Q.203 所謂的微距鏡頭是哪一點表現傑出呢？
Q.204 為何微距攝影時，防手振會難以發揮效用呢？
Q.205 所謂的魚眼，是什麼樣的鏡頭呢？
Q.206 定焦鏡頭的魅力為何？
Q.207 大光圈的魅力為何？
Q.208 2萬日圓以下的大光圈鏡頭其實力如何？
Q.209 和人類視覺相近的視角大概是多少呢？
Q.210 85mm是人像鏡頭的必備款式，其理由為何？
Q.211 據說100mm等級是微距鏡頭的必備款式，理由為何？
Q.212 70-200mm F2.8為何被認為是必備鏡頭？

配件篇
Q.213 什麼是曝光級數？
Q.214 ND減光鏡最常使用的是幾號？
Q.215 PL偏光鏡也有保存期限嗎？
Q.216 外接式閃光燈的頂級款，究竟是哪裡優秀呢？
Q.217 GN指數是什麼？
Q.218 閃光同步速度愈快愈好嗎？
Q.219 使用閃光燈時哪種3號AA電池最好？
Q.220 增距鏡的畫質究竟是如何呢？
Q.221 請告訴我使用電子觀景器所帶來的優點！
Q.222 鏡頭轉接環之中，存在著什麼樣的東西呢？
Q.223 碳纖維和鋁合金製三腳架，差別在哪些地方呢？
Q.224 請告訴我選擇三腳架時的重點！
Q.225 GPS具有什麼方便之處嗎？
Q.226 備用電池的價格大概是多少呢？
Q.227 請告訴我可以使用電池手把的相機！
Q.228 寒冷時電力的耗損真的會變快嗎？
Q.229 經常開∕關電源，能讓電池的性能比較好嗎？
Q.230 所謂CD-R∕DVD-R的耐久性，大約是多久呢？
Q.231 請告訴我和CF的最新高速化技術相關的知識！
Q.232 所謂的SDXC是什麼呢？
Q.233 CF記憶卡的選擇要以什麼作為標準呢？
Q.234 SD記憶卡的選擇要以什麼作為標準呢？
Q.235 進行HD短片拍攝時，寫入速度要到多快才比較好呢？
Q.236 刪除掉的影像有辦法可以復原嗎？
Q.237 雙記憶卡插槽有什麼優點？
Q.238 記憶卡要購買多少容量的會比較好呢？
Q.239 相機與讀卡機何者用來傳送影像會比較好？
Q.240 有什麼方法能在拍攝前檢視影像感應器的入塵？
Q.241 請告訴我如何更換對焦屏！
Q.242 關於相機背帶有怎樣的東西呢？
Q.243 想要完美地綁上相機帶時要怎麼做才好？
Q.244 可攜式儲存設備和小筆電，哪一種比較方便呢？

RAW處理＆編修篇
Q.245 RAW是什麼？與JPEG和TIFF有什麼不同？
Q.246 RAW究竟具有什麼樣的優點？
Q.247 RAW影像處理軟體中有什麼樣的產品？
Q.248 RAW影像處理時有什麼項目可以作調整？
Q.249 請告訴我拍攝時得要注意的事情與RAW影像處理時要如何來挽救！
Q.250 以RAW影像處理為前提來拍攝好嗎？可適用在哪些場景？
Q.251 請告訴我RAW影像處理時應該要調整與交給編修軟體處理的項目！
Q.252 RAW影像處理的時候一定要照順序做嗎？
Q.253 壓縮RAW是指什麼？
Q.254 為什麼各家的RAW檔案格式都不同？
Q.255 DNG是什麼？
Q.256 若改變色彩空間會有什麼不同？
Q.257 改變位元數的話會有什麼不同？
Q.258 拍攝RAW的時候不管曝光補償也可以嗎？
Q.259 RAW處理時的曝光補償有多少範圍的調整極限？
Q.260 利用最新的影像軟體來處理舊機種的RAW檔將可以有更好的畫質嗎？
Q.261 相機一定會附贈RAW影像處理軟體嗎？
Q.262 原廠軟體一定有原廠才具備的優勢嗎？
Q.263 通用軟體具有什麼優勢？
Q.264 付費軟體的性能應該還是比較好吧？
Q.265 換一套影像處理軟體成像也會跟著改變嗎？
Q.266 以通用軟體處理時，不同的相機也會得到相同的成像嗎？
Q.267 RGB是指什麼？
Q.268 HSB是指什麼？
Q.269 想要調整亮度和色調時應該要怎麼做才好？
Q.270 想要校正白平衡以及色偏的時候要怎麼做才好？
Q.271 想要調出喜好的色調時應該要怎麼做才好？
Q.272 想要校正變形時應該要怎麼做才好？
Q.273 想要校正色像差時應該要怎麼做才好？
Q.274 想要調整銳利度與雜訊時要怎麼做才好？
Q.275 聽說有能夠決定成像的影像效果設定？
Q.276 只想要調整高光與陰影的亮度時要怎麼做才好？
Q.277 想要針對特定的色彩來調整時要怎麼做才好？
Q.278 想要執行局部修正時要怎麼做才好？
Q.279 想要除掉影像感應器上的塵埃時要怎麼做才好？
Q.280 色階分佈圖要如何運用才會比較好？
Q.281 請告訴我如何識別死白、漆黑的技巧
Q.282 斷階指的是什麼？
Q.283 請告訴我識別色飽和的技巧！
Q.284 銳利化的效果若太過度會是什麼狀態？
Q.285 想要更有效率地檢視修正前後的狀態時該怎麼做才好？
Q.286 在RAW的階段就進行剪裁比較好嗎？
Q.287 以超出相機原有像素值的高解析度來進行處理有意義嗎？
Q.288 批次處理是什麼？
Q.289 在調整的過程中想要中斷作業可以嗎？
Q.290 輸出格式哪種比較好？TIFF和JPEG有何不同？
Q.291 RAW處理後想要儲存時檔案格式哪一種比較好？
Q.292 有RAW處理的需求時推薦的螢幕規格為何？
Q.293 所謂的硬體校正究竟是什麼？
Q.294 聽說旋轉JPEG的話畫質會變差是真的嗎？
Q.295 適合相片列印的印表機是？
Q.296 光澤紙和無光澤紙不同於何呢？
Q.297 染料墨水和顏料墨水有什麼不同？
Q.298 解析度和列印尺寸要如何設定才好？
Q.299 印表機的色彩描述檔是什麼？
Q.300 我要怎麼列印出如同在螢幕上看到的色彩？

編輯推薦

　　【攝影，是一門由光線所構成的藝術創作。】

　　影像感應器（底片），就是我們的畫布；而相機，就是我們的畫筆。有了它們，我們得以把心中的想法、眼前的美景、身旁的人事物藉由「攝影」這個手段，來將它們依照自己的意圖一一地加以記錄下來，加以表現出來。

　　【想要精通這一門課程，那就得要徹底瞭解所有與數位單眼相機有關的知識。】

　　原因其實很簡單，攝影從過去的底片相機，演進到現在的數位單眼相機，光是在接收光線的媒介（底片VS影像感應器）上面，其原理就有很大的不同。最顯而易見的，就是對於動態範圍（可以記錄下從最明亮到最昏暗的影像資訊數量）的不同。

　　底片時代的「負片」，我們可以看作是數位單眼的「RAW檔」，擁有較寬廣的動態範圍。而底片時代的「正片」，我們則可以看作是數位單眼相機的「JPEG檔」，擁有較為狹窄的動態範圍。

　　相信各位讀者，一定聽過朋友說過，”一定要拍攝RAW檔！”；也可能曾經聽朋友說過，”RAW檔案太大了，我都只拍攝JPEG檔。”

　　那麼，究竟哪一個人說的，才是正確的呢？

　　（在本書的「Q245~Q266」之中，您將能找到最正確的解答。）

　　接著，我們來談談「鏡頭」吧。

　　各位一定有聽說過，”使用太大或太小的光圈值（F值），都會讓影像的畫質變差。”但究竟為什麼會這樣呢？好，這時身旁的朋友可能會說，”因為開小光圈會造成光線在鏡頭繞射（漫射），所以會讓畫質變不好。”

　　沒錯，的確是如此，但究竟為什麼開大光圈、開小光圈都會造成畫質劣化呢？在這邊給各位一點提示，”沒有一顆鏡頭的光學設計是「完美無缺」的！”還有，”越是靠近鏡頭周邊所導入的光線，就越不容易折射在正確的位置上。”

　　說到這邊，大家是不是不禁想要知道，那所謂的「大三元」（廣角、標準、望遠這三個焦段，原廠所推出的「恆定大光圈變焦鏡頭」），為何售價如此地高？是否各種光學缺陷在它們身上就會徹底消失呢？

　　（以上問題的解答，就在本書的「Ch. 3 鏡頭科技篇」裡頭。）

　　要精通攝影，得要不斷地練習與學習。當您對於手中的器材，對於相關的攝影知識越是瞭解，就越是能夠隨心所欲地創作出所想要呈現出來的作品。

　　《數位攝影大解密300：原廠不會告訴您的機密知識》將幫助您一解心中所有的疑慮，把所有似是而非的觀念，全都一口氣導正並且獲得解答，讓您瞭解其原理之所在。對於往後在器材、配件的選用，相機的操作與設定，影像後製的要點等等，都能夠成為您的「專屬導師」，時時提醒、傳授您最正確的知識與技法。

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