內藤廣

　　在建築界閉塞的現況之中，本書將帶領讀者看見「建築的希望」，從「海之博物館」到最新的「旭川站」，除了收錄內藤先生的主要作品以外，也刊登採訪和特別會談，是內藤廣個人首次的作品和採訪全集。2010-2011年擔任東京大學副校長，本書並首次談及「東京大學的內藤式教育法」。

　　內藤廣的風格迥異於伊東豐雄與隈研吾。伊東豐雄和隈研吾隨著掌握時代的變化，將新的元素融合到自己的建築之中，所以會感覺20年前的作品風格和現在完全不同。

　　而同樣活躍於日本建築界的內藤廣，其作品都可以找到共通的特色，他的理念就是「不追求流行，經得起時代的考驗」、「返回生產system思考空間的存在」。

　　這樣的理念充分地顯示於成名作品「海之博物館」之中。他在獲得日本建築學會獎作品獎之後，發表感想：「我認為建築原本就是超越人類的生命的，一想到這些，就會更著眼於建築的成立及生產過程，並且著重於細節與結構的各項作業」。

　　「不追求流行」表現出他對於目前的「舒適的狀態」有著不信任感。而回顧他過去的訪談內容，也會有「這個人對未來很悲觀」的感覺。但他絕不是悲觀主義者。他認為沒有必要教導學生流行，而著重在傳授「確實且不變的東西」。

　　他對於自己的作品經得起時代的考驗也相當有信心。旭川車站完成時，他在演講會場中提到「我有信心這個設施在100年後、200年後一樣能夠繼續為旭川服務」。是一個能夠在所有市民面前保證自己的建築能夠使用超過100年的建築家。

　　他的主要建築作品有：海之博物館（1992）、安曇野CHIHIRO美術館（1997）、USHIBUKA海彩館（1997）、茨城縣天心紀念五浦美術館（1997）、牧野富太郎紀念館（1999）、十日町情報館（1999）、倫理研究所富士高原研修所（2001）、CHIHIRO美術館．東京（2002）、島根縣藝術文化中心（2005）等。

作者簡介

內藤廣

　　1950年出生於神奈川縣橫濱市。74年畢業於早稻田大學理工學部建築學科，76年取得同研究所碩士學位。

　　76-78年任職於Fernand Higueras建築設計事務所（西班牙馬德里），79-81年任職於菊竹清訓建築設計事務所。81年成立內藤廣建築設計事務所。2001-02年擔任東京大學研究所工學系研究科社會基盤學助教。

　　03-11年擔任東京大學研究所工學系研究科社會基盤學教授，10-11年擔任東京大學副校長。

譯者簡介

龔婉如

　　文藻外語學院日文科、東京家政大學造型表現學系畢業。曾任日商出版社編輯、廣告公司　翻譯等，目前為專職翻譯。熱愛旅遊、美術工藝及馬拉松。譯作有《赤朽葉家的傳說》、《魔王》、《窮忙族：新貧階級時代的來臨》、《原研哉。Ex-formation植物：視覺藝術聯想集》等書。

CHPATER 1 「海博」之前 ［1950－1995年］
INTERVIEW 01 「37歲那年第一次有了繼續做建築好像也不錯的想法」
PROJECT 01海之博物館˙收藏庫［1990年］
READING 01海之博物館、業主和建築家的25年
INTERVIEW 02 「從建築生產體系這扇窗可看出整個社會及經濟」

CHAPTER 2 「牧野」之前［1996－2000年］
INTERVIEW 03 「當今時代的困難點不在於有沒有拿到案子」
PROJECT 02 安曇野知弘美術館［1997年］
PROJECT 03茨城縣天心紀念五浦美術館［1997年］
PROJECT 04古河綜合公園管理棟［1998年］
PROJECT 05牧野富太郎紀念館［1999年］
INTERVIEW 04 「如果真的要撐到一百年，就要重新審視結構形式」──與柏木浩一對談

CHAPTER 3 「益田」之前［2001－2005年］
PROJECT 06 倫理研究所富士高原研修所［2001年］
PROJCET 07 最上川故里綜合公園管理中心［2001年］
PROJECT 08 知弘美術館˙東京［2002年］
PROJECT 09 FOREST益子［2002年］
PROJECT 10港未來線馬車道車站［2003年］
PROJECT 11 RIVER RETREAT雅樂俱ANNEX［2005年］
PROJECT 12島根縣藝術文化中心［2005年］

DIALOGUE 特別對談
GUEST 01 談施工──加賀田正實+大川郁夫［皆為工地主任］「「建築是由人所創作」這是最重要的」
GUEST 02 談結構──岡村仁［結構家］「結構家真正的職務不僅止於分析」
GUEST 03 談住宅──太田理加［原所員］「人與人直接碰撞的住宅設計是「修練的地方」」

CHPATER 4 走向「土木」［2006年－］
INTERVIEW 05 「只靠皮膜的建築設計已經到了極限」──與藤森照信對談
PROJECT 13 日向車站［2008年］
INTERVIEW 06 「了解土木之後重新體認到建築的扭曲、個人主義」
PROJECT 14 高知車站［2009年］
PROJECT 15 虎屋京都店［2009年］
PROJECT 16 旭川車站［2010年］

CHAPTER 5 設計手法‧教育觀
READING 02 內藤事務所的成本管理術
INTERVIEW 07 「迎接新的技術，以理論方式來創造型態」──與遠藤勝勸對談
READING 03 繪製於圖面上的內藤流草圖
READING 04在東大10年所見的教育觀

內藤廣年譜
後記
員工名單／執筆者／報導刊載號

序

　　本書為「NA建築家系列」的第三冊，所收錄的內容為建築專業雜誌「Nikkei Architecture」（以下簡稱NA）裡曾刊載過的內藤廣訪談及對談、主要建築作品的完成報告等內容，並加入數篇全新內容編輯而成。

　　本次為各位介紹的是內藤廣，其設計風格迥異於之前的伊東豐雄與隈研吾。伊東豐雄和隈研吾隨時掌握時代的變化，將新元素融合到自己的建築之中。因此若將20年前的作品和現在的作品相比，會感覺風格完全不同。這兩位可以說是以其「改變」的風格屹立於日本建築界。

　　而同樣在日本建築界屹立不搖的內藤廣，他對於時代的態度卻迥異於前兩位。隨意翻閱本書即可發現每一項作品都可以找到某種共通的元素。其共通性就是「不追求流行，製作出經得起時代考驗的作品」、「以生產system角度來思考空間的存在」的設計想法。

　　這樣的態度從他出道後的第一項作品「海之博物館」就已經確立。他在以此項作品獲得日本建築學會獎作品獎之後，曾發表感想（P38）說：「我認為建築原本就是超越人類生命的。（中略）一想到這樣的時間，就會更著眼於建築的成立及生產過程，並且著重於細節與結構的各項作業」。在閱讀後續訪談之後也會發現，這樣的態度幾乎都沒有改變過。

　　「不追求流行」表現出他對於目前眼前的「舒適狀態」有著不信任感。而當我們在進行此書編輯、回顧他過去的訪談內容時，也對於「為什麼這個人對未來這麼悲觀呢？」感到不可思議。但隨著編輯作業的進行，我們才發現這種悲觀只存在於文字表面，內藤本人絕不是個悲觀主義者。

　　例如在本書最後的單元「在東大10年所見的教育觀」（P282）即非常具有象徵性。內藤於2001年起擔任東京大學教授，他認為「沒有必要教導學生流行」，因此只會教導學生如細部施工和素材性質這些「確實而不變的東西」的東西。而這比教導表面的流行需要更多的勞力。內藤的工作那麼繁忙，為什麼願意在學生身上花費這麼多心力？或許是因為他堅決相信建築根本的力量和年輕人改變社會的力量吧。

　　此外，我們還看到了這樣的光景。2010年10月旭川車站試營運當天，內藤參加旭川市所舉行的演講時曾經對聽眾這麼說：「接下來我們還會繼續完成100年後、200年後一樣能夠繼續為旭川服務的設施。」有多少建築師能驕傲地對市民保證自己的建築可以使用超過100年呢？

　　很長一段時間，大家都認為建築界正處於閉塞的現況之中。期待本書能超越作品集的範疇，將帶領各位讀者看見「建築的希望」。