舞．舞．舞（下）

本網頁之討論區有讀者提及，村上當年是跟著流行寫推理、以及書名沒意義，這樣的意見，顯然並沒認識村上春樹著書的方法論。
　
村上並非如表面上，以創作時尚文案的態度在寫書，而是透過類似自動書寫的方式，讓故事及人物自行流動發展，而完成長篇作品。這樣完成的初稿是純感覺的產物，無法出版，故村上會將稿件靜置，再重新潤飾修改成可供出版的版本。過程中須修改多次，例如五次之多。這樣的操作方法可見於「貓頭鷹在黃昏飛翔」、「身為職業小說家」等訪談錄或自述集。
　
此外，村上也提過，觸發他寫一篇小說的契機，可能是書名或一段音樂，以此發想出長、短篇。因此，書名絕非沒有意義，甚至相反地，書名很可能就是該書一切的根源。
　
因此，村上小說可視為類似宗教「先知書」之類的作品，這也是村上小說為何可以數十年觸動讀者之心的原因：因為他不是在編故事，而是以感覺去推動劇情跟每一句話、每一小段情節的流動及動機轉折，故可跨年代、跨國籍引發共感。此處所述的感覺，並非輕薄表層的、廣告文案式的感覺，而是涉及深層心理的，宗教冥思類型的感覺。
　
這種創作方式一般而言是很難形成長篇的，一般人不太可能靠這樣寫成有條理的長篇，身心也可能無法負荷，年輕時也許勉強還可以，年長後則無法，因此村上律己慎嚴的跑步及生活方式，是支持他發展長篇的底氣。
　
村上之所以選擇推理的形式，估計與他年少時的閱讀喜好有關，他並不是因為當時流行而採用推理，而是因為冷硬派（hard-boiled，亦即「世界末日與冷酷異境」的「冷酷」）推理（例如雷蒙．錢德勒）對他影響甚深，不管是美學或人生觀。由於村上的方法是以感覺推動的，使用推理形式對他並不是策略選擇，而是自然的事情。而且，主角既然意圖抽絲剝繭釐清謎團（從而拯救愛人、朋友與自己），當一個人面對謎團又企圖解謎時，自然只能成為偵探。
　
回到《舞．舞．舞》這本書的書名及帶到一些內容。書中（羊男）提到，面對難解渾沌的一切，要保持跳舞的姿態，將舞跳好。跳舞是村上愛用的比喻，可見於《神的孩子都在跳舞》，跳舞的意義於此是帶有勵志感的，如果硬要寫成白話，可能包括「發揮自我」、「保持努力」、「小心應對」、「採取行動」等，不過寫出來就變得蒼白了。村上小說的主角都是在等待契機中不斷努力，冷酷過日但帶有善意（又是冷硬派偵探），做好每件小事實質上就是跳舞。但羊男也提到，關鍵並不是那些事本身，而是保持不頹喪放任的姿態。
　
以上僅供參考。

「只好等待什麼來到。每次都這樣。 一籌莫展的時候，沒有必要慌張地蠢動。 安靜等的話，就會發生什麼。就有什麼會來到。」 《舞!舞!舞!》是村上春樹作品中我最喜歡的一部，因為它教我學會等待。 創業路上常常遇到做什麼也徒勞無功的困頓時候，經過幾次的經驗才發現， 這個時候就只是需要等待，或說，你也只能等待。 那是一種積極的無作為，因為唯有當你能沉住氣安靜下來， 你才有辦法在黑暗中看見一閃而逝的光芒，在無聲中抓住音樂響起的前奏 —— 然後，就開始跳舞吧，只要音樂繼續，就繼續跳舞吧。

本書是「尋羊冒險記」的續集，說是續集一點都不為過，因為如果沒有看過甚至看懂「尋羊冒險記」，鐵定看不懂這本書的前因後果以及情節脈絡，故事的內容是男主角「我」（村上春樹的許\多書的主角都沒有名字，而往往只用我來代替）在上一本書「尋羊冒險記」到北海道尋找羊男以及經歷有關於「羊」的歷程之後，「我」陷入一種無可救藥的「失落」，同時，與「我」一起經歷尋羊之旅的女友也突然人間蒸發，所以，「我」在極度失落的狀況下不得不受到冥冥之中的牽引，再度前往北海道展開第二度的尋羊之旅。 



        其實，本書「舞舞舞」與「尋羊冒險記」算是一本「二度自我救贖之旅」的上下集，說穿了和哈利波特系列有著相同邏輯，主角因為失落，不論是失落的雙親的愛、失落的友情、失落的魔法能力…..甚至只是村上類型的「莫以名狀」的失落，總而言之，主角一定得去從事個什麼冒險或經歷過什麼改變，藉由「尋找」已經失落的種種而重拾對人生的展望與看法，這個過程就是我常說的「救贖」。 



        然而在村上早期的系列作品中，透過「死亡」這種比較激烈的自我救贖法還蠻常見的，死亡是一種毫不曖昧難懂的「失落」，更是一種「翻轉情緒軸線」的劇烈改變而產生的救贖，因為死亡是一種最傷痛與最徹底的「失落」，是一種把人逼到情感的絕對死角後的「致死地而後生」的儀式，若能瞭解這層最簡單的意義，不論是村上春樹還是從前那些所謂的「存在主義」著作，就多少能參透這些作品或深奧哲學思潮的皮毛。



        本書的書寫是在「挪威的森林」之後，村上在這兩本書上開始嘗試用「死亡」來串連起「失落」與「救贖」，開始用死亡來給予不完美人生一個合理的歸宿，不過，所幸，「挪威的森林」與本書「舞舞舞」在經歷一連串死亡之後都有一個明顯且溫暖的救贖之路-愛情。



        本書算是村上的作品中，不論是情節安排、節奏鋪陳和角色定位上比較好懂而且也比較具有「故事性」的一本，讀起來略帶點本格派的推理風，我想也許\村少書寫的文壇當下正流行起推理風，所以村上在敘述上也故意添加了一點懸疑性；而本書的閱\讀難度也是村上的長篇當中最容易閱\讀，也是最具有故事線條與通俗樂趣的一本。



        值得注意的一點是，本書除了「海豚飯店」所位處的北海道之外，村上把故事的一部份場景搬到夏威夷，這在創作本書之前（1988年）的作品當中是從未前見過的，所以在隔年（1989年）之後方有一連串的旅行文學的創作，像1989年的「遠方的鼓聲」、1990年的「雨天炎天」。 



        舞舞舞或跳舞或與跳舞相關的事物，完全與本書找不到相關性，「舞舞舞」只是當年流行樂團海灘男孩的一首歌的歌名，就好比挪威的森林也只是披頭四樂團的一首歌的歌名一樣，村上喜歡用音樂或歌曲替他的書取名字，好比《國境之南，太陽之西》來自爵士樂的曲名一樣，無須刻意去無端揣測其間的秘碼，村上春樹算是個虛無主義的擁護者，從他的作品當中連主角都不願意取個名字就知道「名字」或「書名」對他並不具多少意義。



        許\多人讀村上的作品會有滯礙難懂的困惱，也有許\多人只是附庸風雅有如追逐名牌包包般的崇拜其文字而已，我個人卻深深地認為，無法享受「孤獨」感或不願意讓自己抽離到身心寧靜不喧嘩的程度的讀者應該是無法讀出村上的東西，當然，讀不出村上春樹文字的涵意也不代表著「不夠水準」，反而能真正讀懂村上春樹的人才是怪咖呢！ 



       無論如何，本書「舞舞舞」已經是村上系列小說中最易讀的一本了，和「遠方的鼓聲」並列村上兩本最平易近人的代表作了，我是這樣以為

的。

本書是「尋羊冒險記」的續集，說是續集一點都不為過，因為如果沒有看過甚至看懂「尋羊冒險記」，鐵定看不懂這本書的前因後果以及情節脈絡，故事的內容是男主角「我」（村上春樹的許\多書的主角都沒有名字，而往往只用我來代替）在上一本書「尋羊冒險記」到北海道尋找羊男以及經歷有關於「羊」的歷程之後，「我」陷入一種無可救藥的「失落」，同時，與「我」一起經歷尋羊之旅的女友也突然人間蒸發，所以，「我」在極度失落的狀況下不得不受到冥冥之中的牽引，再度前往北海道展開第二度的尋羊之旅。 



        其實，本書「舞舞舞」與「尋羊冒險記」算是一本「二度自我救贖之旅」的上下集，說穿了和哈利波特系列有著相同邏輯，主角因為失落，不論是失落的雙親的愛、失落的友情、失落的魔法能力…..甚至只是村上類型的「莫以名狀」的失落，總而言之，主角一定得去從事個什麼冒險或經歷過什麼改變，藉由「尋找」已經失落的種種而重拾對人生的展望與看法，這個過程就是我常說的「救贖」。 



        然而在村上早期的系列作品中，透過「死亡」這種比較激烈的自我救贖法還蠻常見的，死亡是一種毫不曖昧難懂的「失落」，更是一種「翻轉情緒軸線」的劇烈改變而產生的救贖，因為死亡是一種最傷痛與最徹底的「失落」，是一種把人逼到情感的絕對死角後的「致死地而後生」的儀式，若能瞭解這層最簡單的意義，不論是村上春樹還是從前那些所謂的「存在主義」著作，就多少能參透這些作品或深奧哲學思潮的皮毛。



        本書的書寫是在「挪威的森林」之後，村上在這兩本書上開始嘗試用「死亡」來串連起「失落」與「救贖」，開始用死亡來給予不完美人生一個合理的歸宿，不過，所幸，「挪威的森林」與本書「舞舞舞」在經歷一連串死亡之後都有一個明顯且溫暖的救贖之路-愛情。



        本書算是村上的作品中，不論是情節安排、節奏鋪陳和角色定位上比較好懂而且也比較具有「故事性」的一本，讀起來略帶點本格派的推理風，我想也許\村少書寫的文壇當下正流行起推理風，所以村上在敘述上也故意添加了一點懸疑性；而本書的閱\讀難度也是村上的長篇當中最容易閱\讀，也是最具有故事線條與通俗樂趣的一本。



        值得注意的一點是，本書除了「海豚飯店」所位處的北海道之外，村上把故事的一部份場景搬到夏威夷，這在創作本書之前（1988年）的作品當中是從未前見過的，所以在隔年（1989年）之後方有一連串的旅行文學的創作，像1989年的「遠方的鼓聲」、1990年的「雨天炎天」。 



        舞舞舞或跳舞或與跳舞相關的事物，完全與本書找不到相關性，「舞舞舞」只是當年流行樂團海灘男孩的一首歌的歌名，就好比挪威的森林也只是披頭四樂團的一首歌的歌名一樣，村上喜歡用音樂或歌曲替他的書取名字，好比《國境之南，太陽之西》來自爵士樂的曲名一樣，無須刻意去無端揣測其間的秘碼，村上春樹算是個虛無主義的擁護者，從他的作品當中連主角都不願意取個名字就知道「名字」或「書名」對他並不具多少意義。



        許\多人讀村上的作品會有滯礙難懂的困惱，也有許\多人只是附庸風雅有如追逐名牌包包般的崇拜其文字而已，我個人卻深深地認為，無法享受「孤獨」感或不願意讓自己抽離到身心寧靜不喧嘩的程度的讀者應該是無法讀出村上的東西，當然，讀不出村上春樹文字的涵意也不代表著「不夠水準」，反而能真正讀懂村上春樹的人才是怪咖呢！ 



       無論如何，本書「舞舞舞」已經是村上系列小說中最易讀的一本了，和「遠方的鼓聲」並列村上兩本最平易近人的代表作了，我是這樣以為

的。