人造衛星情人

以孤寂感來說, 這本可能是除了萊辛頓的幽靈之後, 第二個村上小說讓我有如此強烈的孤寂感. 
從一開始對蘇聯衛星裡那隻小狗的描述, 到三位主人翁生活個性細膩的營造, 加上其他在背景變化快閃出現消失的人事物. 相當成功的把孤寂的感覺呈現出來.
尤其是看到最後, 小菫那通不知道是真實還是主人翁 - 「我」- 所幻想出來的電話, 讓我在看完整本之後, 整個人就像之前看完萊辛頓的幽靈一樣, 沉浸在村上的世界裡, 每天的生活不自主的會連結到故事的情節, 不愧是村上春樹.

不喜歡憂傷孤寂感的人最好不要讀這本書.

就像村上所有的書一樣，情節.......一點都不重要。



可是時報出版的封面寫著「九０年代版挪威的森林」，真是狗屎一句。如果照我來看，勉強的以村上寫過的三篇長篇愛情小說來看，完全是不同的時空背景：挪威的森林寫的是邁入20歲的少年情事；國境之南太陽之西寫的是中年男人的情事，而這一篇人造衛星情人，寫的則是正在世俗化的青年的情事。



孤獨的一生中，也許\有這樣的機會，會遇到完全契合的伴侶，但是，會不會只是不同運行軌道中的人造衛星，雖然可以感覺心跳、觸摸彼此、甚至心靈契合，卻終究只是暫時的相逢，仍要運行在彼此不同的時空中......。 





每個人的一生，又是不是一定要遺棄某些東西（或某些部分的自己），才能完全和這個社會接軌，不會產生摩擦。這是所謂世俗化的過程嗎？





「我」曾經在同樣的希臘小島上，拒絕了音樂的誘惑，那是因為他早就透過其他的方式認識了自己？而小堇則必須在歷經千辛萬苦之後，才能完成蛻變？妙妙則在退變的過程中，永遠遺失了另一半的自己？





閱\讀村上的小說，總帶給自己無限得驚奇、無限的迷惘、無限的嚮往。

Sputnik，從蘇聯發射升空，世界上第一枚人造衛星，若試探就它原本的意思，是為traveling companion，也就是旅行中的伴侶。以此為出發點，訴說一段故事。



	主角、小堇、妙妙，這三個人有兩種不同的旅程。主角和小堇可以說是人生中有形無形之間一直存在的伴侶，而小堇與妙妙則是在生命的中段突然相遇，而在客觀世界中真正一起旅行，在內心世界中也彼此陪伴過一段歷程的伴侶。



	不管是客觀的真實世界或是主觀的內心世界，我們每個人就像一直在旅行一樣，路上會不斷地遇見不同的伴侶，也希望可以找到那個陪伴自己一直走下去最終伴侶。



	主角與小堇在旅行終結(故事的最後一個句點)之後，終究停泊在最原始、也最可靠的地方。其實本來就一直在那個地方的，兩個人都是；但是在真正確認彼此之前，還是去到外面繞了好大一圈，彷彿要把所有的不可能都一一親自衡量過似的。



	最後一個句點代表故事的終點，那如果是在現實中繼續往後發展又會如何呢？所謂的「結局」，若不想以死亡來做不得不為之的標定，那麼，封鎖在書中的最後一個句點之中應該是最仁慈的吧！而那之後的空白，如同我們真實的人生一般，充滿各種可能性。我還在旅行，還在遇見無限可能性的伴侶，暫且沒有結局。

剛開始打開這本書，進入到村上春樹的世界。想著是一本很棒的小說，它吸引著我想要一口氣的去讀完它，我迫切的希望知道它後續的發展，尤其它的女主角小堇失蹤後。可是就當我硬是ㄍㄧㄣ完了整場為了就是要看到它到底是怎麼結束和收尾的時候我非常生氣。我第一次看村上春樹的書有一種怎麼可以收尾收的這麼草率的感覺，小堇到底是生是死或許它可以用另外一種模式去解釋，可能很了解的人會懂得。可是以「我」主角而言，有一些不合乎常理的卻企圖解釋的很合理。一個好朋友在希臘失蹤難道不會很想知道朋友的下落嗎。真的不明白為什麼村上春樹要這樣子收尾，看完之後生氣的睡不著直到天明。

村上的小說還是習慣以一貫的生活方式排列而成

正在看的當中感覺不太出故事的完整性

結局也是那樣留著一點曖昧的想像空間

「彷彿像是些微的火焰」

我覺得這句話便形容的很恰當唷

在藍色部份的火光中是燃燒不完全的



看著看著

也釦畯怢瓣ㄛO著迷村上的小說

而只是著迷村上的文字而已吧（笑）

看到很多人對這本書失望的評語之後，去讀這本書反而充滿驚喜：

沒有想像中的差勁呢！



每個人對於小說的要求不同吧，村上春樹描寫出來的生命情調，對於我其實不是遙不可及的藝術品，而是像，自己生活的白描，用不那麼現實的手法卻把實際生活遇到的感受，描寫出來：

某些孤獨、某些對自己的不滿，對世界的期望，對友情的看法，對親情的無奈。。也許應該用李宗盛的歌詞：真實的生活，是很累人的。



然而無論從哪個角度來看，這本人造衛星情人都不算最好的作品。甚至要懷疑村上春樹在“舞舞舞“中描述的失去才氣的作家，就是在預告自己現在的困境：走不出新意來。



書中的女角總算有名字了，甚至紛紛代替男主角而有了精彩的生活。有些人甚至以為這樣可以為過去村上春樹受到的不懂女人評語平反。然而我左看右看，還是覺得巨大的距離橫亙在他和他寫作的對象之間。



女同，或者用國內親暱可愛的暱稱：拉子，似乎不太像他說得那個樣子啊。這樣說得意思當然不是暗示我做過什麼普遍性的調查，對台灣拉子生態有多多了解，只是像小菫這種女生，怎麼可能在遇到對象前沒有意識到自己喜歡的是女人呢？怎麼可能誤以為自己只會喜歡“這“一個女人呢？這種慾望的模式，特殊了一點。雖然不是不可能。



這本書不是女同志入門，也許沒有必要這樣求全。也許作者只是想要搞清楚一下情感與慾望的各種表達形式，女同只是其中的一種。有點特殊，又不那麼特殊？



如果要讓我來為這本書做個比喻的話，我想在台灣有越來越多人接受甚至學習村上春樹的文筆的今天，他的這本“原汁原味“的作品給我的印象就像前一陣子來台灣開分店的日本某連鎖拉麵店吧：血緣純正是純正了，但是與其說讓人驚艷，不如說是中規中矩。