N.P.

這是吉本小姐的第一本長篇小說，出版距今已經有十年以上，之前曾由皇冠出版社在日本金榜系列中出現，但在當時並未引起讀者注意，也因為版權問題，直至最近才又由時報出版社取得版權，在請同一系列受好評的譯者再度翻譯問世。

       前兩天曾與一位朋友在網路上互傳訊息，我倆因為吉本小姐的另一本書"廚房"而結緣，他個人感覺，吉本小姐的小說，往往有者相似的背景與感覺，多讀幾本，很容易因為熟習而厭倦。小說中，往往都是女性為多（當然與作者有關）通常都有家人，同時親戚也會出現，但角色不重，往往是朋友，情人為重。但是經常性書中出現，變性，亂倫，死亡，特別是死亡的悲哀，由小說一開始就籠罩整個故事的發展，往往就是有者淡淡的，莫名的悲調。看她的小說，不容易充滿歡樂的感覺，就算走出憂愁，但也不是很明確的陽光未來。

       熟習神話故事的朋友都知道，月亮是神話原型中，非常重要的一種，"月光何德死而後育" ，古人祭拜月亮，因為他不斷陰晴圓缺，週而復始，有其神秘的力量，那麼吉本小姐的書，幾乎都是處於上弦月，但是不脫隱諱的過去，同時整個過程中。牽涉到各種靈異世界，整個向上的力量，也是不明顯，一不小心就沈溺了。

       如果說他是救贖小說，那有不算，看不到他們努力的對抗什麼，說要對抗，無寧說是揮也揮不去的命運，以本書為例，第九十八篇小說，作者主角以他自己為軸，談到父女之戀，無法躲去社會與自己的苛責，他自殺了。但是另一個主角？他女兒更是愛上她同父異母的兄弟，難道是黑暗的力量拉向他？就連小說的譯者也接連因為無法抗拒那種命定而自殺，如果以古代的說法，這小說帶者邪氣，被詛咒了。如果說他們的努力，就是好好的活者，那每個人都可以自我救贖，也不需要這麼異常背景的故事。

       回頭看跋，有一篇吉本小姐的自序。談到艱苦的過日子，也許這也是吉本小說受歡迎的地方，也許都是小人物，雖然遭遇比較特殊，但是他們也是這樣過，像鴨子划水一般，總會過去的。沒有人是英雄，或者說在日常日子中，每個人總是要過的。

       村上龍先生也說，因為知道他們自己有所匱乏，可是要適應剛過去的激變，他們在找尋，也許言語不足，行動緩慢，但是真的，日子要過的。

不懂為何老有人拿吉本巴娜娜和村上春樹相較

   明明是截然不同的兩個人

   帶來的感受也不相同

   

   對於N.P 我想說

   這是本看下去就停不下來的書

   只是個短短的事件

   一切都在極短的時間內發生

   就是是魔法之秋

   

   關於劇情  就不提及了

   不過看完吉本的書

   看著她淡淡的筆調

   述說著故事

   心中也雲淡風輕了起來

或許是因為太期待的關係，總覺得看了之後並無預期中好。本書是我接觸吉本芭娜娜的第一本小說，她跟村上春樹都是日本當紅文學作家，但文筆與風格截然不同。

拿到了書之後，不知道為什麼一值會去注意到書的存在，但又不是有十分的慾望想去讀她，就這樣堆放在雜亂的桌子上甚至下意識的疊放雜物上去隱蔽那突兀的存在感。而那種不斷去注意到她的印象是一些負面的讀後感，不小心接觸到時卻又是一種特異的陌生，有點像是曾經發生了事件而漸行漸遠的好朋友，這中間也許聽說一些對方的情況但再相逢時根本就是不熟的兩個人，卻好像還握有對方的把柄之類的熟悉，然後又無限著迷在探索這個熟悉陌生人會帶來什麼新的故事。會不會根本是我在抵制她被批為不出色的的新形象呢？在這麼想的同時也不自覺的翻開了內頁。其實到現在我也狠模糊書的外貌，字型，編排或任何這本書的實質形象，我在猜在有機會見到他的話，只用眼睛我是絕對認不出來的。由於前幾頁我曾經在書店內讀過，所以很容易進入到書內的狀況，根本就像睡覺時進入夢境裡一樣自然而不能抵抗，也稱不上抵抗因為是連要拒絕的念頭也沒有。



　　沒錯，就是這樣的。書的讀法有很多種，有一氣喝成像電影要憋住內急的﹔有像連續劇那種每天可以期待一點的﹔有像教科書那樣的反覆咀嚼的﹔而這是一本要換氣的書。如此用換氣來形容實在是我所能言喻的範圍了，我像是憋了一口長氣潛入海裡觀賞我所好奇的、期待的景色，也不至於像吸食嗎啡般忘了呼吸，自然會浮出海面換氣，說起來那是一種頻率一種步調，也極可能是因為我是那種不容易集中注意力的人所採取的適應方式﹔在這一浮一沉的頻率當中雖然說毫不費力，但我發現浮上來的時間變長了，而且就大約在１／２的厚度。我開始明白她不被讚許的原因出在太多的片段，簡單的說，從前的步伐有如散步一般輕易沒有負擔，但仍用從前熟悉的步伐來閱讀這本書，一定會狠吃力的。然後我換氣的時間變長多是用來釐清每一個片段的精細度。雖然說這故事是設在一個夏天的時間點，然而她的功能卻比較像是場葬禮，聚集所有擁有木乃伊未渡化的靈魂片段，用各種角度在拼湊，而每一個擁有者對擁有的片段期許也令片段與片段間的裂痕變型成自己較能接受的形狀，自我保護一般的長出圓滑的模套以不至於被銳利的裂痕割傷。所以說故事者以第一人稱的形式在描述個片段時，狠容易投入每個片段人物的自我保護程式而模糊了拼湊的密合度，也是所以我需要更長的換氣時間來脫離每一種迷思的圈套﹔這是在風美的母親談話中我抓到的一個點，在每個極端的靈魂趨向當中要處於不動的角色才是最不安的。不沉溺就不能理解，不跳脫卻也看不見全貌。所以其實風美也是一直在壓抑過分的情感涉入，不斷的以朋友的字眼暗示。到後來第一人稱幾乎對齊了這個哀傷團體的主要功能性的角色，如同接著劑一樣的拼齊了所有人，包括自己對這個事件所造成的缺口。



　　可能這一次，作者更接近了火山口，原料是汨汨流出的火山熔漿，卻抑不住熔岩的速度以著初粗的灼熱原貌呈現，有點慌亂，顯得急了，為了在素材間歇息，可能也以著換氣的姿態著筆，我猜吧。



Victoria　Stubborn  030119