TAAZE 讀冊生活
Readmoo
myBook 電子書館
博客來
金石堂
iRead灰熊愛讀書
樂天書城
時報悅讀網
誠品網路書店
五南文化廣場網路書店
三民網路書店名人推薦：
小野（作家／編劇）
平路（作家）
宇文正（作家）
吳鈞堯（作家／幼獅文藝主編）
周芬伶（作家）
耿一偉（台北藝術節藝術總監）
袁瓊瓊（作家／編劇）
郝譽翔（作家）
張經宏（作家）
陳玉慧（作家／編劇／導演）
陳希聖（電影製片／編劇／導演）
陳潔瑤（導演）
楊澤（詩人）
劉梓潔（作家／編劇）
蔡國榮（義守大學副教授／中華編劇協會理事長）
鄭秉泓（影評人）
鄭芬芬（導演）
黎紫書（作家）
駱以軍（作家）
鍾文音（作家）
魏德聖（導演）
推薦序
什麼是電影小說 小野
每逢在評審會議上，每個發言的人都忍不住要試圖先給電影小說這個全新的文類下個定義。如果沒有先搞清楚比賽的原則，爭議和爭吵必然一再發生。根據主辦單位的說法很簡單明白，那就是希望這些得奬的，或入圍決賽的，甚至入圍初賽的，甚至為了參賽卻落選的這些小說作品，可以提供電影編導或製片人一個可以改編成電影劇本的原著。這個簡單的目標原來無關乎電影中的文學性，或是文學中的電影感，但是在一次又一次的評審過程中，我們也不知不覺將這樣更深刻的命題加了進來。
因此從這樣的角度來思考，已經連續五年的徵稿件和評審過程本身，便是一項深具探索性和實驗性的集體的心智活動，尤其是這些參與的人都是對文字和影像深具興趣和專業的，因此用「挑戰」和「刺激」來形容這五年的三段式評審過程並不為過。每一次的評審過程都「挑戰」著每個參賽者和評審者，對電影的見解和對文學的認知，這樣的辯證過程相當的「刺激」。例如我們會在評審過程中聽到這樣的見解：「這篇小說本身的節奏和段落充滿了電影感，簡直就像劇本。」「這篇小說雖然文字不夠成熟，但是角色鮮活情節飽滿，很容易改編成電影。」這是兩種完全不同甚至相反的評審標準，但是辯論到最終，還是會回歸小說本身的分析，畢竟這個獎，電影是形容詞，小說是名詞。
本屆參賽作品在整體水準上略微下降，但是在題材的開發上卻更趨多元而混合，使評審工作更加困難充滿挑戰。遺珠之憾在所難免，但是從初、複、決三審的過程可以相信，評審們都已經盡力了。
媒體推薦：
<評審評語>
〈河童之肉〉
這是一篇充滿驚悚的奇幻小說，描述有人發現河童出現在台灣的深山湖泊，如果吃了味道絕佳的河童肉之後，性慾旺盛體能超強，可是最後也會變成河童。這樣的故事給很少有這樣類型的華人電影世界帶來了無限想像空間。閱讀這篇小說的經驗是半信半疑的看著一個新手駕駛，挑戰一個難度超高的越野賽，翻山越嶺過吊橋渡河，一路跌跌撞撞，最後竟然以冠軍之姿抵達終點。這篇小說的書寫難度在於說服讀者從半信半疑到完全相信有這件事情，奇幻轉為於寫實，這是作家高明之處。──小野（作家／編劇）
〈西貢往事〉
寫一種少女擱淺於南方異國，憂悒沉默卻又感官打開的某個「追憶」，某種慢速的時光之歌，寫得暗夜芙渠，搖曳生姿。非常美的一篇作品。用少女的視覺，旁觀在胡志明市酒店上班的表姊，沒有掉入任何通俗劇的老套，細微精緻的人情，隔著一道無聲的障蔽，摸索著，感受著。是這次我閱讀參獎作品中，藝術性最高的一篇。──駱以軍（作家）
〈烏鴉〉
〈烏鴉〉敘事清晰，人物性格明顯，在文本上是今年參與電影小說獎的比賽作品中難得創意性與成熟度兼具的佳作，而且掌握台灣小人物的在地氣味，劇情設計縝密具巧思，揉和人性中的黑暗與荒謬趣味，但仍不忘發揮人性的良善面，可惜黑色有餘，幽默卻不足，若能再強化情境與台詞的滑稽突梯，在未來是可預期被改編成執行度與受觀眾好感度都極高的電影劇本，影像化後的成果也會令人期待。──鄭芬芬（導演）
〈有名碑〉
以多元角度書寫一個家族故事，不同的成員各自擁有自己的生命成長，故事也各自發展，究竟是不能懷孕而必須與小三同處一屋的幻聽婦女，或者是沒有名分而為人生育屈為小三的女人，何者生活更為悲慘？當一個女人被傳統價值觀束縛，因不能生育而容忍生活的崩塌，眼看情婦走入她和丈夫的生活，唯一在乎的只是未來在家族墓碑上的名字，那石成為「唯一能鎮住她自命運流離的人生景況」，悲劇因而發生，但小說寫得哀而不傷，生動有趣。──陳玉慧（作家／編劇／導演）
〈中點轉運站〉
以毒品送貨員被擊斃前的「囈語」，講述一則沒來由，也無邏輯的故事，敘事奇特，而頗有韻致，影像感尤為強烈。情節時空雖然定位為現代大陸某城，行文卻香港味十足，溢滿著王家衛電影迷離而華麗的風格。──蔡國榮（義守大學副教授／中華編劇協會理事長）
