身為職業小說家

在印象中，從國小開始，學校圖書館總會有一區村上春樹的書，時報出版的藍小說系列。想到村上春樹，第一個想到的是《挪威的森林》，當時衝著名氣讀了這套書，然而連他是個怎樣的人都不太清楚。《挪威的森林》如今已出版34年，現在藉著《身為職業小說家》才算是有一點了解村上春樹，實在遺憾。

《身為職業小說家》與其說是村上春樹講述他的小說家生涯，更在講述他面對人生的態度。他寫道，因為大學遇到學運的關係，學校幾乎是停課的狀態，再加上22歲便結婚，在29歲之前都是為了生計經營爵士咖啡館。
而29歲那年，到神宮棒球場看球賽成為他人生的轉捩點。他寫道:「我那時候，不知怎麼毫無脈絡可循，沒有任何根據，『忽然』起了這樣的念頭『對了，說不定我也可以寫小說。』」就這樣他開始他的第一部小說《聽風的歌》，並且很幸運地得到了群像新人獎。他也說，這個獎、這張入場券，成為他接下來小說生涯的契機 (他在書中說道，在公布之前救了一隻鴿子，冥冥之中就在那時相信自己會是得主)。

其中一章，也是我最喜歡的一章，講到文學獎一事。
他兩次被提名芥川獎，卻兩次都落選。他寫道在公布之前，周遭的人都比他緊張，在他落選之後，很多人到咖啡廳安慰他，甚至在書店出現《村上春樹為什麼沒得芥川獎?》這類的書，令他感到非常奇怪。他寫道，沒有得獎對他來說反而是件輕鬆之事，並且懷疑世界各種文學獎的價值(他並非否定文學獎，他認為文學獎確實能帶給新作家肯定)，他寫道文學獎除了少數可評斷的數值外，其餘都無客觀根據。文學獎雖然能為作品引入注目，卻無法味作品注入生命。寫作對他來說，最重要的是有一群忠實的讀者，那是比甚麼都來的重要的。

另外一章提到寫長篇小說這事。在書中寫道，他將自己視為長篇小說家，並且他對於寫作有一些原則: 他需要無拘無束的空間、不為了目的而寫作、不為了時間限制而寫作等，這也是後來的作品他都在國外完成的原因(他說在日本有太多事情會干擾他)。
在寫作期間，他每天花五到六小時，固定寫10頁。他說如果靈感驟降就一直寫，沒靈感就不寫，這樣失去規律性。如果想長期投身於寫小說，固定規律的習慣相當重要，無論是否有靈感，他都固定只寫10頁。

所謂從一部書，能看出一個人。閱讀完《身為職業小說家》，我不敢說我認識村上春樹，更不可能就此能成為一個小說家。這本書講述的無疑的是他的人生態度。《身為職業小說家》讓我更加深信一個概念:「堅持地做一件事，不為了他人，不為了得獎，不為了作而作，就只是因為喜歡這件事。」
村上春樹這一寫就是40年。

看完這本後,更理解小說家不是什麼人都能當的
尤其是在小說界裡成為佼佼者的機率根本微乎其微...
而有別於以往讀村上的小說,這次這本自傳式的作品
更能具體地帶我們認識村上這個人
讀起來十分新穎,推推

閱讀這種重磅級作者的作品，總是帶著一絲畏懼。

大部份人的志向，不會是「身為職業小說家」。而我對這本書的期盼，是它能揭露作家自己的寫作歷程。

於是帶著敬畏的心開始翻閱。在關於「原創」這一段，作者用Beach Boy及披頭4來舉例，很簡單地幾句「從來沒聽過」、「和其他（樂團）不一樣」，就定義出原創。

從這個標準來看，最近被爆出抄襲的一些設計案例，就顯得太隨便了，連抄都不好好的抄，很快就被人抓包。

書中另一個部份讓人印象深刻的，則是「究竟是為誰而寫」。作者再度用「舉輕明重」的手法，簡單說出「如果不能讓全部人快樂，就只好自己快樂吧」這個原則。

當然我想這是一種小說家的特權。如果是設計者，或代人撰稿者，必須以客戶的需求為先。但知名的小說家，尤其是重要性已到了「由他定義世界」的階段，那真的就可以為自己創作了。

再度向作者致敬。

近期出版的《身為職業小說家》一書，正是村上文壇磨劍與實戰數十年的現身說法，讀後感覺即便是在高度重視文學的日本，要成為專職的作家也非易事。而村上的小說能在全球蔚為風潮，除了因他擅長以筆剖析現代人惘然的失落與疏離感，自然還有其本身過人的毅力與客觀的環境。書中多處提及身為資深小說家的心得，也頗能引發創作者共鳴。
　「能留到後世的不是獎，而是作品。」這是村上回應自己與芥川獎無緣，卻經常被提問的答話，還說文學獎雖然能讓作家暫時引人注目，卻不能為文章注入生命——儘管是至理名言，想必村上春樹的粉絲們還是由衷期盼諾貝爾文學獎的桂冠早日戴到這位傑出小說家的頭頂上。

這本書設計得滿好看的，村上大叔寫的學校那一章特別令人印象深刻。
從小到大我好像沒喜歡上過學，但因為是個感性的人所以就算不喜歡也會有一些有感情的記憶，有時候也滿快樂的。不如說，有時候不知道自己確切地討厭什麼東西。
但他說到一個我滿有共鳴的，他說體育課讓他討厭運動，但寫小說後開始跑步才發現他並不討厭運動......每次上體育課都很有共鳴啊。
還有他對堅持著寫小說的小說家們表示尊重，讓我覺得他真是一個好先生。通常小說家都滿有個性的，但他還保有可以讓人連接上的橋樑，這是他做到的最基本的東西，但滿好的，沒有攻擊性，很有禮貌的一個人。看完他的書就覺得世界上真是各式各樣的人都有啊!
還有一個我挺好奇也有點害怕的，他說寫小說的時候一個人，會有蹲在深井的感覺。光用想像就覺得很恐怖啊!這應該是一種深深的孤獨感吧!但會不會一不小心就瘋了?所以他能堅持住真的很厲害。他在探索的東西不難理解但有時也很讓人不解，聽朋友說她日文老師說高中不要看村上春樹，長大再看。我是高中看的那個人，不推薦高中看。但我身邊有一個人看了村上春樹，看了芥川龍之介，她還是活得滿好的，但她是奇葩，正常人別看。
我高中第一次看挪威的森林很害怕，因為裡面很多性愛，我想這麼有名的書裡面怎麼會那麼多做愛的東西，而且還很直接把「陰莖」寫出來，看這個根本就沒有看黃色小說的感覺，但很成人，畫面很清楚，對16歲的我來說有點可怕。
現在上大學了，也經歷一些事，感覺心態更成熟一些，居然能明白為什麼渡邊最後選擇綠了。其實還有一些不明白，有時候不知道要不要明白，明白得太深有點恐怖。這時候就打住吧。
他寫的村上收音機就不一樣了，很輕鬆很快就可以看完，而且他真的還滿幽默的，不過有時候覺得他的幽默感都挺怪的，有一種很好笑但是笑不出來的感覺。
他寫的《遠方的鼓聲》我學到了很多，對我來說很有教育意義。這些經驗對一個人生經驗幾乎為零的人來說，是很豐富的故事。現在還很扎實的留在我的腦子裡。
不難發現他滿喜歡費茲傑羅的。老實說，我對費茲傑羅的書不是很有感，我覺得自己造詣不太深，但對村上卻有一定的理解感，他的一些文字畫面可以一想到就跑出來。但是因為他喜歡費茲傑羅，所以就愛屋及烏，我現在也滿喜歡費茲傑羅了。
其實覺得自己沒有很懂村上但身旁好像也沒什麼人看那麼多他的書，我看得比較多一些所以好像比較懂。不過每次要像這樣寫些什麼的時候又會覺得還很多不懂呢，也不想那麼著急著懂。不過可以說的是，他的書跟太宰治的書比起來，我比較喜歡他的了。
以上都是很主觀的意見，希望能給看到的人一些參考。

身體就是資本，他的文章很好不用再說，但這本告訴你他如何每天踏實的寫出來，在日復一日的相同作業中，持續探索。

這一本真的是for鐵粉村上迷，
如果你不是，而且想要追求愉悅的閱讀快感，
可以跳過去無妨。

不過對村上迷來說，
可以看到他的創作如何從心中孕育而生，
這件事就值回票價了。

儘管自己沒有打算當職業小說家，
成為村上迷本身，就代表了自己和村上春樹這個人，
在靈魂的深處，向下至意識無法探測之境，
有著細細的根相連（引用書中村上所喻）。

每一篇讀來，都有直面自我靈魂的爽感。

很喜歡，但關於這本書好不好看，絕對是很個人的一件事。

村上春樹的自傳性隨筆，每則短篇就像一堂授課，關於風格的塑造養成、關於潤飾修改作品、關於長期創作的持續力⋯⋯書名雖為「小說家」，但我覺得這是適合所有類型創作者的參考書。