恍惚書-FindBook 找書網 ISBN:9789571378688

內容簡介

　　活躍於香港文化界的青年女作家鄧小樺，文筆時而瀟灑快意，時而恍惚詩意，十分具個人風格，對文化和社會種種現象、個人生活面向皆有獨到感想。她戀書，也分析書，這個清醒做夢的過程，是愛書人會流連往返的境地。

　　輯一「書的剩餘」是在《聯合文學》的專欄，兼具感性與知性，記錄了與書息息相關的生活，帶書旅行、為書失眠，因為念及舊情或精美包裝而捨不得丟棄的書們，甚至也寫點關於偷書的幻想或歷史，讓愛書人備覺性命相見，無比契合。

　　接下來脫離夢幻慵懶氛圍，以文化評論為主，輯二「小看書巿」是在香港經濟日報的專欄，寫當時一些書巿與出版的趨勢。「書展逆行」中的文章則面向兩岸三地媒體，談各種書展和閱讀文化。下一輯「書店存沒」也是極具臨場感，愛讀書，愛泡書店，也經營過書店的鄧小樺寫了不少她對台灣與香港獨立書店的認識，比如香港的長青獨立書店「序言」，也聊聊來台灣參訪「飛頁書餐廳」驚喜感到老派文藝之必要，以及對斗轉星圖的香港書業轉變之觀察。輯五「書的流連」集結其它書評與文化評論，如草叢中散落閃眼珍珠，俯拾皆是驚喜。

　　全書以閱讀為主軸，兼及文化評論，談書店、書展，也分享個人的閱讀品味和書單，時而抒情，時而犀利精闢，值得愛書人細細品賞。

名人推薦

　　馬家輝　專序推薦
　　梁文道、胡晴舫、廖偉棠、韓麗珠
　　言叔夏、黃麗群、楊佳嫻、駱以軍
　　港台文化人一致推薦（各依姓氏筆畫順序排列）

　　「這是一本讀書人寫給『書』的情書。滑手機已同吃飯一樣重要的新世紀裡，鄧小樺念茲在茲、執迷不悔的，仍是那一本一本人們手上翻著、書櫃收藏、店裡擺賣的書。她談論那些書的方式，彷彿他們是她多年的老友，甚至連閱讀的姿態，她也有深情的建議。聰明博學而情感纖細，詩人鄧小樺以這本書印證了讀書的女性確實是危險的說法，點亮了一個新世代讀書人的身影。」──胡晴舫

　　「讀《恍惚書》就像到了鄧那個書海洶湧的房子。淹沒了桌子和椅子、茶杯和食具，湧到衣櫃之前，有著通往外界的大開大合的力量，也有孤僻者偏執的細緻隱藏其中。我渴望進入她散文中規律的散亂的原因，就是期待一次出其不意的絆倒。」──韓麗珠

　　「鄧小樺是書與文字的癡心怨偶，說是夢醒書，書中她何嘗願意醒來。砌書未懼山倒，讀書何妨抽絲，她不只抽絲還剝繭，繭中夢蝶，栩栩欲飛。」──廖偉棠

　　「小樺縱橫書海，無所不能。三更有夢書當枕，當天梯，當靈媒，當矛與盾，也充任圍巾與防滑墊。她談書，有寶愛親暱，也有殺伐氣；為了書，她不怕奇突，樂意勞動，也願說真話。而通過書，通過文學與思想，通過評論與策劃，她像暖流與活泉，在香港的肌骨中浸淫穿梭，在無理年代中護理，在寡情世界裡癡情。」 ──楊佳嫻

　　「鄧小樺一身都是香港。言語快捷，模樣光澤，蓬髮白膚有辣麗之感，其實內裡是富厚而充滿細節的文明。《恍惚書》整本書談『書』，這種樸實設題，等閒人最好別輕碰，否則必然露拙，但小樺自非等閒人，其洞見、知識量與詩意之兼美令人眷戀。過去讀香港，不能遺漏西西與黃碧雲，而這個時代，須別錯過鄧小樺。」──黃麗群

　　「讀這部寫給書的書，總讓我有一種恍惚的錯覺：在香港這座垂直的城市，書或許也是植物之一種，跟那些高矗的樓房一樣，埋進土裡，一階一階長往樓上與天上。它們是傑克的豌豆，塔樓的垂梯，只要對天空與遠方仍有想望者，皆能攀爬。」──言叔夏

作者介紹

作者簡介

鄧小樺

　　詩人、作家、文化評論人。香港中文大學中文系畢業，科技大學人文學部哲學碩士（主修文學）。大學時開始寫作，後於各大報章及雜誌撰寫專欄、訪問及評論。著有詩集《眾音的反面》、散文集《若無其事》、訪問集《問道於民》等。另編有文學合集及個人著作數種，包括《自由如綠》、《一般的黑夜一樣黎明——香港六四詩選》等。

　　2014年受邀參加美國愛荷華國際作家寫作坊，後亦到美國維蒙特VERMONTSTUDIO駐場；曾受邀參加台北詩歌節、亞洲詩歌節、台北文學季、澳門藝術節。任文藝復興基金會理事。2017年開始，主持港台電視節目「文學放得開」。2018年，任香港文學館「賽馬會『過去識』本土文學普及教育」計劃總監，及文學發表平台「虛詞．無形」總編輯。

　　2006年與友人共同創辦文學雜誌《字花》，曾任水煮魚文化製作有限公司「筆可能」寫作教育計劃高級組教育總監、曾任水煮魚文化製作有限公司藝術總監。2009年加入「香港文學倡議小組」，與作家董啟章、馬家輝、潘國靈等一同倡議建立香港文學館；曾主持電台文化節目、青年意見節目。2013任西九「自由野」文字部分聯合策展人。2014年「香港文學生活館」在富德樓建立，鄧任文學館理事會召集人、香港文學館總策展人。由2014年開始，策劃大量文學與視覺藝術對話之展覽；2017年，受邀於「油街實現」策劃「只是看書」展覽。

【推薦序】
【自序】

輯一書的剩餘
光線與塵埃
失眠與書
包裝與舊情
重複的書
重讀
書在人在．文字與肉身
書展與廢墟
偷書那些事兒
帶書旅行
尋書不得
電影是書的剩餘
明亮與憂鬱
女子搬家

輯二小看書市
用不到的書
如果少字是王道
大書的奢侈奇觀
音樂的事
舊書重印奇鋒突出
傘下書情
書店艱難
「賣書不賺錢」或「不賺錢賣書」?

輯三書店存沒
斗轉星圖逆勢行
獨立書店：歷史與浮沙
老派文藝之必要
走過序言書室十年
樂文小事
如何讓他活下去

輯四書展逆行
香港書展，如何又變眾矢之的？
書如城巿的衣冠
時逢書展，值得文學
二○一五書展悲歌
書展夢迴．閱讀記憶
美食博覽與個人口味
片段與絮語

輯五書的流連
迷路的低語
小書節與文藝社群
念念不忘，必有迴響
微寫作．斷章年代
漂書也要巧取豪奪?!
遇上愛情的孩子
獨身女子的愛情書
敗書
書中見本土
回到書本身—來看書籍設計
如果遇見死亡
語言的極限與世界的無窮
百科全書的瑰麗世界
葉輝的迷宮
書，流離失所
街道是我們的立足點

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序

序

Please Call her小樺。——《恍惚書》和她的能量根源

◎馬家輝

　　《恍惚書》是鄧小樺在台灣出版的第一本書，我覺得有必要好好向台灣讀者介紹鄧小樺。

　　小樺，小樺。我們在香港都這麼喊喚她。名字裡有個「小」字真好。一路成長，一路行前，卻永遠被呼喊得年輕，而且親切，不管是否夠熟絡，一喊名字馬上拉近了距離。小樺，小樺，佔盡了時間的便宜。

　　何況小樺確實年輕而且親切。年輕，不一定跟年紀有關，最主要是源自充沛的生命力，時時刻刻往前衝去，在寫作上，在思考上，在行動上，皆有無窮的創意和明亮的理想。日本人常說的「元氣」，想必就是這麼一回事。

　　從大學時代開始，小樺寫新詩散文，取了好幾回文學獎，是個如假包換的港式文青。其後投入「天星皇后碼頭文化保育」、「保衛菜園村」、「守護喜帖街」等多回社會運動，是個不折不扣的實踐派知識分子。其後她曾在香港誠品工作，亦參與創辦《字花》等文學雜誌，又到電台主持節目，又和董啟章等作家推動成立「香港文學館」，又主編文學刊物《無形》及網站「虛詞」，又負責西九文化區的某些策展，又跟不同的基金會和文化機構合辦講座，又偶爾跟其他在香港或在他城的寫作人打筆戰……小樺的最新「吸睛」行動是替香港電台的電視頻道主持「文學放得開」清談節目，Facebook也有Channel，你上網看看便明白她是如何牙尖嘴利和腦筋明快。

　　開個玩笑，火力全開的小樺，如果被畫成《紐約時評》上的作家漫畫，或許是一個東方女子，戴眼鏡，笑咪咪，臉容優雅，但左手持一把機關長槍，右手抱一台MacBook，身穿旗袍，左腳高跟鞋，右鞋運動鞋，頭上束著髮髻，畫的最下方或許配句對白：Remember my name. Please call me小樺。

　　我倒想起羅蘭巴特寫於好多年前的幾句話:「一批新型人物出現在舞台上，我們不再知道（或還不知道）怎樣稱呼他們。是作家？知識分子？還是書寫家？無論如何，文學的統治傳統已經消失，單純的作家已經無法耀武揚威。」小樺想必全無耀武揚威的本意，她只是在屬於她的時代位置裡，用她所能使用的平台和空間，施展她所擁有的本領，創作、創造、創新，讓自己跟世界連結，同時把不同的人從四方八面連結到她的世界。這是她的過人能量，而不管你身處何方，在香港，在台灣，在任何一個華人社會，只要有網絡，你都可能以如此或如彼的方式成為這份文化能量的受惠者。

　　切勿忘記，小樺的能量以廣泛的閱讀努力打底，有了經由書頁累積的知識座標，她才有辦法精準掌握行動的方向和尺度。「分寸就是力量」，木心說的。小樺是個有分寸的年輕作家，《恍惚書》談的主要是書以及跟書有關的情事，書人，書店，書展，書的偏好和厭惡，書的主張和氣味，她用靈敏的心拆解各類新書舊書的前世今生，而這一切，亦正是她賴以掌握分寸的能量根源。透過此書，小樺把根源的某個側面展露於台灣讀者眼前，而「起手」之後，陸續有來，你必可透過她的其他著作清楚記得她的名字。

　　Yes, her name is 小樺。香港詩人，香港作家，香港新一代的文學好女子。
　　
自序

恍惚珍愛

　　「時光中無法摧毀的糊狀物，終於凝固為形狀不一的物質，成為心靈中，易碎的珍愛物。」——鍾玲玲，《玫瑰念珠》

　　我是不能離開書而生存的，甚至不惜讓它與謀生掛鉤——我是個缺乏耐性的人，如果不是很愛很愛，不能擇為長久之伴。在一次次搬家棄書、考量購入、緊急或無聊翻書的過程中，我一再認知，書是如何構成我的核心部分，並在必要時對我作出拯救。

　　我的許多糊口文章是在困頓與接近極限的深夜寫就的。書有啟蒙的性質，它讓人清醒，捱過極地；但它有時也與夢接壤——我畢竟是寫詩的，如果句子呈現液態流淌、朦朧與含混，對我而言是極好的。甚至，因為太多工作而不得不長期保持清醒與神經堅韌的歲月，我更加珍惜那些恍惚慵懶的狀態，它從反面證明了何謂自由。如果可以，我其實情願這本書再恍惚一點。

　　很久之前就想要出版一本關於書的書，大概就是手機逐漸取代書籍的時候，二○一四年？那年我辦「香港文學季」，主題就是「書在人在」，大家喜歡這種清堅決絕。後來，我們目擊了更多的書巿寒冬，書彷彿離我們更遠了——最可怕的，是眼睛和身體逐漸朽壞，每日看書的時間已出現生理限制——那慢慢變成，恍惚有書。

　　似在而不在，一晃眼，那麼熟悉，好久沒照見過的鏡子裡的自己。

　　在讀研究院時期，我的分析力與迷路特性都可能同時到達了人生頂端：任何看到的文字，都可以衍生一定量幅的分析，同時在一本一本書之間無盡沉迷流連，像永遠陷於灌木叢林，離論文的完成愈來愈遠。書與分析，其實就是清醒夢。我懷疑那是我最好並最宜人的狀態。

　　本書中，「書的剩餘」是二○一五年在《聯合文學》連載的專欄，我很珍惜這個小欄可以貯存我的恍惚——它沒能更知性一點，當然我要感到抱歉。「小看書巿」是在香港經濟日報的小欄，寫當時一些書巿與出版的趨勢。「書店存沒」與「書展逆行」中的文章刊發於兩岸三地，記載我像鸚哥一樣四處數說這些我關懷的處所，不避尖銳，而那些疆界似存在又似可超越。「書的流連」所收是較雜的書評與文化評論，但草叢中散落一些愛的珍珠，無人發現，其意義仍待一再改寫。

　　書中文章未能全部釐清時序——大家可以想見，我在回顧整理這些文章時，常是茫然恍惚，與文字的清醒恰成一對比。然而那或者反而可以成就一種時態不明的流淌性，讓一些浪奔浪流的出版趨勢，一些已消失的書店，一些已逝去的人，可以有一頁之地留存。因為時態不明，它們與當下維持了一種曖昧的連結。

　　《恍惚書》是我在台灣出版的第一本書，感謝時報出版社的專業處理，執行主編羅珊珊的耐心照顧，以及馬家輝、胡晴舫、駱以軍、梁文道、廖偉棠、楊佳嫻、韓麗珠、黃麗群、言叔夏諸位的集序及推薦。尤其馬家輝先生，早年在香港明報世紀版讓我寫人生第一個專欄，粵語所謂「睇住我大」，讀他的序言，讓我赥顏，感激。也感謝設計師陳恩安，面對一個清醒做夢的文本，來摸索投計。二零一九年，台灣友人對香港的公民運動表示了極大的支持與關懷，而我們的連結早已開始。

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