莊因詩畫(二)

再詩再畫──代序
001　五十自壽
003　贈繼昌、蔡玲兄嫂歸棲滬上
007　美麗四十初度
012　戲贈美麗五十壽
016　答謝二鄭兄嫂威州遙贈CHEESE
028　酒蟹居母雞會
032　喆、靈二弟相約酒蟹居
034　莊喆、馬浩畫展台北
037　靈弟壽登古希
040　二○○八年靈弟「莊靈‧靈視」攝影展台北
042　施敏教授七秩嵩壽
046　賀施敏、令儀兄嫂金婚
049　邦新、陳琪兄嫂天涯歸返灣區
053　灣區重逢張教授洪年
057　為正、蘭英兄嫂金婚
062　協和、絢暉兄嫂銀婚
063　夏陽、莊因聯手打油
073　遠浦兄八秩華誕
076　艾麗絲夫人七秩壽慶
079　安安曲
082　贈親家玉明、秀芹兄嫂歸返中國
084　小姨阿葳年屆四十
087　正中七秩華誕
091　驚聞正中染癌打油三章
099　不老歌
104　管他娘三章
114　贈武忠、譽珮兄嫂
117　贈歐梵、玉瑩伉儷兄嫂
119　蝶戀花
121　赴明德大學途中車焚記實
123　祖焯內兄古希壽慶
126　代均七秩晉五大壽
129　月兒圓
132　應教授鳳凰夜訪酒蟹居
135　天地一沙鷗
140　咪咪花甲大壽
143　至璋、咪咪移民美國定居加州
148　至璋鼻竇炎手術後二章
152　水晶肘子打油戲贈國荃老弟
156　范彰老哥米壽
159　贈再發、雪真兄嫂受困龍捲風
164　勞延炯傷臀折骨住院療養
166　鄭清茂、林雲、莊因雲林禪寺聯句

再詩再畫──代序

　　二十八年前，臺灣文壇女強人—我的岳母大人林海音女士所主持的「純文學出版社」，出版了我生平的第一本詩集—《莊因詩畫》（後因純文學出版社結束營業，該書經由三民書局於二○○一年再版發行）。我寫了一篇〈第三枝筆〉的代序小文，說：「我在大學教書，杏壇也需用筆，是粉筆。這樣說來，我擁有三枝筆了，依序是粉筆、鋼筆、和毛筆。在這本《莊因詩畫》中陳展的，與第一枝筆無關，因為不是嚴肅的學術文章，亦非甚麼研究心得。至於第二枝筆，雖說與之不無關係，然所寫終究不是正經文章，充其量是拾舊詩之唾餘，效新詩之美顰，乃是一些勉強可稱其為『打油』，而實際上只能列為歌謠一類的東西罷了。髣髴票友登臺，完全是給第三枝筆露臉。」

　　這一冊《莊因詩畫》，基本上還是給第三枝筆露臉。在純文學出版社結束營業，而改由三民書局接手續刊的這一階段，實際上我都未再用第三枝筆作畫配上歌謠發表了。無論是書寫或是繪畫，都純出之於興趣與自我消遣，甚或因應朋友的慫恿及建議。而友輩中更有人鼓勵推動我不妨付梓者。我秉性不羈，一向不喜、不善、也不慣任何事太過刻板。總的來說，自己不是一個很正經嚴肅的人。覺得友人的慫恿及建議把自己也許不甚正經的作品，公諸博雅君子，似也不失為誠實地把個人心意對外表達的一種良好方式。於是，逞匹夫之勇，遂大膽向三民書局的主持人劉董事長振強兄探詢有無可能出書的機會。原本心存僥幸，未期竟獲首肯。對方快速回函，稱：「來函所付佳作，音韻優美，甚為可觀。」並特囑從速交稿以便付梓。他的大函有如一劑強心針，讓我的僥幸虛榮之心落了實。可是，我一向懶散，自以為不宜快速交稿，而勢需再作潤飾，且詩作文字當以毛筆書寫，居然枉負了振強兄的真摯美意，竟拖延了三年之久。

　　我的歌謠詩作，概以今韻為則。信手漫成，不加推敲。不會予人「吟安一個字，撚斷數莖鬚」的痛苦感受。今韻既是打油神髓，非此不足以符合「今」義。無韻的現代散文詩作，有詩之名但缺詩之韻，好像張口不見齒牙，很難讓我接受是「詩」。詩，本來就是可歌可詠的謠，要詠，有韻更佳。是此，我堅持詩必有韻，無韻不成詩。依此，現今所謂的「現代詩」，倘若無韻，我認為即不宜再稱之為「詩」了。這就像「詞」，脫胎於詩，解去了詩的僵硬體制，而以新的「長短句」姿態成為另一文體。且保存了詩的韻，又擁有自身的嶄新韻味，而風華萬千。無韻「現代詩」似也宜理應如此，自有新名才是，不該一再閃閃躲躲，強穿著「詩」的嫁衣了。

　　也許，這是我的一種堅持，因為自覺有理。

　　其次，要向讀者大雅君子說明的，是本書中的詩與畫，都屬自我遣興。既要「遣」，則寫與繪的自由度，就大到幾乎無遠弗屆了。因此，在遣辭用字上，或許會有令人感到「不安」之處。書中的詩作及繪圖，這次還是以第三枝筆出之的原因，是我對於毛筆的私情，認為它的藝術功能最足以讓我淋漓遣興，乃是較用「第二枝筆」更為合適的。

　　童子舞耍大刀，往往憑其蠻勇。本書之有幸與讀者謀面，似也同理。在舞刀稱快之餘，我要特別向三民書局的主持人劉董事長振強兄致以敬意與感謝。感謝他對我的理解、寬容、恤憫、錯愛、和鼓舞。當然，我更要感謝他賜與我舞耍大刀的機會和場地。