一、宋詞的發展脈絡
詞，即配樂可歌的歌詞的簡稱。這種歌詞的創作方法，在唐五代、北宋時期基本上是依曲調以填詞，在樂譜失傳後，則依詞牌文字聲律以填詞。故「詞」之名稱能較準確地表達它與音樂、與聲律的關係，成為一種通行的既與古近體詩有別、又與後來的「曲」有異的文體名稱。
詞，濫觴於隋朝。至唐代，民間詞興起，有晚清在敦煌發現的《雲謠集雜曲子》等可證。至中唐，文人漸亦染指，韋應物、劉禹錫、白居易等均有所作。至晚唐溫庭筠出，以知音識律之特長，創作了數量可觀的令詞，以香豔、柔婉詞風，奠定了「花間鼻祖」之地位。其後五代十國，又出現了以西蜀詞人為主體的花間詞派（因後蜀趙崇祚編有《花間集》而得名）和以金陵為中心的南唐詞人群體。宋代文人在前人積累了約兩百年創作經驗的基礎上，進一步發揚光大，不斷開拓，不斷創新，致使詞成為「一代之文學」，與楚辭、漢賦齊名，與唐詩、元曲並列。
現存宋詞有二萬零三百餘首（據唐圭璋《全宋詞》、孔凡禮《全宋詞補輯》），另有殘篇五百餘首。詞在北宋時期，尚被排斥於「正統」文學之外，因而一般不收入文集，故散佚頗多。宋詞雖遠不及唐詩數量之多，更不及宋詩之多，但它作為一種音樂文學，自有其獨特之處。詩言志，詞緣情，詩詞之間似有一種約定俗成的分工。民生疾苦、社會矛盾的反映，政治主張及事功理想的直接表達，多屬詩文的任務，有的內容詞只在特定時期才有所涉及。詞更重在寫人的心靈感受與靈魂的震顫與悸動，它往往通過歡樂與痛苦、激昂與悲慨，透露出時代的脈息。在承平時期，更偏重於抒發對男女情愛的強烈感受、對生命意識的深刻體悟，以及宦遊羈旅的苦痛與宦海浮沉的感慨，還有對市民生活與心理的描寫；而在民族矛盾尖銳之時，民族憂患意識的高漲，報國壯志的昂揚，請纓無路的憤懣，以及被迫退隱江湖而心仍繫恢復大業，又成為詞唱的主旋律；在國家徹底覆亡之際，對故國的追悼緬懷，對亡國哀痛的宣洩，對民族氣節的堅守，對漂泊天涯的感歎，便成為詞作的主要內容。
有宋三百年時間，詞的創作有一個發展變化的過程，大體來說可分為下面幾個階段：
(一)第一時期
為建國後的百年間，即宋太祖、太宗、真宗、仁宗朝（約西元九六○一○六○年），北宋由開國而逐漸轉向繁榮，此係令詞發展的極盛期，慢詞的開拓期，也是詞境逐漸開拓、詞風開始轉變的時期。其代表人物為柳永、張先、晏殊、歐陽脩等。
歐、晏均係當朝高官，身居要職，其詞作以令詞為主要形式，仍大體繼承南唐馮延巳「娛賓遣興」的傳統，在詞中表達的，除了傳統的男女戀情外，大多是物質生活滿足之餘留連光景的閒情逸趣，是對宇宙無窮、人事有憾的悲感，其詞風則具有風流閒雅的特點。所謂風流，一方面指才子式的風流自賞，另方面也指縱情詩酒的灑脫；所謂閒雅，指其偏重於感情的內斂、凝聚，表現為從容不迫。有的詞作還能將個人的感悟上升到理性，從而使其富含哲理意味。由於擺脫了狹隘的政教功利目的，故能擺脫岸然之道貌，還原人的本來面目。歐、晏之後，還有晏幾道，被陳匪石稱為北宋令詞的「中流砥柱」（《聲執》卷下）。其詞抒寫對往昔繁盛時期杯酒間閒情的回味，對歌兒舞女的真切情感，雅致、沉著、悠遠，特別是體現出對身分低下的女性的平等與久長的摯愛，實為難得。吳梅認為「豔詞自以小山為最，以曲折深婉，淺處皆深也」（《詞學通論》）。由於他們都是江西人，藝術風格大體相近，故有的論者稱其為「江西詞派」。
在歐、晏等人精心結撰令詞之時，柳永以其流連市井坊曲與市伎樂工打成一片的特殊經歷，以其精通音律、擅長文辭的特殊才情，從教坊音樂和民間曲調中吸取養分，「變舊聲，作新聲」（李清照〈詞論〉），大量製作慢詞。擴展詞的體式，打破令詞的狹小格局，並根據音樂需要，在句式組合、語音節奏、平仄運用方面突破近體詩的規範，凸顯出某些新的特色，從而大大拓展了詞的容量與表現力。其詞在題材上也有突破，一類仍是傳統的男女情愛，但描寫對象已由以閨中思婦為主，變而為以市井婦女、歌舞樂伎為主；另一類是抒寫宦遊羈旅的失意之情，還有一些詞作描繪都市的繁華與風氣。其戀情詞寫市井女性對愛情的追求，顯得熱烈、大膽、潑辣；有的係從男性角度出發，抒寫離別相思，打破了往昔重在抒寫女性單相思的傳統；其羈旅之詞具有鮮明的自我抒情傾向，融進了個人的獨特經歷與感受，如對仕宦的追求，追求過程中的失意與潦倒，以及對功名的鄙薄、厭倦，失意中對溫柔之鄉的追戀，等等。因此可以說，柳詞已打破美人歌酒的類型化寫作，而向自我宣洩的抒情化過渡。從柳永之後，詞人的個性化逐漸鮮明。柳永之詞，以風格言，又可分雅與俗兩大類。其俗詞帶有世俗化、平民化的特點，更貼近大眾生活，符合市民審美情趣的要求，因而有更廣大的接受群體，「凡有井水飲處，即能歌柳詞」（葉夢得《避暑錄話》），使文人詞從宮廷、貴族廳堂走向市井，走向更廣闊的天地，發揮更大的娛樂社會效用。其時、其後的文人雖然對柳永詞的俚俗、過分香豔多有貶斥之意，但對他的創調、對他「以賦為詞」的表現方法以及大開大闔的結構方式等，則多所繼承與運用，並發揚光大之。柳永之後，慢詞（因字數較多，後人亦稱「長調」）漸趨發展而臻於繁榮，他的創作開啟了一個新時期的到來。
這一期還需提及的是略早於歐、晏的范仲淹，詞作數量雖然很少，但其描寫邊塞生活之作，於詞壇別開新面，另有作品譏評歷史，詼諧成趣，對後世詞的創作都有一定程度的影響。還有張先，獨標清綺，自成一體，既創作有大量的小令，也有相當數量的慢詞。從某種意義上來說，在慢詞的開拓上是柳永的同盟軍。
4 蘇幕遮 懷舊 范仲淹
碧1.雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯2.鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
【作 者】范仲淹（西元九八九一○五二年），字希文，吳縣（今江蘇蘇州）人。大中祥符八年（西元一○一五年）進士。仁宗朝，官吏部員外郎，權知開封府。康定元年（西元一○四○年）以龍圖閣直學士為陝西經略安撫副使，兼知延州。慶曆三年（西元一○四三年）召拜樞密副使、參知政事。次年出為河東陝西宣撫使，歷知鄧州、杭州、青州。卒後諡文正。有《范文正公集》二十卷。《全宋詞》錄存詞五首。譚獻《譚評詞辨》謂其詞「大筆振迅」。《歷代詩餘》引《詞苑》語，以為能「情語入妙」。
【詞 牌】〈蘇幕遮〉，唐教坊曲名，用作詞調，又名〈鬢雲鬆〉。據《宋史‧高昌傳》載，高昌語稱所戴油帽為「蘇幕遮」。雙調，六十二字，上下闋各七句，四仄韻，句式、格律均同，為仄韻格。參見《詞律》卷九、《詞譜》卷十四。
【注 釋】1.碧 青白色。2.黯 淒然失色。
【語 譯】碧雲滿布天穹，金黃樹林裝飾大地。無邊秋色連著江波，波上寒煙帶蒼翠顏色。斜陽映照山巒，雲天遙接流水。萋萋芳草無情，遠伸至斜陽之外。 因思鄉而致心魂淒黯，追憶羈旅愁思連續不斷。夜夜難以成寐，除非好夢可留人睡。明月照映高樓時，不要獨自憑欄遠眺，把盞消愁，酒入迴腸，化成了相思淚水。
【研 析】范仲淹存詞雖不多，但每首都具特色。其〈漁家傲〉（塞下秋來風景異）寫戍邊辛苦，蒼涼悲壯。此詞寫羈旅相思，卻又瑰麗柔婉，另具面目。
詞作先從寫景入手。秋日登樓，俯仰天地之間，極目四方之景，無邊秋色，盡收眼底。碧雲、黃葉、翠煙、綠草、粼粼波光、西斜紅日，真是色彩斑斕，畫圖難足！天、地、江流、遠山、無邊芳草所構成的境界，又何其疏朗寥廓！它既不同於「金風細細，葉葉梧桐墜」、「紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干」（晏殊〈清平樂〉）那種小巧有致的庭院秋景，也不同於「漸霜風淒慘，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休」（柳永〈八聲甘州〉）那種雖然闊大但帶衰瑟的清秋景觀，而呈現出一種壯麗的特色。這種審美情趣，體現了作者觀察事物所持的傾向於樂觀的心態。而在寫法上又能環環相扣，累累如貫珠。先分寫碧雲天、黃葉地，下以「秋色」二字總之。「秋色連波，波上寒煙翠」，用頂針格，承「地」轉寫江波。江流伸向遙遠的天地之間，波光澄靜，上籠暮靄輕煙，遠看顯得深濃，故有青綠的色彩感；又因時在涼秋，作者將自己主觀感受之「寒」，移於客觀之物翠煙上，將視覺與觸覺融合於一處。「山映斜陽天接水」，則將天、地之間的景物組合在一起，境界闊遠，且色彩偏於明麗。這裡的「山」，呼應「黃葉地」，「斜陽」呼應「碧雲天」。試設想一下，一片斜陽映照著色彩斑斕的迤邐秋山，那景象該是何等的絢爛！以上為景語，沒有特別明顯地流露出作者的感情。至「芳草無情」二句始將情景合寫。芳草闊遠無垠，以至於伸展至斜陽之外。斜陽以外，本非目力所能及，此係由已知推想未知，屬推進一層的寫法。歐陽脩〈踏莎行〉詞有「平蕪盡處是春山，行人更在春山外」之句，寫法亦同。詞人此處實暗用淮南王〈招隱士〉：「王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋」語意，表明自己漂泊已久，因而萌生思歸之念。芳草本無情之物，而作者視其為有情，責之以「無情」，是亦移情於物之手法。這兩句可說是由寫景到下闋抒情的一個過渡。
下闋抒情，一路說去。「黯鄉魂，追旅思」是互文，追憶鄉魂與旅思，旅思鄉魂俱淒黯，二者互相糾結，縈繞於懷，真是「剪不斷，理還亂」，攪得人難以安寧。除非做著團圓的美夢，才能入睡。由此可見相思之苦、懷念之深。「明月樓高休獨倚」，一則點明以上所見所思皆高樓獨倚發生之情事，在結構上屬於倒敘，俞平伯評云：「逆挽，承接前文，知上片皆憑高所見」（《唐宋詞選釋》）；二則說明詞人登樓遠眺時間之久，從傍晚直至明月東升，以明念遠情長；三是以否定語氣出之，休要在明月照高樓時獨自倚欄，因為這種時刻，這種處所，最易引起懷人思鄉之情。李白是「舉頭望明月，低頭思故鄉」（〈靜夜思〉），杜甫在月夜也會感歎：「今夜鄜州月，閨中只獨看」（〈月夜〉），人同此心，詞人也不例外。一個「休」字，似在奉勸別人，實為自己一種極深的情感體驗。詞之末尾，再把愁情推進一層，以酒消愁，而「酒入愁腸，化作相思淚」不僅形象，且想像甚奇，酒水經過愁腸過濾竟然變成淚水，於理未合，而於情可通，此正所謂無理而妙者。
清彭孫遹《金粟詞話》評云：「前段多入麗語，後段純寫柔情，遂成絕唱。」所評甚當。前段意境壯麗而略帶淒美，其影響及於現代歌詞的創作，如李叔同〈送別〉：「長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。」境界頗似之。
清道光年間謝元淮等所編《碎金詞譜》為此詞譜曲，今人蕭淑嫻及程懋筠均度曲相配。
5 漁家傲 秋思 范仲淹
塞下1.秋來風景異，衡陽雁去2.無留意。四面邊聲3.連角4.起。千嶂裡，長煙落日孤城5.閉。 濁酒6.一杯家萬里，燕然未勒7.歸無計。羌管8.悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮征夫淚。
【詞 牌】〈漁家傲〉，此調始自晏殊，因有「神仙一曲漁家傲」句，取為調名。又名〈吳門柳〉、〈荊溪詠〉、〈漁父詠〉、〈水鼓子〉、〈神仙詠〉等。雙調，六十二字，上下闋各五句，五仄韻，句式、格律相同，為上去聲通押之仄韻格。亦有字數相同而用韻不盡相同者。又有六十六字體。參見《詞律》卷九、《詞譜》卷十四。
【注 釋】1.塞下 指西北邊防要塞之地。2.衡陽雁去 衡陽在湖南境內，城南有回雁峰。相傳北雁至此即不再南飛。3.邊聲 邊塞的各種聲音，如牛鳴馬嘶聲、人的呼應聲等。4.角 軍中號角，發聲嗚嗚然，吹奏以警昏晨。5.孤城 指詞人鎮守的延州城。6.濁酒 淡酒；劣質的酒。7.燕然未勒 尚未建功銘刻於石。《後漢書‧和帝紀》載，竇憲大破北匈奴，登燕然山，「刻石勒功而還」。燕然，燕然山，即今杭愛山，在今蒙古人民共和國境內。8.羌管 羌笛。出自羌地，故名。
【語 譯】秋季來臨，邊塞風景與南方迥異，北雁飛向衡陽，毫無留戀之意。隨著軍中號角的吹奏，邊地的人呼馬叫之聲錯雜盈耳。重巒疊嶂環抱的孤城，日落時在長空煙靄中關閉。 喝上一杯淡酒，難釋對萬里外家人的惦記，還未刻石記功於燕然山，故無回歸好計。在寒霜滿地的深夜，靜聽幽怨羌笛之聲，難以入睡。守邊將軍頭髮已白，士兵因思鄉而垂淚。
【研 析】范仲淹於康定元年（西元一○四○年）至慶曆三年（西元一○四三年）與韓琦並為陝西經略安撫副使，兼知延州，抵禦西北地區由党項羌族建立的西夏國的侵犯，卓有成就，從而穩定了局勢，使漢、羌各族得以和平共處，深得人民愛戴和士兵擁護。
此詞即作於守邊之時。守衛邊疆乃將士的神聖職責，但邊塞多荒涼苦寒，又遠隔故園千里萬里，誰能不生思家之念！於是衛國與思家成了一對突出的矛盾。范仲淹這首詞不僅不迴避這一矛盾，反而對這一矛盾作了充分的展示。所以它是現實主義的，但它同時又是理想主義的、英雄主義的。這就是把保衛國家的大局置於一己的願望之上，把為國立功作為自己的首選奮鬥目標。
詞的上闋側重寫邊塞的苦寒。作者係吳縣人，慣看江南風物有如杜牧所寫「青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋」（〈寄揚州韓綽判官〉）而在北方邊地，則大不相同，恰如李陵〈答蘇武書〉所描述：「涼秋九月，塞外草衰。夜不能寐，側耳遠聽，胡笳互動，牧馬悲鳴，吟嘯成群，邊聲四起。」兩相對照，感觸良深，故詞即以「風景異」為發端。以下就所「異」者從感覺、聽覺、視覺數方面加以描述。「衡陽雁去」一句，既是寫景，亦含感歎。大雁隨季候變化南飛，本屬自然現象，但在作者的感覺中，牠們是因這裡過分苦寒，因而不再有任何留戀。雁猶如此，人何以堪？「四面邊聲」一句，從聽覺寫。「四面」，形容其無所不在，充塞於整個空間。傍晚的軍中號角，預示著城門即將關閉。人喊馬嘶，牛羊雜沓，隨號角聲而起，荒涼之中，雜以悲壯。
「千嶂裡」二句，從視覺寫「孤城」地理形勢與軍事形勢，它處於萬山叢中，正所謂「一片孤城萬仞山」（王之渙〈涼州詞〉），若發生緊急情況，外援不易急至，為防止外敵襲擊，城門在日落黃昏之時便已關閉。一方面以「千嶂」、「長煙」的闊大之景，映襯出孤城的荒涼，同時又以城門早閉、戒備森嚴，暗示出軍事面臨的緊張形勢。先著對此二句極為稱賞，謂「一幅絕塞圖，已包括於『長煙落日』十字中。唐人塞下詩最工、最多，不意詞中復有此奇境」（《詞潔輯評》卷二）。
上闋寫景，景中含情。下闋抒情為主，情中帶景。守邊將士長年緊張生活於此荒寒環境中，深深思念故鄉與親人，是很自然的。「濁酒一杯家萬里」，他們喝上一杯淡酒，希望忘卻遠在萬里外的家人，但是「抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁」（李白〈宣州謝朓樓餞別校書叔雲〉）這裡將「一杯」與「萬里」對舉，乃是為了突出其矛盾，形成一種強烈的對照。而「濁酒」二字又從側面反映出士兵生活的艱苦。下面接著又出現了另外一對矛盾：主觀上強烈思歸，客觀上又不能歸去。其所以形成這一矛盾，是因為「燕然未勒」。勒石燕然，是國家要求，也是自己的神聖職責，故小我暫時要服從大我。守邊將士的精神境界在這裡得到了凸顯。傍晚時分飲酒澆愁，愁未能消，至夜深時，霜寒襲人，不知何處傳來嗚嗚咽咽的悠悠羌笛聲，更使思鄉之念揮之不去。這羌笛吹奏的是何曲調，作者沒有交代，但羌笛往往和〈折楊柳〉曲之類相關，如「羌笛何須怨〈楊柳〉」（王之渙〈涼州詞〉）、「此夜曲中聞〈折柳〉」（李白〈春夜洛城聞笛〉）。〈折柳〉的曲調又和一種離別的習俗與情感密切相關，因此聞之更令人動情。中唐詩人李益有一首〈夜上受降城聞笛〉詩：「回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。」此詞與其所繪情景極為相似。這首詞在寫景抒情的基礎上，最後以將士的群體露面作為結束。白髮的將軍、流淚的士卒，愁苦中透出堅韌，悲壯中透著崇高。
此詞運用寫實手法，展現了一幅戍邊將士艱苦生活的圖景。清賀裳在《皺水軒詞筌》中說：「宋以小詞為樂府，被之管絃，往往傳於宮掖。范詞如『長煙落日孤城閉』、『羌管悠悠霜滿地』、『將軍白髮征夫淚』，令『綠樹碧煙相掩映，無人知道外邊寒』者聽之，知邊庭之苦如是，庶有所警觸。」在唐五代詞中，已有描寫邊塞景物和士卒戍邊的作品。較著名的有戴叔倫的〈調笑令〉詞：「邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴，千里萬里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。」詞中也展現了邊地的荒涼闊遠，也寫到了士卒長期遠戍而「老」的現象，極為凝煉，應該說是范仲淹邊塞詞的先聲。但范仲淹作為邊帥，更富有邊塞生活的切身感受，作為具有「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」的政治家，更具有一種非凡的思想高度。因此，其詞大大超越前人，在詞的發展中開闢出了一條新的途徑。它的意義不僅體現於題材的拓展上，也體現於詞的創作手法與詞風的變化上。這些方面對後人的詞作都產生過某種程度的影響。
在清初所編《曲譜大成》中收有為〈漁家傲〉詞所配曲譜，清乾隆年間所編《九宮大成譜》亦為轉載並稍作修訂，說明該詞流傳甚為廣遠。
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新譯宋詞三百首 作者：劉慶雲 注譯 出版社：三民書局股份有限公司 出版日期：2017-06-23 語言：繁體書 |
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圖書介紹 - 資料來源：TAAZE 讀冊生活 評分：
圖書名稱：新譯宋詞三百首
本書注譯者兼顧各種題材、不同風格，從兩萬多首宋詞中精選三百首詞作，可謂擇取了宋詞中的精華。書中對所選錄詞作的作者、詞牌，均有簡要介紹，作品中較為生僻的詞語並有解釋說明，對詞作用現代語言略加疏通，結合歷史嬗變、社會風氣及作者個人經歷，盡可能揭示其情感內涵及蘊含的社會、哲理的意義。本書尤其注重對詞作藝術表現方法、美學特徵的研析，開掘其獨特的視角、巧妙的構思、新穎的意象以及語言運用的特色，以期讀者能在閱讀中獲得啟示。
作者簡介：
劉慶雲
女，湖南長沙人，湘潭大學教授。一九六五年武漢大學中文系研究生畢業，師從著名學者、詩人劉永濟、沈祖棻教授攻讀唐宋詩詞專業，長期從事古典文學教學與科研工作。著有《詞話十論》、《詞通》、《雙柳居自選詩詞》（創作合集）等，參與編著《增訂注釋全唐詩》、《全宋詞評注》等。曾任中文系主任、《中國韻文學刊》主編、中國韻文學會常務副會長等職。現為《中國韻文學刊》名譽主編。
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推薦序
一、宋詞的發展脈絡
詞，即配樂可歌的歌詞的簡稱。這種歌詞的創作方法，在唐五代、北宋時期基本上是依曲調以填詞，在樂譜失傳後，則依詞牌文字聲律以填詞。故「詞」之名稱能較準確地表達它與音樂、與聲律的關係，成為一種通行的既與古近體詩有別、又與後來的「曲」有異的文體名稱。
詞，濫觴於隋朝。至唐代，民間詞興起，有晚清在敦煌發現的《雲謠集雜曲子》等可證。至中唐，文人漸亦染指，韋應物、劉禹錫、白居易等均有所作。至晚唐溫庭筠出，以知音識律之特長，創作了數量可觀的令詞，以香豔、柔婉詞風，奠定了「花間鼻祖」之地位。其...
詞，即配樂可歌的歌詞的簡稱。這種歌詞的創作方法，在唐五代、北宋時期基本上是依曲調以填詞，在樂譜失傳後，則依詞牌文字聲律以填詞。故「詞」之名稱能較準確地表達它與音樂、與聲律的關係，成為一種通行的既與古近體詩有別、又與後來的「曲」有異的文體名稱。
詞，濫觴於隋朝。至唐代，民間詞興起，有晚清在敦煌發現的《雲謠集雜曲子》等可證。至中唐，文人漸亦染指，韋應物、劉禹錫、白居易等均有所作。至晚唐溫庭筠出，以知音識律之特長，創作了數量可觀的令詞，以香豔、柔婉詞風，奠定了「花間鼻祖」之地位。其...
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作者序
《詩經》三百零五首，古人取其成數稱「詩三百」。清代乾隆年間，蘅塘退士（孫洙）仿「詩三百」編有《唐詩三百首》。至上世紀三十年代初，又有朱祖謀編選之《宋詞三百首》（所選八十五家，三百一十首）問世，影響較大。後來《宋詞三百首》又有多種版本。本書選錄詞作，對朱氏選本多有參考。
宋詞兩萬零三百餘首，所選三百之數不到百分之一點五，幾乎是百裡挑一了。本書所選原則，一是選取各大家、名家的代表作；二是具有某種特色的作品；三是兼顧各種題材、不同風格的篇什。有個別名篇為眾人所熟知又易理解的作品，未予選錄；又有極為著名...
宋詞兩萬零三百餘首，所選三百之數不到百分之一點五，幾乎是百裡挑一了。本書所選原則，一是選取各大家、名家的代表作；二是具有某種特色的作品；三是兼顧各種題材、不同風格的篇什。有個別名篇為眾人所熟知又易理解的作品，未予選錄；又有極為著名...
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目錄
刊印古籍今注新譯叢書緣起
自 序
導 讀
1. 踏莎行春色將闌 寇 準 一
2. 酒泉子長憶觀潮 潘 閬 三
3. 點絳脣金谷年年 林 逋 四
4. 蘇幕遮碧雲天 范仲淹 六
5. 漁家傲塞下秋來風景異 范仲淹 九
6. 御街行紛紛墮葉飄香砌 范仲淹 一二
7. 曲玉管隴首雲飛 柳 永 一四
8. 雨霖鈴寒蟬淒切 柳 永 一八
9. 鳳棲梧竚倚危樓風細細 柳 永 二一
10. 定風波自春來 柳 永 二三
11. 少年遊長安古道馬遲遲 柳 永 二六
12. 戚氏晚秋天 柳 永 二八
13. 夜半樂凍雲黯淡天氣 柳...
自 序
導 讀
1. 踏莎行春色將闌 寇 準 一
2. 酒泉子長憶觀潮 潘 閬 三
3. 點絳脣金谷年年 林 逋 四
4. 蘇幕遮碧雲天 范仲淹 六
5. 漁家傲塞下秋來風景異 范仲淹 九
6. 御街行紛紛墮葉飄香砌 范仲淹 一二
7. 曲玉管隴首雲飛 柳 永 一四
8. 雨霖鈴寒蟬淒切 柳 永 一八
9. 鳳棲梧竚倚危樓風細細 柳 永 二一
10. 定風波自春來 柳 永 二三
11. 少年遊長安古道馬遲遲 柳 永 二六
12. 戚氏晚秋天 柳 永 二八
13. 夜半樂凍雲黯淡天氣 柳...
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商品資料
- 作者： 劉慶雲 注譯
- 出版社： 三民書局股份有限公司 出版日期：2017-06-23 ISBN/ISSN：9789571462929
- 語言：繁體中文 裝訂方式：平裝 頁數：800頁
- 類別： 中文書
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