新譯絕妙好詞-FindBook 找書網 ISBN:9789571475592

圖書名稱：新譯絕妙好詞

★宋代詞人的百種樣貌★
詠物、感時、賦情、離情
思婦閨怨 × 豪氣干雲 × 亡國傷世
【古典‧新譯】
※遍尋不著的小邊緣詞人在這邊也坐擁一席之地※

周密編選的《絕妙好詞》，為宋人選宋詞的上乘之作，堪當南宋雅詞的典範選本，既受時人推賞，如張炎《詞源》贊其選詞「精粹」；亦獲後世稱譽，如《四庫全書總目》謂其「猶在曾慥《樂府雅詞》、黃昇《花庵詞選》之上」。其所選詞作，詞章取其雅正，音律取其協暢，令、慢兼備，題材廣泛。詠物寓情、傷春怨別、羈旅愁思、山水記遊而外，亦不乏時世傷悼之作。吟風弄月而無綺麗柔靡之聲色，時有清言秀句之脫俗；感時傷世而無慷慨憤激之豪氣，皆具溫詞雅調之蘊藉。所選詞人，名家盡收，小家兼顧，其一二佳作亦得以傳世，供後人品賞。
本書注釋力求簡明切當，注重舉例佐證；語譯著力轉達詞作情境音韻之美，裨益讀者涵泳宋詞之英華；研析側重解析詞法，揭示詞情，不作過度解讀。為讀者品賞宋詞之美的佳選。

▋極為難得的繁中版《絕妙好詞》注譯本
▋本書注釋著重舉例佐證，裨益讀者了解時人用典習慣；語譯力求切合詞作音韻與句法；研析側重解析詞法，不作過度解讀。助於一般大眾賞析，也適合師生進行研究討論
▋《絕妙好詞》與其他詞集相較，不囿於一家一派，慢詞、小令兼收，於詞人不甚知名但有佳句傳世者亦收錄其中。

作者簡介：

聶安福，江西萬年人。復旦大學中國古代文學研究中心、中文系副教授。主要從事中國古代文學（側重於唐宋詩詞）教學和研究，著有《韋莊集箋注》、《宋代文學通論》（合著）、《新譯辛棄疾詞選》、《日晚倦梳頭—李清照選集》等。

作者序

後記
十多年前，臺灣三民書局的張加旺先生來上海為「古籍今注新譯叢書」組稿，請業師王水照教授主持部分宋代文學典籍的注譯工作，我有幸承擔《新譯辛棄疾詞選》和《新譯絕妙好詞》兩部書稿的編著。前者於二〇一五年出版，後者近日才看完清樣，算來歷時實在太久。這一方面是因為教學等事務繁多；另一方面則是因為古典詩詞作品的注譯研析，實屬不易，這也是我想要在此談的一點體會。
兩部書稿均屬普及讀物。注釋、語譯、研析是普及古代文學經典的基本手段，三者形成解讀作品的遞進三層次。先說注釋，此為語譯、研析之基礎，借助工具書以及相關箋注本，難度不大，但也偶有釋義難定者，如本書卷五所錄莫崙〈生查子〉：「三兩信涼風，七八分圓月。」據對仗句式揣度，「三兩信」疑指三兩陣，「信」作「陣」解，或從「伸展」一義引申而來，但此解既無字書辭典依據，也無其他用例佐證，實則只能存疑。
說及字詞釋義之用例，這是我頗為看重的。兩部書稿中的注釋部分都有所體現，往往一項釋義選取多個用例，大都為前人或時人用例，間有後人用例。這大多並非揭示語典，而是佐證所釋義項，同時也在一定程度上呈現宋人詞作之用語源泉和背景，見出宋代文人重視多讀書之風尚。黃庭堅推崇「老杜作詩、退之作文，無一字無來處」，謂「後人讀書少，故謂韓、杜自作此語耳」，勉勵其外甥洪芻「少加意讀書，古人不難到也」（〈答洪駒父書〉），湯衡稱張孝祥詞作「未有一字無來處」（〈張紫薇雅詞序〉）。所謂「無一字無來處」，其含義恐怕不僅是語典上的承襲，更主要的是指多讀書且能浸潤融化，創作用語妥貼雅致，有來處而無明確襲用跡象，體現出的是多讀書孕育的創作素養。
詞作用語有明確襲用或化用跡象則屬語典，如杜牧〈歎花〉詩句「狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝」，即屢被宋代詞人襲用，本書所錄詞作就有多處，注釋中均已揭示。這裏想要附帶說明的是杜牧此詩的標題和異文問題。此詩本無題，晚唐于鄴《揚州夢記》、高彥休《唐闕史》卷上所錄均為：「自是尋春去較遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。」宋以後出現異文，《苕溪漁隱叢話》後集卷十五錄《麗情集》作：「自恨尋芳到已遲，往年曾見未開時。如今風擺花狼藉，綠葉成陰子滿枝。」兩種文本，後世均有承襲，大略宋人多承前者，明人多承後者。詩題蓋始於洪邁《萬首唐人絕句詩》、劉克莊《千家詩選》，二書載錄文本各異，皆題作〈歎花〉。明人選錄此詩亦題作〈歎花〉。《全唐詩》則錄作二詩二題：一題〈歎花〉，文本同《麗情集》；一題〈悵詩〉，文本同《唐闕史》。一詩因異文而分作二詩二題，欠妥。又，〈悵詩〉一題乃據宋人筆記中「為悵別詩」、「悵而為詩」語擬定，太寬泛。考校現存相關文獻資料，此詩題作〈歎花〉較〈悵詩〉為佳，文本異文可兩存，以唐人所錄為勝，故本書引錄此詩題作〈歎花〉，文本從《唐闕史》。
再說語譯和研析，較比中國古代文、賦以及文言小說，古典詩詞的語譯或更具難度，因其獨有的句式音律之美、情韻意境之美，很難完美轉譯，故而有觀點認為古典詩詞無法語譯。其實不可一概而論，當分別言之。首先應該區分出的是古典詩詞中不必語譯者，如不少用語淺易的樂府詩及詞、曲等。其次是不同題材內容和表現手法的作品，語譯難度有別。敘事記遊、議論說理類作品，脈絡清晰，意趣鮮明，語譯不難；寫景言情、比興寄託類作品，情景交融、意境幽隱，語譯難度較大。詞作多屬後者，尤其是南宋雅詞，《絕妙好詞》堪稱典範選本。其作品之語譯，須兼顧音律和意境，多有頗費斟酌之處。略舉一例，如吳文英〈青玉案〉「短亭芳草長亭柳。記桃葉、煙江口」二句，追憶與佳人分別情境，用語並不晦澀，然語譯時力求傳達其韻味情境，仍數易其稿，初譯作：「短亭邊，萋萋芳草；長亭旁，依依楊柳。常記得，佳人相別於煙江渡口。」後改為：「長亭短亭，萋萋芳草，依依垂柳。難忘佳人相別於煙江渡口。」最後定稿作：「長亭短亭，芳草萋萋，垂柳依依。難忘懷，佳人相別，煙迷江口。」詞中「短亭」、「長亭」為互文，故併置一處；「垂柳」較「楊柳」更能烘托愁別場景；「芳草萋萋，垂柳依依」為主謂結構，更能展現芳草、垂柳之情狀，映襯依依惜別深情；「佳人相別於煙江渡口」為敘述筆調，「佳人相別，煙迷江口」為描述筆調，更能呈現別離意境。用韻上，原詞不換韻，語譯換韻，但首二韻「萋」、「依」與末尾「歸」、「悴」二韻，同部呼應，亦不失其韻律之美。吳文英此詞並非興寄幽隱之作，但要譯出其情韻意境亦屬不易。此例也見出古典詩詞語譯實無止境，難臻完美。
語譯立足於字詞句之釋義，也關涉對作品情事意境的解讀，即與作品研析相輔相成。較比注釋和語譯，研析具有較多主觀色彩，同一作品，不同讀者會有不盡相同乃至截然不同的解讀。書中「研析」部分只供讀者參考。細讀詞作，解析詞法，揭示詞情，不作過度解讀，是我研析詞作自定的基本規則。此外如創作背景緣由及繫年等，詞作大多難以考定，不作揣度；少數有據可依者，如張孝祥〈念奴嬌〉（洞庭青草）、辛棄疾〈摸魚兒〉（更能消幾番風雨）等，則略作說明。
以上是我在書稿付印之前想要補充的幾點。最後我要感謝編輯部諸君的細心校稿，不少訛誤疏漏得以糾正彌補。

二〇二三年三月

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刊印古籍今注新譯叢書緣起
導讀
卷一
張孝祥
念奴嬌洞庭青草
西江月問訊湖邊春色
清平樂光塵撲撲
菩薩蠻東風約畧
范成大
醉落魄棲烏飛絕
朝中措長年心事寄林扃
眼兒媚酣酣日腳紫煙浮
憶秦娥樓陰缺
霜天曉角晚晴風歇
洪邁
踏莎行院落深沉
陸游
朝中措梅幽姿不入少年場
烏夜啼金鴨餘香尚暖
又紈扇嬋娟素月
陸淞
瑞鶴仙臉霞紅印枕
韓元吉
水龍吟雨餘疊巘浮空
好事近凝碧舊池頭
姚寬
菩薩蠻斜陽山下明金碧
生查子郎如陌上塵
吳琚
柳梢青彩仗鞭春
浪淘沙雲葉弄輕陰
又岸柳可藏鴉
辛棄疾
摸魚兒更能消
瑞鶴仙雁霜寒透幙
祝英臺近寶釵分
劉過
賀新...

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