台灣的風景繪葉書

台灣繪葉書大流行
一九０五年日俄戰爭的勝利，帶來日本人搶購「繪葉書」之空前盛況，這一年恰巧也是日本統治台灣十週年。是年六月十七日，台灣總督府首度發行「始政十年紀念繪葉書」。未幾，民間人士成立「台北繪葉書交換會」，並舉辦「繪葉書展」，可見在日本發行的各種類「繪葉書」，已有不少流入台灣，從此激起本地民間版「繪葉書」印製的熱潮，「繪葉書」的趣味化開始在台灣發酵。

台灣總督府發行的「始政紀念繪葉書」，除重大事故中輟外，照例於每年的六月十七日問世。從一九０五年至一九三五年，共出版廿一套。其中一九二三年起，所書的「始政紀念繪葉書」改寫成「始政『記』念繪葉書」，直至今天，日文裡的任何「紀念」字樣一律書寫「記念」。

一九０七年十一月，水彩畫家石川欽一郎來台，他擅長以水彩畫捕捉台灣的山光水色，可是看到台灣「繪葉書」充斥著風景照和風俗畫極不以為然，他認為台灣的真實景致必須透過水彩來表現，翌年就有他組織的「紫瀾會」（台灣第一個水彩畫會，成員為在台日籍業餘畫家）刊印的「手繪繪葉書上市」。

總督府的「始政紀念繪葉書」也請過石川欽一郎、鹽月桃甫等在台日籍西洋畫家擔任設計顧問，後來也聘他們親自上陣，以手繪的風景畫印成新發行的「始政紀念繪葉書」。

一九０八年台灣縱貫鐵路通車，十月廿四日總督府發行「台灣縱貫鐵道全通紀念繪葉書」，一組三枚，內容有大甲溪鐵橋、台灣鐵道地圖，以及鐵道名景畫片集錦，誠為台灣鐵道史最早的紀念性文物。

一九二０年全台行政區域重劃，五大州轄下各郡市街庄之公共建築及通衢大街，皆在其後十年內逐步完備，尤其是基隆、台北、新竹、台中、嘉義、台南、高雄等大城市的榮景新象，紛紛躍為「繪葉書」的主角，如此方得以為我們留住城市生活的的共同記憶，台灣歷史現場的記憶庫大都是這個年代以後始建立存檔的。 戰後一段很長的時間，台灣人遭逢時代變局的錯亂，時代意識被強制扭曲的無奈，不僅共同記憶喪失，歷史現場塵封埋葬，直到今天才有出土的機會。但是時代距離給予的客觀性與自主性，我們詮釋「繪葉書」的論點，必有新的角度與評價。

本書所收集的全是手繪「繪葉書」，而且大多出自畫家之手。但是畫家一詞之為台灣社會所公認，得遲至一九二七年官方主辦的第一回「台展」起算，其後十年間，畫家作品登上「繪葉書」版面者，有增無減。「台展」各家入選作也藉「繪葉書」的郵遞途徑傳遍島內外，不僅打響「台展」知名度，也達到美育傳播的功能。

從台灣「繪葉書」發行史上觀之，畫家作品直接付梓是「繪葉書」內涵之大提升，不再只是通俗的土產、美女或街道透視圖而已。

名家手繪「繪葉書」代表文化品味素養，絕對跳脫一般圖片的宣傳性質之窠臼，現在它將引領我們重新審度日本畫家筆下那個時代的台灣風景。（文/李欽賢，本文摘自本書「總論」，遠足文化提供）

作者簡介

李欽賢，1945年生，台北市人。國立台灣藝專畢業。曾任淡水一文中心諮詢委員、台北市立美術館審議委員、現為台灣筆會理事、台灣省文化處諮詢委員、專業作家、專業畫家。

主要著作有《台灣美術歷程》（自立晚報）、《國民美學》（草根）、《台灣每數閱覽》、《台灣古老火車站》《台灣美術歷程》《台灣火車知性之旅》（玉山社）、《黃土水傳》（台灣省文獻會）、《台灣人文風景100點》（時報）、《大地、牧歌、黃土水》《色彩、和諧、廖繼春》《氣質、獨活、郭柏川》（雄獅美術）《台灣的古地圖：日治時期》（遠足）等書。