宋戴克醫師名案集

藝術鑑賞家兼名偵探「斐洛 凡斯」曾經說過，每個藝術家都有自己的風格，夠格的藝術鑑賞家不需要看到作者的簽名，就可以知道作者是誰。同樣的，每個犯罪者的手法都有自己的個人風格，夠格的偵探可以輕易的辨別出來，知道「作者」是誰。

    說得真好！同樣的道理，每個偵探也都有自己的辦案風格，於是乎，凡斯自己是靠著辨別所謂的「犯罪風格」去破案，福爾摩斯靠的是大大小小的線索以及神般的觀察力，冷硬派的偵探靠的是拳頭和打死不退的毅力，白羅等一干安樂椅神探，靠的是「小小的灰色腦細胞」(當然這不是說其他流派的偵探辦案不用腦……)，最近好像還有一些偵探，靠的是經濟學原理和占星術……

    而今天的主角宋戴克醫師，靠的則是顯微鏡和試管。



    宋戴克醫師系列，正是所謂「微物辦案」的鼻祖，靠著科學鑑識的方式去檢查所有細微的線索，最後揪出犯罪者。

    聽起來是不是沒什麼了不起？我們現在司法體系中的法醫玩的不就是這一套嗎？



    重點在於宋戴克醫師活躍的時間點，他初登場的小說，是1907年的長篇小說「紅拇指印」，整整一百年前！

    當時福爾摩斯和華生醫生還沒有退休，甚至這個世界上還沒有「微物辦案」這回事，紐約市的警察局正是讀了宋戴克系列的小說之後，才設置了警察史上第一座的警用化驗室，所以宋戴克系列的微物辦案觀念是領先真實世界的。

    我們可以公正的這麼說，如果沒有宋戴克醫生系列，那麼就不會有現代的法醫學，不會有神探李昌鈺、楊日崧，不會有女法醫系列的小說可讀，當然，也沒有「CSI犯罪現場」可看。

    現在還會覺得這沒什麼了不起嗎？



    當然，「微物辦案」這種純粹靠物理證據的辦案方式一定有其侷限性，畢竟現代的科學鑑識也許\可以重建犯罪現場，但是對於幽暗又神祕難解的人心，還是一點辦法也沒有，你很難透過犯罪現場的重建，去明白犯罪的動機、犯罪者執行前內心的掙扎……，也很難像某些社會派、冷硬派小說的野心，對某些「大哉問」提供一些側寫，例如：我們的社會是不是病了？人為什麼會變成野獸？……等等。

    這某種程度上讓這類的小說失去了一部份的靈魂或是深度，但是這種純粹「工具理性」的寫法，反而為正統的本格推理開拓了一個新的高峰。



    本書收錄的六篇短篇，清一色由兩部分組成：

一、兇手犯罪的經過

二、宋戴克醫師偵查的過程

    在第一部份的時候，讀者已經很清楚的知道兇手是誰以及用的手法是什麼，然後，宋戴克醫師才在這種全然不利的狀況下登場(讀者知道而偵探不知道)，去找出案件的真相。沒有一般推理小說「猜猜兇手是誰」的樂趣。

    那樂趣到底在哪？



    我在「謀殺我姑媽」和「聰明的瑞普立先生」的閱\讀心得裡面都有提到，從犯罪者的角度去看世界，你會享受到的是另外一種樂趣，令人膽顫心驚，又或者說是「擾人」，你會隨著兇手的履歷險境而心情起伏，也為了他的僥倖逃脫而鬆了一口氣，進而對自己的犯罪潛力和暗黑素質而緊張兮兮。

    宋戴克醫師系列的第一部分也是跟著犯罪者一起犯罪，但是閱\讀樂趣卻完全不同，第一部份只是讓你充分瞭解案情，接下來宋先生登場，靠著神奇的微物辦案手法破案，這才是主秀。

    少了結局的意外性，反而讓推理的過程變得更加重要，要把一個已經知道謎底的謎說的精采，需要多深的功\力啊！

藝術鑑賞家兼名偵探「斐洛 凡斯」曾經說過，每個藝術家都有自己的風格，夠格的藝術鑑賞家不需要看到作者的簽名，就可以知道作者是誰。同樣的，每個犯罪者的手法都有自己的個人風格，夠格的偵探可以輕易的辨別出來，知道「作者」是誰。

    說得真好！同樣的道理，每個偵探也都有自己的辦案風格，於是乎，凡斯自己是靠著辨別所謂的「犯罪風格」去破案，福爾摩斯靠的是大大小小的線索以及神般的觀察力，冷硬派的偵探靠的是拳頭和打死不退的毅力，白羅等一干安樂椅神探，靠的是「小小的灰色腦細胞」(當然這不是說其他流派的偵探辦案不用腦……)，最近好像還有一些偵探，靠的是經濟學原理和占星術……

    而今天的主角宋戴克醫師，靠的則是顯微鏡和試管。



    宋戴克醫師系列，正是所謂「微物辦案」的鼻祖，靠著科學鑑識的方式去檢查所有細微的線索，最後揪出犯罪者。

    聽起來是不是沒什麼了不起？我們現在司法體系中的法醫玩的不就是這一套嗎？



    重點在於宋戴克醫師活躍的時間點，他初登場的小說，是1907年的長篇小說「紅拇指印」，整整一百年前！

    當時福爾摩斯和華生醫生還沒有退休，甚至這個世界上還沒有「微物辦案」這回事，紐約市的警察局正是讀了宋戴克系列的小說之後，才設置了警察史上第一座的警用化驗室，所以宋戴克系列的微物辦案觀念是領先真實世界的。

    我們可以公正的這麼說，如果沒有宋戴克醫生系列，那麼就不會有現代的法醫學，不會有神探李昌鈺、楊日崧，不會有女法醫系列的小說可讀，當然，也沒有「CSI犯罪現場」可看。

    現在還會覺得這沒什麼了不起嗎？



    當然，「微物辦案」這種純粹靠物理證據的辦案方式一定有其侷限性，畢竟現代的科學鑑識也許\可以重建犯罪現場，但是對於幽暗又神祕難解的人心，還是一點辦法也沒有，你很難透過犯罪現場的重建，去明白犯罪的動機、犯罪者執行前內心的掙扎……，也很難像某些社會派、冷硬派小說的野心，對某些「大哉問」提供一些側寫，例如：我們的社會是不是病了？人為什麼會變成野獸？……等等。

    這某種程度上讓這類的小說失去了一部份的靈魂或是深度，但是這種純粹「工具理性」的寫法，反而為正統的本格推理開拓了一個新的高峰。



    本書收錄的六篇短篇，清一色由兩部分組成：

一、兇手犯罪的經過

二、宋戴克醫師偵查的過程

    在第一部份的時候，讀者已經很清楚的知道兇手是誰以及用的手法是什麼，然後，宋戴克醫師才在這種全然不利的狀況下登場(讀者知道而偵探不知道)，去找出案件的真相。沒有一般推理小說「猜猜兇手是誰」的樂趣。

    那樂趣到底在哪？



    我在「謀殺我姑媽」和「聰明的瑞普立先生」的閱\讀心得裡面都有提到，從犯罪者的角度去看世界，你會享受到的是另外一種樂趣，令人膽顫心驚，又或者說是「擾人」，你會隨著兇手的履歷險境而心情起伏，也為了他的僥倖逃脫而鬆了一口氣，進而對自己的犯罪潛力和暗黑素質而緊張兮兮。

    宋戴克醫師系列的第一部分也是跟著犯罪者一起犯罪，但是閱\讀樂趣卻完全不同，第一部份只是讓你充分瞭解案情，接下來宋先生登場，靠著神奇的微物辦案手法破案，這才是主秀。

    少了結局的意外性，反而讓推理的過程變得更加重要，要把一個已經知道謎底的謎說的精采，需要多深的功\力啊！