推薦文一：
脫胎不換骨的間諜童話──新詹姆士．龐德的冒險
詹姆士．龐德回來了！
用「回來」二字描述龐德再次登場，感覺上有些怪，這位英挺帥氣的英國情報員似乎不曾離我們太遠，不是時時聽聞他的新歷險（無論是情報任務或戀情）嗎？最近一次該是三年前，龐德才在電影《007量子危機》（Quantum of Solace）中再次解救全世界，還報了一段私仇。不過，今回龐德並不是在大銀幕上一展身手，而是重回小說的世界，用較電影細膩、感性與深刻的文字，進行一場全新的冒險──
在此，且先讓我們話說從頭，自詹姆士．龐德的誕生開始談起。
＊擁有「殺人執照」的享樂主義者
一九五三年四月，英國Jonathan Cape出版社出版了由伊恩．佛萊明（Ian Fleming）撰寫的間諜小說《皇家夜總會》（Casino Royale，舊譯《賭城喋血》），情報員詹姆士．龐德首次登場。這位隸屬英國情治單位「軍情六處」（MI6）的特務人員（對外稱是「環球貿易公司」員工）是個蘇格蘭－瑞士混血兒，一九二二年生，身高一百八十三公分，體重七十六公斤，編號007──帶有「00」（Double-O）代碼的情報員表示持有殺人執照（licensed to kill），執行任務時有殺人豁免權。
龐德十一歲時雙親因山難意外身亡，由姑媽夏蜜恩扶養長大。曾就讀伊頓中學，後因故轉學費茨學院，十九歲加入英國海軍，升至中校後進入軍情六處當起情報員。身材瘦長，黑髮藍眼，右臉頰及左肩有傷痕。擅長法語、德語，精通射擊、拳術、柔道等，不喜歡化妝掩飾真面目，愛用貝瑞塔點二五手槍，對痛苦有極高的忍受力。菸癮極大，熱愛飲酒（伏特加馬爹利或雙份波本威士忌）、名牌、美食及美女，道地的享樂主義者。
根據作者佛萊明自身的說法，龐德並不是個無中生有的虛構人物，他的原型來自一位真正的間諜，二次世界大戰期間協助盟軍作戰的加拿大商人威廉．史蒂芬生（William Stephenson），龐德是其「高度浪漫化的版本」。
詹姆士．龐德這個名字亦有來歷，身為賞鳥愛好者一員的佛萊明選了個美國鳥類學家的姓名給筆下的情報員主角用，理由是「這個名字簡潔有力、毫不羅曼蒂克、具盎格魯－撒克遜民族性格，而且男人味十足」。在007電影《誰與爭鋒》（Die Another Day）中，飾演龐德的皮爾斯．布洛斯南（Pierce Brosnan）曾在某一幕拿起《西印度群島的鳥類》（Birds of the West Indies）一書，就是這位鳥類學家的代表著作。
＊企圖「終結所有間諜故事」的書寫者
即便詹姆士．龐德的原型來自現實世界中的正牌情報員，這並不保證故事一定能受讀者青睞。
尤其在二次世界大戰結束、新的美蘇冷戰（cold war）局勢開始、現代間諜小說發展半個世紀後略顯疲態的一九五○年代，只有能夠開創新的書寫格局者，才有辦法帶動新一波間諜小說的閱讀風潮。當年發下「我打算寫一部能夠終結所有間諜故事的小說」這句豪語的伊恩．佛萊明，透過007情報員系列十二部長篇、九部短篇小說，成功開拓出另條不一樣的間諜小說書寫路線。
生於一九○八年的佛萊明，祖父是銀行家，父親曾擔任國會議員也是個戰爭英雄，生活在英年早逝的英雄父親與表現傑出的哥哥的陰影下，使他決心闖出一番事業，以便建立起自己在家族中的地位。
佛萊明曾就讀伊頓中學、桑德赫斯特皇家軍事學院，之後前往奧地利基茨比厄爾深造。一九三一年申請進入英國外交部遭拒，轉而加入路透社擔任記者與審稿編輯，並在莫斯科待過一段時間。二次世界大戰期間，佛萊明擔任海軍情報處處長助理，籌畫過多次祕密情報行動，最後以中校官階退伍。
戰後，佛萊明任職《肯斯里報》國際新聞部主任，並與報社協議每年可以有兩個月時間到牙買加自己興建的宅邸「黃金眼」（Goldeneye）寫作。透過戰時的工作經驗與先前擔任路透社記者一職的寫作磨練，佛萊明懂得運用許多第一手情報資料展開小說書寫，例如在007情報員系列第五部長篇《俄羅斯情書》（From Russia, with Love）中，提到蘇聯情報單位裡有個特別的殺手組織「死莫許」（SMERSH），以及參與其中的將領姓名、開會地點等，皆其來有自，這使得一部看似虛構的小說中埋藏許多不為人知的真實，額外為作品增添了一股神祕性。
然而，007情報員系列小說真正受讀者喜愛之處，並非佛萊明所揭露的諜報世界的寫實面，雖然這為故事建構出紮實可靠的背景基底，但更令讀者著迷的則是主角龐德浪漫不羈的紳士∕騎士行徑。約翰．卡維堤（John Cawelti）與布魯斯．羅森伯格（Bruce Rosenberg）合著的《間諜故事》（The Spy Story）一書中曾這麼提到：「佛萊明真切地感受到，二次世界大戰後人們想回到紳士間諜的英雄冒險故事情境。他也明白此一角色若延續過去堅守道德立場的形式呈現，是不可能成功的。五○年代的人們已經厭倦毀滅性戰爭，又畏懼未來不可知的核戰威脅……於是佛萊明滿足了大眾所要的，一位機智過人、玩世不恭，熱中性愛與奢華生活的英雄間諜。讀者可以享受英雄的浪漫冒險，但不必承擔政治與道德的嚴肅性。」
在真實世界裡，我們確實難以找到像龐德一樣，有快速的行動力、極高的情報取得權限、豐沛的國家資源來加以支持的特務工作者，更別說擁有一副隨時能招來豔遇的英俊外表，有哪個情報員會像龐德一樣毫不掩飾地高調行事？那豈不是在疾聲呼喚著敵方間諜：「看啊，我是多明顯的標靶，快來幹掉我吧！」
故事背景是真的，主角情報員卻是「假的」，這使得龐德小說浮現一抹奇妙的童話色彩：有城堡有領地有忠心的大臣勤快的家僕，王子與公主從此過著凡人只能想像羨慕但難以實現的快樂生活。讀者眼中的龐德，年華不曾老去，肉體不會衰壞，「拳頭加枕頭」的刺激生活有冒險沒風險，成為一種方便且浪漫的想望。打開書頁即開始，闔上便結束，並可一再複製、滿足好幾個世代，甚至從文學跨入影劇，原著作者過世後另找新作家接手，距離龐德首次登場至今，轉眼過了五十八個年頭──
龐德故事的核心與特質
五十八年過去，世界局勢有了大幅的改變：蘇聯解體，美蘇冷戰時代宣告終結，東歐政治情勢重新打破、整合，非洲與拉丁美洲逐步展開民主化，經濟大蕭條與金融海嘯，中國經濟崛起，新的區域威脅與攻擊型式產生云云，軍事諜報工作也隨著科技硬體的進步而有所調整。
在蘇聯老大哥依然安好的時期，我們或可用簡單的善惡二元對立的思維來觀看整個世界，而龐德總是站在對抗邪惡的那一邊，阻止、破壞正在發生的動亂或潛在的威脅，採取被動的「有所為而為」，解決紛爭，為世界找回和平穩定的秩序。有趣的是，佛萊明創作的故事中，龐德面對這類的末日威脅並非「一擊必殺」式的毀滅性破壞，甚至只是蘇聯所策動某個長期攻擊計畫中一個不算至關重要的環節，是要取得一台密碼機，或是調查某個黃金珠寶商人爾爾。來到更為大眾熟知的電影龐德的世界時，反倒將這種威脅急遽放大到下一秒世界就要崩壞，唯有龐德能夠獨力擋下駛向毀滅的巨輪，儼然成為漫畫世界中無所不能的超級英雄。
如此遠離原作者佛萊明創作初衷的007情報員故事，終於在二○○六年上映的第二十一部龐德電影《007首部曲：皇家夜總會》（Casino Royale）中做了修正。雖然電影編劇仍大幅改寫了這部龐德小說處女作，將時空背景從五○年代轉換到現代，但故事的核心與特質卻完好地保留下來，包括龐德所懷抱的中古世紀騎士精神與細膩易敏的情感、個人與英國情報組織之間的關係、敘事中強調細節的描述云云，使得這部電影不再是過度強調打鬥與爆破展示的動作片，「詹姆士．龐德這個人」才是劇情的主軸，吸引大眾前來電影院觀賞的關鍵。
＊傑佛瑞．迪佛筆下的新龐德冒險
不只電影龐德的故事做了修正，小說龐德也推出了全新的版本。佛萊明的遺族委託曾獲得「伊恩．佛萊明鋼匕首獎」（Ian Fleming Steel Dagger）的推理驚悚小說家傑佛瑞．迪佛執筆，於二○一一年五月底推出新007情報員小說《全權秒殺令》，重啟（reboot）新一代的龐德故事。
為因應前述的時代變遷，迪佛將整個系列的設定做了多項調整，例如龐德的出生年從一九二二一口氣改到一九七九，跳過二次世界大戰與冷戰時期的洗禮，僅有的軍旅經驗是阿富汗戰爭。年輕的龐德右臉頰依然有道三吋長的傷疤，身高、體重、髮色不變，但戒菸有成，不再是個每天得抽好幾包菸的老菸槍。年幼時父母雙亡，由姑媽扶養長大的早年人生遭遇與老龐德一致，只不過離開伊頓中學轉讀費茲學院、以及父母意外身亡的真正原因，在本作中有了新的解釋，並進一步詳述了龐德的內心世界。
離開海軍預備隊後曾短暫任職國防情報處，之後被海外開發處上將處長M吸收，進入O支部，編號007。迪佛特別說明，上級慣常賦予龐德執行任務時握有「全權卡」（carte blanche，即權限自填的「白卡」，本作的英文書名就是採用這兩個英文字），可配合他我行我素的個性，在任務上無往不利──這一點，與過去強調「帶有『00』代碼的情報員表示持有殺人執照」的設定略有出入，龐德也在故事中與同出任務的夥伴對話時陳述他對「殺人權利」的看法。
新一代龐德的愛槍從貝瑞塔換成瓦爾特，依舊喜愛名牌與美女，代步工具是氣質出眾的賓利Continental GT，與軍情六處的情報分析員歐菲莉亞．梅登史東之間有不尋常的情愫。面對的敵人不再是「死莫許」，對英國的利益造成損害、威脅的組織或個人都是龐德得對付的目標。因此，二十一世紀的龐德得接觸較過去更廣泛綿密的情報網，除了與英國既有的軍情五、六處合作外，美國、塞爾維亞、南非等地的情報組織，都被寫進了本作之中。
兩代龐德的異同，儼然像是科幻小說中的「平行世界」，在不同的時空中各行其事，但彼此似乎略有呼應。迪佛精確地掌握、延續了佛萊明的寫作精神，並運用自己擅長的寫作技巧：置入大量但不紊亂的資訊，採取近似電影剪輯的敘事節奏，巧妙地隱匿事件的幕後黑手與犯罪動機，藉由情節不斷翻轉（twist）來製造緊張感，使得整部作品洋溢現代懸疑驚悚小說的閱讀趣味──這種「脫胎不換骨」的新龐德冒險故事，您豈能錯過？
文∕冬陽
推薦文二：
那些寫過007系列小說的作家們
續寫龐德，是一個夢寐以求的好差事，還是一個作家的詛咒？全世界喜愛佛萊明的千萬個讀者拭目以待，有些抱著熱切的期待，有些捍衛心中的偶像，等著看好戲。
從佛萊明在1964年去世以來，起碼已有三位作家先後續寫過龐德，使得這位英國情報員在過去的半世紀以來，不受歲月摧殘，始終保持矯健的身手，而且一直走在科技的尖端。在虛構的世界中，世界有了新的危難，總要仰仗龐德出手，而科技上有了新的發明，龐德也比一般消費大眾更早使用。在九一一之後，世界的局勢又呈現一番新面貌，變得更複雜、更不可預測、危機變得更頻繁，龐德的冒險也將變得更刺激。
龐德解救世界的這項艱鉅任務，如今交到美國的犯罪小說大師傑佛瑞．迪佛（Jeffery Deaver）的手中。龐德系列能否起死回生？狄佛還會不會有機會寫續集，一切都要看最新的小說《全權秒殺令》（Carte Blanche）而定。
由於中文世界的閱聽大眾多半都是從電影認識007詹姆士．龐德這個角色，而不是從佛萊明的原著，所以很容易忽略佛萊明在寫作上的功力，也很難瞭解《泰晤士報》為何把佛萊明列入「二次戰後五十位英國作家」的第十四名。不明就裡的閱聽大眾會錯以為小說一如電影上的龐德那般膚淺，只有腎上腺素和賀爾蒙，只有層出不窮的冒險事蹟和享不盡的豔福。
佛萊明小說在字裡行間所流露的世故、優雅與輕微的諷刺，是如此細緻，往往經不起翻譯的折騰。而這正是讓英語的讀者為之迷醉的特質，以致於佛萊明在去世之後，書市對於佛萊明小說仍然殷殷期盼，處理佛萊明版權的葛萊德羅斯（Glidrose）出版社只好把佛萊明留下的一些草稿、殘篇加工成完整的故事。
金斯利．艾密斯出師不利
但是這仍然不能滿足讀者的胃口，而到了1967年，佛萊明留下的材料已經用光了，葛萊德羅斯出版社只好考慮另外請作家以007龐德為角色，寫作新的小說。第一個接下續寫工作的作家是金斯利．艾密斯（Kingley Amis）。
金斯利．艾密斯來頭不小，在《泰晤士報》的「二次戰後五十位英國作家」中列名第九，排名還在佛萊明之上。金斯利．艾密斯也是已故散文大家吳魯芹最心儀的作家之一，在《英美十六家》裡頭，吳魯芹說到他如何重讀了他所喜愛的艾密斯的小說，然後風塵僕僕到英國去訪問艾密斯。金斯利．艾密斯的兒子馬丁．艾密斯（Marin Amis）則是現役英國小說家最具創意的一位。父子在英語世界中都是擁有一片天的大家，也是一段佳話。
金斯利．艾密斯是續寫龐德系列的絕佳人選不僅是在於他在文學創作方面已經有所成就，更在於他對於龐德有著深入的瞭解，寫過好幾本有關龐德的著作，包括《詹姆士．龐德檔案》（The James Bond Dossier），這是第一本詳細分析龐德這個角色，以及佛萊明寫作技巧的專書。甚至，佛萊明最後一本龐德系列小說《金鎗人》（The Man with the Golden Gun），據說還得到金斯利．艾密斯的協助。當時出版社就已經打算找不同的作家續寫007，可能是考慮到市場的需求很大，光找一位會接應不暇，不管是誰來寫007小說，都一律用羅伯．馬克漢（Robert Markham）的筆名，就算是金斯利．艾密斯來寫，一樣得隱姓埋名。
關於用什麼筆名來續寫，也有一段插曲。原本佛萊明的哥哥彼得．佛萊明建議用「喬治．葛萊德羅斯」（George Glidrose）為筆名，但是倫敦出版人強納森．卡普認為這個名字不會賣，所以才改成羅伯．馬克漢。強納森．卡普為人所知的一件事就是拒絕過喬治．歐威爾的《動物農莊》。不過他認為「喬治．葛萊德羅斯」不會賣，應該是沒說錯，但問題是用了「馬克漢」，一樣也沒賣好。
所以，《孫上校》（Colonel Sun）就成為「羅伯．馬克漢」所寫的唯一的一本龐德小說了。
約翰．賈德納為007鞠躬盡瘁
經過金斯利．艾密斯的挫敗之後，葛萊德羅斯出版社還曾經考慮過由佛萊明生前的助手皮爾森負責續寫。皮爾森也得到正式授權，以第一人稱的筆法寫了一本龐德自傳，結果引起不少爭議，由皮爾森續寫的計畫也就擱置，一直要到1981年，葛萊德羅斯出版社才委託英國的間諜小說家約翰．賈德納（John Gardner）續寫龐德系列小說。在被選為繼任人選之前，賈德納已經有過續寫的經驗，他曾以福爾摩斯小說中的壞人莫里亞蒂教授（Professor Moriarty）為主角，寫過三本小說。賈德納這一寫，就寫了十七年，從1981年寫到1996年，一共寫了十四本龐德小說，還加上兩本從電影劇本寫成的小說──《殺人執照》（Licence to Kill）和《黃金眼》（GoldenEye）。賈德納卸下續寫龐德重任之後過了一年就告去世，可謂鞠躬盡瘁。
賈德納對於龐德系列的貢獻在於他使得這個系列在佛萊明死後再度恢復持續出版的狀況，在這十七年間，世界有了很大的變化。龐德所賴以棲身的冷戰結構消融：蘇聯解體，美蘇兩大超強對抗的局面不再，世界進入全球化的年代。在這種情形下，賈德納也不可能還繼續炒冷戰的冷飯，讓龐德的時空背景停留在六○年代，而讀者也不可能接受一個年過半百的歐吉桑在八○年代像個小伙子一樣玩命。唯一的辦法就是重新設定龐德，讓他處在新的時代，但年紀並沒有變老。這次迪佛續寫龐德，故事背景設定在今天，而龐德的年紀仍然只有三十多歲，可以說賈德納當年已經開了先例。
另外，電腦的發展更是大大改變好萊塢的電影拍攝。《黃金眼》（GoldenEye）是第一部開始啟用電腦特效的龐德電影，此後電腦特效成為龐德電影不可或缺的一環。從賈德納所寫的龐德小說也可以看到小說和電影的消長。大部分賈德納所寫的龐德小說並沒有拍成電影，反倒是專為電影而寫的劇本被改寫成小說。
美國作家續寫龐德
在賈德納卸下續寫重任之後，出版社馬上找了雷蒙．班森（Raymond Benson）繼續寫作龐德小說。這次的選擇引起了一些爭議，因為從佛萊明到賈德納，都是英國人，而班森是出身美國德州的作家。龐德和西部牛仔最大的差異，就在於「英國性」（ENGLISHNESS），龐德對於美酒、美食、精品如數家珍，能．熟地周旋於上流社會之間，這跟滿口粗話的美國鄉巴佬有雲泥之別。葛萊德羅斯出版社找了一個美國人，而且還是個德州佬，也難怪一些龐德迷要皺眉頭了。
另外一個改變是，原先的龐德小說是由葛萊德羅斯出版社負責出版，這是佛萊明在1952年買下的出版社，專門用來出版龐德的系列小說。到了雷蒙．班森續寫的期間，葛萊德羅斯出版社也改名為伊恩．佛萊明出版社，仍由佛萊明家族擁有，處理一切與龐德小說相關的業務。
雷蒙．班森從1997年到2003年之間，一共寫了六本龐德小說，外加三本從電影改編的小說：1997年的《明日帝國》（Tomorrow Never Dies）、1999年的《縱橫天下》（The World Is Not Enough）和2002年的《誰與爭鋒》（Die Another Day）。
在班森卸任之後，伊恩．佛萊明出版社也暫停以成年龐德為主角的寫作計畫，另外找了英國作家希格森（Charles Higson）以1930年代的少年龐德為主角，寫作小說。兩年之後的2005年，伊恩．佛萊明出版社再回到以成年龐德為主角，又找了一位英國小說家擔任續寫的任務。出乎眾人意外的是，這次找的是重量級小說名家塞巴斯欽．佛克斯（Sebastian Faulks）。
佛克斯係新聞記者出身，善於揉合現代史實與傳統羅曼史要素，尤其深受女性讀者喜愛，寫過十餘本小說，其中以「法國三部曲」──《金獅客棧的女孩》（The Girl at the Lion d'Or）、《鳥之歌》（Birdsong）、《戰地有心人》（Charlotte Gray）──叫好又叫座。《戰地有心人》（Charlotte Gray）還被拍成電影，由凱特布蘭琪主演。。佛克斯獲得英國圖書獎1994年度作家，2002年獲頒不列顛帝國司令勳章勳章（CBE），由這麼一位在文學上卓然有成的作家來續寫龐德，的確是個相當大膽的選擇。
從佛克斯到迪佛
佛克斯是劍橋大學出身，在2007年寫了《恩格比的劍橋》（Engleby），以一九七○年代的劍橋為背景。主角Mike Engleby出生卑微，缺乏自信，表達能力也很差，但他苦心鑽研音樂和文學作品，努力提昇自己，後來成為記者，並揭開自己內在的神祕世界。這本小說在2003年英國百大小說決選，成為年度英國代表書籍二十一本之一，中文版由立緒出版。
伊恩．佛萊明出版社顯然對佛克斯續寫寄予厚望，在2008年《肆無忌憚》（Devil May Care）問世時，行銷規格手筆之大，恐怕會讓之前續寫的作家都會覺得不舒服。
第一點，《肆無忌憚》選在佛萊明百歲冥誕推出，意義當然不同。而在小說問世之前一年，佛萊明出版社就宣佈佛克斯續寫的新聞，表示佛克斯的作品「有龐德小說的一切元素，而佛克斯又絕對是個驚悚高手。」然後由作者親自掛保證：「我向大家保證--一定包您滿意。」
到了出版的時候，還找來英國國防部，配合新書發表而出動驅逐艦、直升機造勢，並派出多名皇家海軍陸戰隊員。由新書封面女郎、25歲的模特兒薛普斯特（Tuuli Shipster）把7本剛出爐的新書28日送上英國皇家海軍42型飛彈驅逐艦艾希特號（HMS Exeter），由兩架山貓（Lynx）直升機在艦身兩側盤旋戒備。之後，這些新書登上海軍陸戰隊的太平洋24型高科技快艇，護送至岸邊造勢場合。
英國國防部為此受到強烈批評，認為配合出版商造勢，浪費了納稅人的錢。面對來自外界的批評，英國國防部則予以否認，發言人表示，艾希特號正在倫敦附近水域巡弋，並沒有改變例行航線；山貓直升機當天的巡邏路線本來就會飛經倫敦；至於太平洋24型快艇，英國國防部則希望藉此機會，向外界展示其性能配備。
在艾希特號驅逐艦舉辦新書發表會，不失為造勢高招，因為在小說中，龐德效命英國秘密情報局（MI6）之前，曾經擔任該艦的情報官。但是，英國國防部說這一切都是「順道」，也未免太剛好了一點。同樣讓人非議的是，這本小說在媒體上的宣傳被說成是從佛萊明去世之後，第一本續寫的龐德小說，彷彿之前的艾密斯、賈德納、班森都不存在似的，反而讓人為他們抱不平。
佛克斯表示，他在接受佛萊明基金會的邀請之後，細讀了佛萊明從1952年至1964年去世為止，寫過的14本龐德小說，在《肆無忌憚》中刻意模仿佛萊明的文筆，故事的設定也再回到冷戰時期。
經過了這番細心挑選作家、費心宣傳新書之後，《肆無忌憚》全球賣了30萬本。這個成績並不差，但是相較於佛萊明的14本小說在全球銷售超過一億本的紀錄來看，佛萊明出版社恐怕並不滿意。
佛萊明筆下的龐德出生入死，但是到了小說結尾總是能化險為夷，完成任務。但是在現實中，作家續寫龐德，似乎比龐德所執行的拯救世界的任務還困難。最新的這本《全權秒殺令》，佛萊明出版社則找上傑佛瑞．迪佛這位以「神探萊姆」、「真人測謊機」系列享譽全球的偵探小說大師。
照理來說，像迪佛這樣已經成名的作家，自己有一片天空，實在犯不著要去淌龐德這渾水，重蹈艾密斯、佛克斯的覆轍。寫得好，讀者認為是應該的；稍有閃失，佛萊明的讀者不買帳不說，就連原本自己的讀者也會失望。
不過，迪佛和佛萊明出版社幾乎是一拍即合。佛克斯答應接下續寫任務時提到，「這不啻一大挑戰，因為外界都認為，這只是非常簡單、平鋪直述的驚悚小說，但這卻非我擅長的創作風格。我偏好撰寫人類內在生命、思想與情感，並常賦予歷史性的時空內容。而這一回我描述的男人，幾乎沒有內在生命和故事可言，只是由意外和刺激串聯整個過程。」換句話說，13歲之後就不讀佛萊明的佛克斯想要挑戰一下自己，試試不同的寫作風格。這對迪佛當然也是一大挑戰，但是他跟佛克斯不同，他可是從小就讀佛萊明，而且自稱受佛萊明啟發很深，這是他在考慮七秒之後就決定接下續寫任務的原因。
而迪佛在《全權秒殺令》中也的確使出了渾身解數，捕捉龐德小說的精髓，並將之脫胎換骨，放到全新的時空脈絡中，讓龐德面對一個「後九一一」的世界──也就是我們所處的世界。同時，他也把自己所擅長的對犯罪心理的刻劃放入其中，寫出一本讓「龐德迷」和「迪佛迷」同樣都會滿意的小說。
文∕吳家恆
銘謝辭
普天下的小說多少都具有同心協力的成份，本書特別如此。本人在此對下列朋友表達誠摯的謝意，感激他們不辭辛勞鼎力相助，不僅讓本書從無到有，而且將本書的潛力發揮到極致：Sophie Baker、Francesca Best、 Felicity Blunt、Jessica Craig、Sarah Fairbairn、Cathy Gleason、Jonathan Karp、Sarah Knight、Victoria Marini、Carolyn Mays、Zoe Pagnamenta、Betsy Robbins、Deborah Schneider、Simon Trewin、Corinne Turner，以及伊恩．佛萊明的家屬。我在此更要特別感謝絕世校對Hazel Orme，以及構思出書名的Vivienne Schuster。
最後，我要感激我個人海外開發處的特務：Will與Tina Anderson、Jane Davis、Julie Deaver、Jenna Dolan、當然還有Madelyn Warcholik。
另外，如果讀者覺得開普敦的桌山大飯店似曾相識，是因為我的創作靈感來自Cape Grace大飯店。兩者的風格同樣脫俗，只不過就我所知，後者並沒有諜風諜影的現象。
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