討債株式會社

〈討債株式會社〉是新世代暴力與輕浮搞笑背後的溫柔故事，
〈大水〉媲美李安《冰風暴》的青春況味，
〈親我  讓我面目全非〉是再也不想重來、卻也遺憾無法重來的失敗者故事，
文字顯影，激盪出三場紙上華麗的冒險，讓吳念真也忍不住讚美：
「享受閱讀的樂趣的同時，好幾部電影好像也在眼前同步放映。」

　　本書集結榮獲第二屆BenQ華文世界電影小說獎前三名得獎作品。

　　〈討債株式會社〉寫一個娘娘腔的黑社會老大，以柔弱隱藏實力；一個男孩般的女孩，以強悍掩蓋柔情；加上一個參透天機、只刺有緣人的刺青師傅。三人相遇，一場結合曖昧情愫、黑色喜劇、推理尋凶的故事，於焉展開。

　　〈大水〉裡，小四在颱風即將到來時，著手釐清眾多麻煩：離異的父母、失智的阿嬤，以及疑似跟死黨有感情困擾的菲傭……人生的現實，彷彿颱風淹入的大水，席捲青春，而大水退去後，故事重新開始，人物重新洗牌，日子繼續過下去。

　　〈親我  讓我面目全非〉述說一群社會邊緣人掙扎著生存，追求渺小而虛幻的夢想。死不可怕，遺憾才可怕，然而有多少人能不遺憾長大後不是小時候想像的樣子……

作者簡介

徐嘉澤

　　一九七七年生，高雄人。作品曾獲時報文學獎短篇小說首獎、聯合報文學獎散文首獎、九歌兩百萬長篇小說徵文評審獎、高雄文學創作補助、國藝會出版補助等。著有短篇小說集《窺》（基本書坊）、《大眼蛙的夏天》（九歌）、《不熄燈的房》（寶瓶）；散文集《門內的父親》（九歌）；長篇小說《類戀人》（基本書坊）、《詐騙家族》（九歌）、《我愛粗大耶》（基本書坊）。

　　二○一一年十一月在高速公路上發生一場車禍，很少對人提及這事，因為對當下自己來說離死很近，儘管用語言描述、用肢體動作誇飾呈現，對別人來說離死很遠。小說和電影有點像是這種感覺，可以獲得閱讀和觀看的樂趣，更可以全身而退毫髮無傷，我們可以決定涉入多深，但不管多深，當下的感觸離死好像很近，但最終，離死還很遠。

李振豪

　　一九八一年生，台北人。樹德科技大學企管系畢業。退伍後一直在出版社謀生，名字經常出現在各類書籍的版權頁上，但很少掛在作者欄下。寫小說需要的想像本領，散文需要的生活經驗，新詩需要的敏感體質，都不特別出色，但運氣和機會總是比別人多一些，為此永遠感激。曾獲林榮三文學獎、時報文學獎。作品曾收入《九十七年散文選》、《臺灣軍旅文選》……等。

羅鵬

　　一九七六年生，中國遼寧省人。好讀閒書，無大志。曾以會計為人生理想，畢業後分入家鄉發電廠，工作為製作鋁合門窗。經常藉故不上班，用微薄薪水上網，死命抓住外面的世界。後辭職進京，再度參加考試，終考入北京電影學院，學了些觀點，懂了些道理，看了堆電影，文字倒沒寫多少。畢業後從事電視節目製作。知道BenQ舉辦華文世界電影小說獎時，正和幾個同學一起寫劇本，一邊夢想打入知名編劇界，一邊考慮該不該放棄此途。

　　現居北京，之前無任何投稿或得獎經歷。

目次
推薦序　期待這些「小說」在未來成為「電影」∕吳念真

討債株式會社∕徐嘉澤
評審的話∕小野、吳念真、林正盛、馬家輝、陳玉慧、楊照、楊澤

大水∕李振豪
評審的話∕小野、吳念真、林正盛、馬家輝、陳玉慧

親我  讓我面目全非∕羅鵬
評審的話∕小野、吳念真、林正盛、周芬伶、馬家輝、陳玉慧、楊照

推薦序
期待這些「小說」在未來成為「電影」
吳念真（導演╱編劇╱作家）

　　多年前藝文界曾經有過一次小小的論戰，記得先是導演張毅寫了一篇文章，大意是：既然有電影了，又何必需要小說？於是接著就有人回應說：既然有小說了，幹嘛還要電影？

　　當時大概沒人想到多年之後竟然會有一個創作競賽的主要標的就是「電影小說」，而且徵文對象還橫跨兩岸。

　　老實說，這是一次難得的評審經驗，因為在享受閱讀的樂趣的同時，好幾部電影好像也在眼前同步放映；除此之外在過程中隱約還能看到兩岸的創作者在思維和技巧上的差異：大陸作品人物鮮明、故事濃烈，而台灣作品則比較清淡、緩慢，但也比較多樣且富於活潑的想像。

　　不過，既然是定義為「電影小說」的比賽，第一階段的結果從另一個角度看應該只是另一個階段的開始吧？因為所有評審應該都和我一樣，真心期待著這些「小說」都能在未來成為「電影」，因為唯有這樣，這整個構想才算圓滿，一如電影最後的一個字幕：The End。