靜默有時，傾訴有時─黎戈散文集-FindBook 找書網 ISBN:9789573272892

圖書名稱：靜默有時，傾訴有時─黎戈散文集

黎戈低調而勤奮，閱讀量廣博多樣，但下筆並不因此而掉弄書袋，而是厚積薄發，「寫日常則綿密細緻，沖淡平和；寫閱讀則深情淩厲，靈氣逼人。」四川小說家、專欄作家潔塵說黎戈「有雅致且考究的趣味，文字風格自我且恬淡，有發見，有鋪衍，隨和中亦有自己的堅持。」散文作家韓松落則認為黎戈可貴之處，「在於她給我們看到她如何成?一個『真人』。像《聊齋志異》中人，四處擷取氣味、?色、故事，努力沾染體溫、畫面、他人的歷史，既世俗，又超然，既貪歡，又不忌憚刀鋒之險，只?讓自己畫皮下的心，最終變得有血有肉，並透徹覺醒。」「她能夠看到事物最細微的部分，可以把情感放在一顆塵埃上。」-張悅然（中國青年小說家、編輯）

作者簡介：

黎戈，七○後，原名許天樂，南京人。日常與文字無涉。嗜好閱讀，勤於動筆，作品散見於《人民文學》、《今天》、《鯉》、《讀品》等刊物。著有《一切因你而值得》（中國工人出版社）、《因自由而美麗》（新星出版社）、《私語書》（文化藝術出版社）和《靜默有時，傾訴有時》（江蘇文藝出版社）。《文字表達從來也不是樸素的事情》是第一本在台灣出版的黎戈作品。

各界推薦

名人推薦：

沖淡平和中的瑯嬛福地：驚豔黎戈

須文蔚

（國立東華大學華文文學系教授‧系主任）

龐克教母佩蒂‧史密斯（Patti Smith）在她的回憶錄《只是孩子》裡說道：「我們像穿越雷區的孩子一樣單純而危險。在藝術與夢裡，你應該狂放不羈地繼續前行；在生命裡，你應該公正而不為人知地活著。」用這句話來形容南京的作家、書評家黎戈應當很恰當。

黎戈是台灣慣稱六年級的青年作家，崛起於網路世界，一反網路文學的大眾與膚淺，而是以深刻與艱難獲得敬重。她在閱讀與寫作的世界中，勇於挑戰世界文學、現代文學經典甚至當代華文文學作品，觀察敏銳，批判鞭辟入裡。但是作為一個公共知識份子，她顯得極度低調，出版品上的簡歷可說「極簡」，幾乎就是這兩行：「女，七○後，原名許天樂，南京人。日常與文字無涉。嗜好閱讀，勤於動筆，作品散見於《人民文學》、《今天》、《鯉》、《讀品》等刊物。」網路上查不到她的詳細介紹。如此不欲人知，可她的文字靈氣逼人，人情練達，她的博客吸引了無數書?與小品文愛好者，從二○○九年出版第一本散文集《一切因你而值得》後，已陸續出版《27‧單身》、《私語書》、《因自由而美麗》等書，已經是中國大陸新崛起的書評家與散文家。

黎戈不是學院派的評論者，她不引經據典，也不套用西方的文化理論，如同周作人在《自己的園地‧序》中提出：「批評是主觀的欣賞不是客觀的檢查，是抒情的論文不是盛氣的指摘。」她謙稱自己的書評只是「讀書筆記」，她把生活和文學作品相對照，甚至別出心裁地讓不同時代的作家站在同一個伸展台上，引領讀者評頭論足，讓讀者縱情於她的印象批評中，獵取書籍中五味雜陳的人性。

在〈文字形象的騙局〉一文中，她分析了林徽因、張愛玲、吳爾芙、托爾斯泰、奧威爾、卡波特等人的作品與傳記，得到一個有趣的發現：文字形象和作家的現實面目常有落差，寫出唯美作品者，生活可能十分理性；論理透徹者，人生往往一團亂。她說：

張是典型的聰明臉孔笨肚腸。文字裏的裝精逞強，不過是笨拙於人事，自抑成性的她，找個出口轉移釋放力比多而已。文字狀態下的張愛玲，固然是滿樹繁花，枝節楚楚，而現實生活中，她卻是個連日常應對都很畏懼的木訥之人。而林徽因則相反，她的文字乾癟細弱，糾結迂回，她本人卻是個爽朗開闊，長於交際，話鋒伶俐之極的妙人兒。

相信喜愛這兩位女作家的讀者，讀了這一段文字，應當無不點頭稱是，莞爾一笑。

黎戈閱讀量極大，但是有她特殊的偏好？她說過：「閱讀口味排列是：最愛小說，其次散文，訪談錄，偶爾看評論，從來不看詩集和戲劇。」所以她可以侃侃而論吳爾芙（Virginia Woolf）、尤瑟納爾（Marguerite Yourcenar）、莒哈絲（Marguerite Duras）、萊辛（Doris Lessing）等人的大部頭作品，以女性觀點點出箇中幽微的生命情調，佐以詩意的文字，使她的評論自有一股伏流般的力道。但看她讚揚居里夫人處理感情風波的從容：

在這樣的人身上，我們才可以看到意志力的強度，性格的強度，生命力的強度，就好像看女高音唱華彩的詠歎調一樣，發乎於肉身，收之於樂止，磅?而出，戛然而止，洶湧的情欲，被理性的壩攔住，在一己之私欲和社會生活秩序之間，走好這個平衡木，這種控制張弛的意志力，又何嘗不是一種壯美的人生境界。

用相當精采的轉喻，靈活地出入於聲音、身體、慾望與社會倫理間，毫不遲滯地道出己見，又能輕巧地炫耀文字技巧，真是情文並茂。

讀《黎戈筆記》不難發現，她在評論女作家時，特別溫柔體貼，反之對男性經常不假辭色，像是她鄙夷愛因斯坦的冰冷善變，也不愛托爾斯泰的人情淡薄。有趣的是她的小品文有著周作人的影子，十分貼近苦雨翁強調：好散文需具備饒有「趣味」的內容，「平淡自然」的氣質，追求能引發讀者體味思索的「澀味」與「簡單味」。尤其是黎戈越近期的評論，越顯得敦厚、平和與沖淡；寫身邊事物與景致的小品，越發細微、雋永與靈巧，張悅然評價黎戈：「她能夠看到事物最細微的部分，可以把情感放在一顆塵埃上。」是相當恰如其份的描述。

黎戈在網路上兢兢業業地筆記文學，記錄下文字的氣息、城市的脈搏、蔬食的滋味和無數書籍的體溫。她持之以恆打造的無非是張岱魂縈夢繫的「瑯嬛福地」。

明代著名的小品文大家張岱在《瑯嬛文集中》，曾寫下〈瑯嬛福地記〉的故事：晉太康年間，有位張華的飽學之士，偶然遇見在石上開卷的老叟，相談甚歡，老人引張華進石壁下的洞府。洞府宛如迷宮，有著無數密室，密室陳列汗牛充棟的書籍，藏書最多的密室，上有匾額，題為「瑯嬛福地」。張華有幸盤桓了兩日夜，離去後，便再也尋不到石室。

張華與張岱遍尋不著的「瑯嬛福地」，在黎戈的筆下重現了。黎戈的文字與淵博都讓人驚豔，看似艱難的經典文學，經過她的筆墨點染，作家原本深埋的人生滋味就光亮起來。黎戈別有一番民國懷舊風味，又兼得網路上輕鬆逗趣的滋味，應當會受到台灣新生代讀者的青睞與喜愛。

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章節試閱

文字形象的騙局

看了林徽因的傳記，想起很久以前，看她的那些唯美小詩和散文。當時第一個本能的反應就是生疑，她的文字稚拙可愛，沒有煙火氣，但是，感覺很人工。記得還特地去翻她的創作年表啥的，寫這些東西時，她已非二八稚齡了。這些詩，實在是和她的年齡和經驗，都不太匹配。她本人是個有顆舵樣務實心，非常懂得把握人生大方向，合理避險，且有點大志向的女人，我想她就是那種把現實和詩情分離的很清楚，整體理性控局，局部短時感性，文字形象和現實面目有落差的人吧。

在我的經驗裡，這種落差比比皆是。比如張愛玲，不過她是反向經營，結果把自己搞的血本無歸，也是意料中事。張的文字刻毒蝕骨，通篇都是算盤打的劈啪響的計較，人情，感情，金錢，利益。但是，和林徽因一樣，張也是個文字形象和現實面目脫節的人，胡蘭成遭難，避禍鄉下，派人來求援，她二話沒說就找了戒指遞給來人。全然沒有想到自己一個弱女子，亂世裡也得有個防身銀兩。這哪裡是一個精明計較的女人所能為之。張是典型的聰明臉孔笨肚腸。文字裡的裝精逞強，不過是笨拙於人事，自抑成性的她，找個出口轉移釋放力比多而已。文字狀態下的張愛鈴，固然是滿樹繁花，枝節楚楚，而現實生活中，她卻是個連日常應對都很畏懼的木訥之人，而林徽因則相反，她的文字乾癟細弱，糾結迂迴，她本人卻是個爽朗開闊，長於交際，話鋒伶俐之極的妙人兒。由此可見，把一個人固定在她的文字形象上，實在是野蠻且幼稚。

有時落差是因為注意力的不平均分配，吳爾芙，就是這樣。她在文字裡刻薄鋒利，驍勇無比，處處把人往死角裡逼，而在現實中，卻是個混沌不堪的低能兒。她的聰明半徑不外乎是她的小書房，一出了這個勢力範圍，廚娘不讓她幫忙，因為她不是把戒指丟在麵粉裡，就是把調味料弄混了。丈夫不敢攜她去社交舞會，因為她交際笨拙，不知進退，有一次甚至把襯裙都給穿反了。以吳爾芙的智性，應對這點柴米油鹽算什麼，只是她捨不得，她是高度的精神化，每一點注意力，都用去補給自己的精神生活了。她對現實生活中的人並不刻薄，不是因為她寬厚，而是因為她對他們沒興趣。

理念有潔癖的人，多半會給人製造錯覺。比如托爾斯泰君。老托同志太有自省力了，他體內有個二十四小時馬達不停的自我監控裝置。時時向他反饋個人道德指數的漲跌情況。為了維持大盤指數，老托同志非常辛苦，晚年他的文字，幾乎通篇都是道德說教，宗教救贖。但是他對家人卻非常冷淡，人情味稀薄，用他老婆的話說就是「家裡的孩子病了，他都不肯抱一下，然後就穿個袍子跑出去，在鐵道旁轉來轉去，尋找做善事的機會」。前一陣子看莎樂美日記，從浩如藍藻的廢話裡，我總算淘出一句有用的：「我去莊園看了托爾斯泰，他似乎很孤獨，家

人都不搭理他。」高瞻遠矚，常常造成近距離失焦。比如奧威爾（George Orwell）君，他在生活中使用的名字叫做布萊爾（Eric Blair），可是他把全部的精力都拿去營養那個叫做奧威爾的抽象存在了。重宏觀，輕生活，厚此薄彼，那個「把全部的愛都勇敢獻給他」的女人，差不多就是在他的眼皮底下，慢慢的被癌魔咀嚼吞噬的，而他呢，壓根就沒注意到這件事，因為他正忙著撰寫政治小說，去打擊極權，維護全人類的利益呢，實在無暇他顧。死之前，他囑咐別人勿要給他寫傳記，因為，奧威爾這個名字太重，布萊爾這個名字太輕，他怕別人找不到兼顧調和的落點。

這種落差也可以成於雙重自我的衝突。比如卡波提（Truman Capote），他自小寄人籬下，性格疏離冷淡，憑著一身伸縮自如的迎合技術混跡上流社會，可是再看他的《耶誕節憶舊》和《小童星》，我從未見過那樣春水般的柔軟和溫情，不能把這個平面的解釋為表演人格，或文字演技，我倒覺得是卡波提那個潛在世事水面下的隱性自我之花，在文字裡勇敢的盛開了而已。

有時，堅硬的文字，是因為作者羞於示弱，或者說是對自己柔軟內裡的保護和自衛心，比如麥卡勒斯（Carson McCullers）就是，文字是沙暴觸面的粗礪疼痛，可是人卻是極度的纖細敏感易挫。朋友忘記回覆的一封信箋，都能讓她難過的失眠；還有米切爾（Margaret Mitchell），人人都以為她就是《飄》中赫思佳的原形，也是那樣不顧來日的潑辣生猛，其實根本不是，《飄》才寫到一半，她看見有個九流南方作家寫的垃圾文章，立刻覺得自愧不如，幾乎封筆。她是個自信心嚴重匱乏的人。說起來生物規律就是這樣：往往看上越硬的，骨子裡越柔軟，比如河蚌，貝殼類動物，而貌似軟體的，多半才是最毒的，比如蛇。滿口真理的人往往比較危險。因為，人都是血肉之軀，公共語系之外，她們也需要一個私話的出口。西蒙．波娃，半個世紀以來的女權先鋒，獨立意志的形象代言人，看她的《第二性》，俯拾皆是格言語錄，錚錚作響的大道理，拿支彩色高光記號筆劃劃，估計立刻滿紙煙霞。《第二性》：「沒有理由認為，勞動會剝奪女人的性魅力。」「父權文明的價值與制度仍大部分存在，女性要爭取自己尚未得到的抽象權利。」再看此人的書信集，整個一老八婆。婦解語系一下轉變成「某是個和幾千個人男人睡過覺的放蕩女人，五十歲，但極力使自己看上去像三十歲。」「她是一個可憐的說謊作家，一個可悲的廢物。」　　也怪她生不逢時，找不到發洩口，要是換在網路時代，波娃還可以穿個馬甲，罵完人後繼續正經。呵呵，我一個近身的女朋友就對我幹過這種事。個人經驗，越是在成天在文字裡「溫情」來「慈悲」去的人，翻臉罵人的時候就越刻毒，因為，她們的敦厚，都是後天的修養調節的，你想那個被壓抑的刻薄機制，一旦反彈，多可怕。溫厚的人我也認識兩個，一個是我媽，她沒讀過什麼書，她做了一輩子好人，也說不出一句成型的大道理，另外一個是我外婆，一手養大了七個兒女，十來個孫輩。累的時候趴在硬木椅子上都能盹著，我猜她這輩子都沒聽說過溫情這個詞，哈哈，她是個文盲。大愛都是無聲的，文字表達從來也不是樸素的事情。

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商品資料

作者：黎戈
出版社：遠流出版事業股份有限公司出版日期：2013-10-01 ISBN/ISSN：9789573272892
語言：繁體中文裝訂方式：平裝頁數：288頁
類別：中文書> 華文文學> 現代散文