簾幕

『簾幕』可以說是『小說的藝術』（完成於1986年）第三集（『被背叛的遺囑』是第二集），完成於2005年，雖然距離『小說的藝術』將近20年，但米蘭‧昆德拉仍延續『小說的藝術』中對小說這門藝術自己所提出的論述與想法。

作品分為七部(別忘了，”七“是米蘭‧昆德拉喜愛的數字) ，在文學上持續地強調卡夫卡、龔布洛維次（Gombrowicz）、布洛須（Broch）、穆西勒（Musil）的作品獨創性的美學價值，作者甚至稱他們為『中歐偉大小說家的北斗七星』。在第三部「深入探究事物的精神」中從龔布洛維次的工作室看待小說的歷史這段落十分有趣，有興趣的讀者可以從龔布洛維次的大作『費爾迪杜凱』入門（大塊出版）。另外在音樂上則對繼續地對史特拉汶斯基與亞納切克讚譽有加。但作者並非侷限於他所謂的『中歐』的一線概念，在小說的理論中他談到十八世紀英國作家費爾汀（Fielding）為小說這門新藝術所提出的新詞:散文-滑稽-史詩寫作（prosai-comi-epic writing），『這裡我們要供應給讀者們的饗宴就是「人性」』。另在第四部「何謂小說家?」中亦提到了普魯斯特（Proust）對小說藝術的定義。作者還將拉丁美洲與中歐在二十世紀小說的演進地位作了出奇不意的連結，「銀橋」連結了布拉格與墨西哥城。

在第三部「只有小說才能說的事情」中作者同時提到了穆西勒的『無用之人』與大江健三郎所寫的短篇小說『聲音顫抖的族群』，而大江健三郎在其作品『如何造就小說家如我』中亦提到『無用之人』（該書中翻譯為『沒有個性的人』The Man without Qualities）是其畢生鍾愛的小說。多有趣，三位文學大師: 穆西勒、大江、昆德拉，竟在這章節中相會。

所謂的『簾幕』指的大概是塞萬提斯將唐吉軻德送上旅途，而將原本世界上方懸掛著的由傳說編織而成的神奇簾幕給撕破了，從此平凡世界的滑稽便赤裸裸地呈現出來了（第四部與第六部）。這也是小說這門藝術的初始。

而喜歡托爾斯泰的讀者亦可以在第一部與第七部中看到作者對『安娜•卡列尼娜』主角瀕死前的場面整理（這裡到像是「意識流」的風格了!）與敘述結構的分析，進而了解結構與小說原創性形式的關聯。如果可以的話，試著將昆德拉關於『小說的藝術』第一至第三集一口氣讀完吧!這樣或許\更能認知作者對小說的論述與想法，而有些概念會自然而然地融會。當然囉!我期待會有第四集的出現。