推薦序
高潮一波接一波，風味盡出，果然好看，多按幾個讚！
萬城目學的小說背景從京都、奈良到大阪，但顯然還沒完，這回最新的舞台設定換成滋賀縣的琵琶湖。嗯，照這種風格口味，關西走透透會是遲早的事。
對於萬城目學的作品架構，經過前面三部曲的震撼教育，嘿，現在可適應得很，即便書名如《偉大的咻啦啦砰》，至少不用再那麼驚嚇和三條線，還有，閱讀前請先換個腦袋，頻道對好。簡言之，這和東野圭吾或湊佳苗的書寫體裁不同款，視為二次元無妨，當作輕小說看ＯＫ！
對於萬城目學的印象，除了濃濃的關西愛、獨鍾日本史、偏好天馬行空的寫作調性等的共同認知外，我猜啦，這位不到四十歲、算新生代的大作家，可能也是難逃大和民族制霸全球的動漫影音薰陶哦！比如：故事中的男主角基本上都是那種有點存在感不足＋廢材性格；像是圍繞在男主角周遭的一干紅花綠葉，卻又個個神秘、有型又具通天本領；此外，所謂的奇幻或特異功能，說穿了不就是……有看《夏目友人帳》、《妖怪少爺》之類的就更能體會。而以上的舉例歸納，動漫迷想必不陌生，還很親切咧！所以囉，對於萬城目學這樣的年輕作家，不管是寫作邏輯還是角色設定，趨勢的主流，老書迷請多擔待。
萬城目學的小說還有一樣不知算不算特色的，就是前半段和後半部差有點大。這個前半段雖不能說是廢話連篇，但感覺卻是東扯西扯拉拉雜雜。為佈局鋪梗嗎？似乎也不盡然，有時都過三分之一了，葫裡還是搞不清賣什麼藥，不過也就在這般悠哉悠哉缺乏緊張感的過程中，劇情急轉直下，柳暗花明，無縫接軌，接著高潮一波接一波，風味盡出，果然好看，多按幾個讚！
這本《偉大的咻啦啦砰》，以琵琶湖為界，故事圍繞在自古就各據一方，樑子結很深的「日出」和「棗」兩大家族，然後時間來到他們同唸一所高校的後生晚輩，淡十郎、棗廣海，以及因繼承到本家神力而被迫捲進事件的主人翁日出涼介，外加一枚同班的校長女兒速瀨，就這樣，前半段青春校園劇，有年輕人的純真，有所謂的「中二」症頭，有不打不相識的友誼，也有校園青澀的純愛。不過到了後半部，風雲逐漸變色，竟然有個神秘第三人出現，要求日出家族必須搬離琵琶湖！山雨欲來，引爆的各家恩怨情仇和超自然的神秘力量，有神水神蹟神力的搏命演出，更有氣勢萬千的咻啦啦砰……精采一幕幕，變成奇幻大戲了。
當然事出必有因，日出家長年來到底是幹了多少誇張的行為？而日出家和棗家的宿怨能否化解？最後是否會給個快樂的結局？既然是小說，該做交待的還是不能少，功力在此見分曉，萬城目學有他一套，尾盤收得流暢，前因後果有呼應到，也說得通，讀者看得開心最重要了。
最後提點小感想。不管是萬城目學、森見登美彥，還是推理派的伊(土反)幸太郎、輕小說的西尾維新，日本這一波新銳作家的佼佼者，從創作類型、文字表達、建立的世界觀等等，皆能獨樹一格，且是跳脫傳統老派的新體裁，這樣的求新求變讓人讚歎。而更不能忽略的是，這批新作家不只是會搞怪，他們對文學的基本功依舊紮實，該有的樣樣不少。所謂的傳承，在他們的身上看得到。
【日劇達人】小葉日本台◎文
中文版獨家作者自序
咻啦啦砰的旅行
咻啦啦砰。
這個奇怪的詞，是我開始創作本書的源頭。
「咻啦啦砰」到底是什麼？在我自己也狀況外下，故事就開始了。當然，想出「咻啦啦砰」這個玩意的是我，是個奇怪的故事也是一開始就決定好的，但是卻沒有多想更細微的地方，一切都是順著創作靈感和劇情的發展，才逐漸成形。當我剛完成《鹿乃子與瑪德蓮夫人》時，總覺得自己最近寫的作品，有愈來愈高尚、愈來愈優美的趨勢。當然，有些故事必須以此種方式敘述方為恰當，不過，對於自己是否正往某種狹窄道路上行進的不安感，卻不時出現在心中。於是，我有了一種想亂來一下的念頭，不再小心翼翼地寫故事，也不追求嚴密的結構，我想追求的，就像是不帶地圖旅行般地隨性而為。
所以，我就與「咻啦啦砰」這個詞和故事一同去旅行了。
目的地便是琵琶湖。
琵琶湖是日本最大的湖，兩岸最寬相隔二十三公里，若用Google Map查一下，大約等同台北到桃園的距離。試想從台北出發一路開到桃園，整個範圍都浸在水底，真是大得誇張（對吧？）。
琵琶湖還有「近畿的水庫」之稱。
琵琶湖水沿著河流而下，會先經過《鴨川荷爾摩》的京都，再流經《豐臣公主》的大阪後才注入大海。整個流域大約有一千四百萬人居住，靠著琵琶湖水而生，說它是「近畿的水庫」一點也不為過。這附近有個著名的笑話，因為琵琶湖位在滋賀縣，只要滋賀縣民被京都或大阪人笑說是「鄉下人」時，他們就會以「小心我們堵住湖水哦！」反嗆回去。
我在創作本書時，曾多次造訪琵琶湖，對於晴天下碧波萬頃的景色印象深刻，至今依舊難忘。從繞著湖行駛的遊船上向遠方望去，就會發現直到地平線的那端都不見盡頭，對於它的遼闊，我不禁啞然失言。
若這分驚訝的心情也能傳達給台灣的讀者，我將感到非常開心。
隨著本書將在台灣出版，我也將造訪台灣。萬萬沒料到，和「咻啦啦砰」結伴同行的旅程，終點站竟然是台灣！這個ending真是太棒了，光用想的，我就開始期待不已了！
那麼各位，我們三月再見吧！
萬城目學◎文
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萬城目學分別以京都、奈良、大阪為故事舞台的《鴨川荷爾摩》、《鹿男》與《豐臣公主》，已被譽為他的「關西三部曲」，並成為所有書迷必讀的奇幻經典。作者喜歡用關西為場景並佐以當地的歷史地理風俗神話，用荒謬誇張並帶點離經叛道的幻想情節去寫故事，創作手法往往是將一些你我都不太注意的小事情，給予極度的誇大和渲染。 本書《偉大的咻啦啦砰》是作者的第六本作品，場景從京都、奈良、大阪搬到琵\琶湖，維持其一貫的寫作風格，主角是琵\琶湖兩岸兩大古老家族，擁有秘密的千年敵對家族，鋪的梗其實是融合了《鹿男》的神其秘密力量與《豐臣公主》的歷史遺留下來的搞笑恩怨，至於什麼是「咻啦啦砰」？為了保留讀者閱\讀樂趣，我當然不能點破，但是我必須承認，那是個令人哈欠連連的無聊橋段，即便萬城目學的粉絲的我都不得不坦承本書應該是他的「失手作品」。 在怎麼偉大的創作者都有其失手的作品，像steve job的蘋果公司在2007年上市的蘋果電視盒Apple TV以及在2005年推出的iTunes phone(ROKR)，或者是偉大作家海明威的《渡河入林》（Across the River and into the Trees）.....族繁不及備載，以萬城目學的作品軌跡而言，在發表第一本與第二本驚為天人《鴨川荷爾摩》與《鹿男》之後，第三本《荷爾摩六景》很顯然就是失敗作品，畢竟靠天才與青澀經驗所能累積的創作能量還是有限，許\多天才年輕作者寫個一兩本後就從此消聲匿跡，所幸萬城目學脫離青少年思維擁抱更大格局的歷史素材，從豐臣家族與大阪城去尋找神秘、熱血與怪誕的嶄新題材，而創造出屬於他的嶄新風格的《豐臣公主》第二個巔峰作品，然而從《豐臣公主》之後至今似乎就找不出突破點，第四本《鹿乃子與瑪德蓮夫人》根本就是部轉型失敗之作。 可惜的是，本書《偉大的咻啦啦砰》試圖找尋青春熱血、怪誕奇幻與歷史風情的融和，也許\題材很容易吸引讀者的眼光，但故事的精彩度相當不足，營造奇幻的氛圍往往淪為自圓其說，雖然從這本書開始可以看得出萬城目學對文字與詞彙和故事佈局已經有所進步，鋪陳故事的開展功\力是進步了，卻好像無法駕馭它而無法收斂散出去的故事支線，譬如前面三分之一篇幅常常提到主角練習管樂器，然而到最後，管樂器卻完全沒有再登場，讓人不曉得管樂器在故事或角色之間到底扮演什麼？幾個角色好像頭重腳輕，如日出家兩個魔法少年的師父趴撻子，後面的角色扮演可說直轉急下成為龍套。而第一人稱的主角雖然占滿了全部的戲份，但是好像也變成跑龍套的，照理說，戲劇的張力、角色本身的心情變化甚至曖昧的情愛，這些應該放在主角本身，而本書卻讓主角成為跑龍套的人，只是為了成就配角的蛻變或救贖而存在，我認為這是本末倒置。既然是第一人稱主角，就應該讓張力與變化都發生在主角身上，如倚天屠龍記的張無忌，其他角色都是眾心拱月為了凸顯主角而設定才對啊。 但是，我依舊相信萬城目學的下一本會更好，畢竟能夠創作出《鴨川荷爾摩》、《鹿男》與《豐臣公主》「關西三部曲」的聰明腦袋終究會找到讓人耳目一新的題材才對。 當然如果你從未讀過萬城目學的作品，應該先讀《鹿男》，再讀《豐臣公主》然後再讀《鴨川荷爾摩》，至於本書，其實是可以暫時先擱在一邊。