以我為名的變奏曲

沒有什麼比絕望的人心更狠毒，也更可憐！

　　加害者和被害者共同演出的二重奏，
　　匪夷所思的謎團直至隱秘的終曲，結局更令人驚愕連連！

　　他們不知道的是，
　　死亡的旋律將會不停變奏，反覆行進，
　　直到邁向更大的毀滅與完美的復仇……

　　以冷豔微笑和曼妙肢體語言著稱的日本第一名模美織玲子被人發現在獨居的高級公寓裡慘遭殺害，而所有線索都指向玲子的前未婚夫□原醫師。但得知消息的□原醫師卻堅稱自己的清白，並在被捕前將一份對玲子恨之入骨的「七人名單」交給最器重的部下濱野，請他幫忙找出真兇。

　　這七個人分別是攝影師、女設計師、新銳設計師、紡織公司社長、唱片製作人、名模，第七個人則身分不明。濱野打電話給名單上的人，沒想到第一個接到電話的紡織公司社長澤森，第二天就留下遺書自殺了，在遺書中，他坦承是自己殺了玲子。

　　然而澤森的死並沒有使風波就此平息，濱野仍繼續按照名單上的人名打電話試探，離奇的是，名單上剩下的人也全都承認是自己殺了玲子！難道玲子竟然被殺了七次？隱藏在時尚舞台華麗的外表下，各種慾望激盪出形形色色的殺意，宛如萬花筒般令人目眩神迷，而真正的犯人究竟是誰？

作者簡介

連城三紀彥

　　愛知縣人。1978年以《變調二人羽織》拿下「幻影城新人賞」而出道，短短三年後又以《忘川殉情》獲得「日本推理作家協會賞」，並入圍第83屆「直木賞」，融合抒情文筆和精巧詭計的獨特風格備受好評，被歸類為「新耽美派」。

　　連城曾五度入圍「直木賞」，最後以《情書》贏得第91屆「直木賞」，同年並以《宵待草夜情》榮獲「吉川英治文學新人賞」。之後開始往大眾小說和戀愛小說的領域發展，1996年再以《隱菊》獲得「柴田鍊三郎賞」後，一度離開文壇，皈依佛門，數年後才重新執筆。暌違多年的最新小說《人造花之蜜》不僅被譽為「綁架推理」的巔峰之作，在「這本推理小說真想看」2010年的年度評選中，更打敗東野圭吾《新參者》、北村薰《鷺與雪》、米澤穗信《追想五斷章》，以及道尾秀介《鬼的跫音》等名家的強書，登上第一名的寶座，並被日本著名的《書的雜誌》稱許為「實至名歸」！

　　近年來他的小說陸續被改編成影視作品，包括《情書》、《忘川殉情》、《架上一角》、《我的舅舅》等，而《人造花之蜜》也被拍成電視劇，由檀麗、田邊誠一主演，再次證明連城三紀彥的大師地位和歷久不衰的魅力。

譯者簡介

王蘊潔

　　在翻譯領域打滾十幾年，曾經譯介山崎豐子、小川洋子、白石一文等多位文壇重量級作家的著作，用心對待經手的每一部作品。譯有《人造花之蜜》、《不毛地帶》、《幸福的麵包》、《博士熱愛的算式》、《洗錢》等，翻譯的文學作品數量已超越體重。

　　臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意

導讀

連城三紀彥匠心獨具的推理變奏曲－是推理小說？還是科幻小說？

　　人的一生中可以死幾次？

　　一般的說法當然是只有一次。按照醫學的論斷，一旦斷了氣、心臟停止跳動，所有事情都一了百了。肉身一死，便可以消除戶籍，代表此人已經不復存在。

　　然而，若從神學的角度來看，人是可以死兩次的，第一次是肉體的死亡，第二次是靈魂永恆的毀滅。說白一點，第二次的死其實是指意識到死亡這件事；在某些小說或電影中，可以看到人死後渾然未覺、持續在世間遊蕩的情節。

　　更誇張的是人可以死很多次，不過那是發生在科幻小說中極為特殊的設定：人可以在不同的時空中來回穿梭、反覆嘗試，直到任務完成為止；正如同電玩一樣，每一次的失手都會導致死亡，可是主角一定會死而復生，再接再厲，見縫插針繼續尋找突破重圍的轉捩點。

　　但推理小說可不能這樣玩。推理小說裡面的死亡代表了謀殺案的發生，它可能是整本書的序曲，偷偷埋下復仇的因子，引出後來一連串的殺戮行為；它可以是整部作品的主旨，結果引來各路人馬（其中當然也包括了偵探）互相較勁，就看誰先撥開疑雲，解出真相；它也可以是故事落幕前的高潮，藉由一死讓亡靈安息，也讓正義得以伸張，並給予大快人心的休止符。

　　換言之，死亡在推理小說中是個非黑即白的符碼，沒有灰色地帶，不是生就是死，不能像科幻小說可以浴火重生，更不可如吸血鬼小說般千刀萬剮還殺不死。

　　如今卻有人被殺死了七次之多，而且還是發生在推理小說裡面的情節。這到底是哪本小說？是哪個二流小說家胡扯瞎掰的不入流作品？

　　答案是你手上正在翻閱的《以我為名的變奏曲》，而作者是拿過直木賞和日本推理作家協會獎的連城三紀彥。

　　既然出自名家之手，想必這裡頭大有文章。《以我為名的變奏曲》有個非常奇特的開場：「我」這個被害者，在第一章就赫然在讀者眼前猝死。你以為你接下來的任務是從七個嫌犯當中推理出真兇……可是你錯了，因為在後續的章節中，每個嫌犯的內心告白都道出他∕她才是唯一的兇手，每個人都是獨自犯案，絕無聯手共謀的情況發生。怎麼會這樣呢？一條生命怎麼有可能死七次？又不是科幻小說中的平行宇宙概念，要死幾次隨你便！

　　一首關於七宗罪的推理變奏曲

　　在連城三紀彥的作品中，女人常是時代變遷下的犧牲者，賠上的若不是性命，也會是命途多舛的青春歲月，而她們的人生就在「愛」與「恨」兩股力量的拉扯中給撕裂了。在《以我為名的變奏曲》中，連城三紀彥把舞台場景架設在光鮮亮麗的時尚界，被害者「我」表面上雖是眾人稱羨的世界名模，其實是個身心俱疲、肉身早已腐敗的可憐女子。原本只是個在烘焙店工作的普通女孩，一場車禍毀了她的容貌，也改變了她的命運——整型讓她變成了美豔女子，然後因緣際會飛上枝頭，成了舉世矚目的超級模特兒。但是她寂寞不快樂，反而憎恨那些將她推入火坑的七個仇人：傲慢的車禍肇事者、貪婪的攝影師、懶惰的女設計師、暴怒的新銳設計師、貪食的名模、色欲薰心的企業董座，以及妒忌的女唱片製作人。這七人代表了七宗罪，各自的罪行都成了「我」的把柄，而被「我」一再勒索，所以七個人都有將「我」除之而後快的殺人動機。問題是：一案多破並不奇怪，但一人多死卻是絕無可能，莫非這裡頭暗藏了什麼玄機？而這也正是本書最令人嘆為觀止的玄機。

　　在連城三紀彥的筆下，時尚界是個把女人身體當作商品的醜陋世界，女孩穿上了豪華的夢想衣裳，卻失去了純真，彷彿純潔的處女之身撐不起惡魔之手所編織出的美麗衣裳。隱藏了各種欲望的時尚舞台，將被害者與加害者困在環環相扣的罪行中，未來只有繼續沉淪，等不到黎明昇起的一刻。連城三紀彥讓所有的欲望都化成人性的照妖鏡，並用開放性結局暗示了罪人宛若宿命的墮落，最後再為「毀滅」劃下令人毛骨悚然的驚嘆號。

　　《以我為名的變奏曲》是連城三紀彥發表於一九八四年的早期作品，在那個新本格尚未崛起的時代，他卻可以用近乎炫技的手法，將多視角敘事觀點與敘述性詭計融入情節之中，顛覆了本格解謎小說的基本架構。他大膽的創意比東野圭吾和折原一搶先了好幾步，當然也比湊佳苗早了二十幾年，而全書中獨缺「兇手」的一章，猶如交響樂團少了指揮一樣，將呈現出令人意想不到、並且錯愕連連的逆轉結局，果真是作者一手主導、匠心獨具的變奏曲啊！

推理評論家【黃羅】