學生街殺人

東野圭吾雖在台算是有一定知名度的作家，但我看過的作品卻少之又少，除了因為先前試讀所閱讀的《解憂雜貨店 ナミヤ雑貨店の奇蹟 》一書，但此書的性質和推理較無關係，因此也無法了解東野圭吾的推理魔力，但藉由這次試讀，我終於領悟東野圭吾的魅力，也為他精采的故事甘拜下風。

沒落的學生街、身懷秘密的愛人、暗地計畫的友人，看似迷霧纏身的連續殺人案件，動機卻是如此痛心，而真相卻也讓我難以忘懷，沒想到竟然有人能寫出如此完美的推理小說。

抱持著不能暴雷的精神，請恕我無法說出兇手的真面目。

兇手通常一開始就在主角周遭打轉，好方便混淆視聽，此書也相同，唯一不同的事是這次兇手多些險惡的心機，操弄他人的花言巧語，好方便自己坐享其成，但百密必 有一疏。隨著書中人物的巧妙推理，慢慢的帶出被眾人遺忘的過去、無法說出的贖罪，當每條平行線看似不會有所牽連時，突然就看見盡頭那打著死結的鎖，解鈴仍 需繫鈴人，真相也唯有當事者才能說出。

故事藉由迷失人生方向的大學生作為視角，開始說出為有停滯之人才會落腳的學生街，就當所有在學生街生活的人們享受那種人生停滯的感覺時，謀殺案學生街停止良 久的時鐘繼續向前，所有人都得面臨自己應該回答的問題，無法再逃避、無法在迴避，能解脫的辦法就是邁開步伐，勇敢面對用謊言包裝的過去，只有這樣才能繼續 向前，只可惜這種勉勵總是要失去一些的重要的物品才能領悟箇中的道理。

日本的推理小說作者相當多，許多作者出版了兩三本後便銷聲匿跡，不外乎過於寫法固定、生活經驗缺乏（以年輕作家為最），或者是角色設定離開人性描繪，流於英雄主義或天馬行空，近年來我也讀了不少日本推理地雷，於是，漸漸地會傾向去追逐出道時間比較久、作品量比較多的作者，無非是藉此避免讀到那些「不以讀者為服務對象」的作者的作品。

 

        無須用文字來著墨說明東野圭吾這位作家，挑他的作品來閱讀，比較會有安心感，起碼有一定的閱讀樂趣，尤其是王蘊潔這位台灣翻譯文壇首屈一指的日文小說翻譯家的翻譯作品，「日文小說+王蘊潔翻譯」這個招牌至今仍是我選書的安心選擇標準。

 

       東野圭吾的作品，不管是從本格派的角度還是社會派的角度去閱讀，涉及人性乃是他的作品的最大風格，特別是故事中往往會和讀者的經驗、人生或回憶互相呼應，讀著讀著會有「這一段的心情與自己的遭遇似曾相識呢！」的想法，或許讀完之後過一陣子早已遺忘「兇手是誰？」、「殺人動機？」之類的技術面記憶，但作品中濃濃的人性揮灑卻讓讀者玩味再三。

 

       作者至今（2014年）已經出版了將近八十本小說，本書《學生街殺人》是東野圭吾出道之後第四本作品（本書在1987年出版、東野出道於1985年），原本還擔心著會不會過於青澀過於粗糙，畢竟早期的他曾經寫了幾本讀起來不太順唱的作品（和他中後期作品相比的話）。所幸，本書沒有讓我失望！

 

       故事的背景是一條因為大學校門遷移而沒落的舊學生商店街，相對於學生人潮洶湧的新商店街，舊商店街自然而然型塑成守舊、茫然、失去光彩的氛圍，恰好與主角相互呼應，主角光平是街上的商店打工族，大學畢業後向家人謊稱繼續讀研究所，但其實是茫然找不到自己出路而窩身在這沒落的商店街，這條街上的商家或常客多半也是懷著躲藏、放逐或混日子的心態。

 

       先撇開一連串發生與商店街有關的命案，作者塑造這個角色與場景，有點想要表達類似「gap year」的創作企圖，尚未找到人生方向與定位的人們來到這個可以互相取暖的地方，有些人想要隱藏自己，有些人被秘密所折磨，有些人則是以過客的心情來到這裡，畢竟過於熱鬧過於生氣蓬勃的地方不太適合身心俱疲的人來療傷。

 

        主角光平似乎把這個平淡落寞帶點頹廢的舊商店街當成人生暫時的避風港，當成展開人生路途前的充電場所，或許有人會不以為然，這種沒有未來沒有招氣得地方何來充電呢？人生歷練比較缺乏才會這樣想，要走進光鮮亮麗的職場、朝氣蓬勃的校園或和樂融融的家庭之前，必先瞭解真實人性現實生活，一旦人生開始就定位之後，就必須打理出武裝的外表、強焊的態度，在還沒準備好之前呢？

 

        本書的命案與推理過程比較普通，東野圭吾的布局坦白說有些生嫩，用商戰的結構來鋪陳殺人動機也稍嫌牽強，殺人手法所用的本格布局也略嫌草率，但可以從本書可以看出東野圭吾開始著墨於「守護秘密」這個人性弱點，撇開推理因素，去慢慢品嚐這本書所呈現出的那股「gap year」的自我放逐風格，方能咀嚼出本書不一樣的地方，當然本書的氣氛有些灰暗，角色多半是自我放逐的底層人物，沒有多少人生歷練的讀者或許會感到食之無味，但年過不惑的我倒是羨慕起那條舊學生商店街，沒有包袱、無須偽裝、含混度日….這些應該都是汲汲營營在成功圈中打拼的中年人內心深處所嚮往的烏托邦呢！

「為什麼？為什麼？為什麼？」相信是讀者在閱讀東野圭吾的作品時會一直在心中盤繞的疑問。故事裡的每一句話、每一個場景似乎都是破解謎底的金鑰，但在作者所安排那驚險離奇的情節與耐人尋味的詭計下，卻又無法讓人合理且清楚地拼湊起來。這種懸疑，非得要等到最後一刻才能獲得喘息，而且在獲知真相的當下會下顎微張，喃喃自語著：「原來如此」。
 對於人心黑暗與社會的議題也是作者在《學生街殺人》裡探討的內容。一切事件的發生均起於人心常見而會犯的缺點：自私、嫉妒、秘密與利益。
東野圭吾的作品值得讀者慢慢品嚐、細細思量。喜愛東野圭吾大師作品的同好們，絕不能錯過這部最新的作品

這條街道曾經擠滿了學生是大家口中熟悉的學生街，自從大學正門位置改變後，新舊校門附近形成了不一樣的景觀，舊學生街上不僅有一半的店家都歇業，顧客擠滿店面的熱鬧情景也不再復見，光平大學畢業後不找正職工作進入公司行號，反而對家人謊稱是在讀研究所課程，三個月前來到這條街上打工只因為茫然於未來的方向，然而身邊的人卻接二連三地遭到殺害，沒落的街道、離不開的店家老闆與放逐其中的人們，「學生街」彷彿某種詛咒讓所有人事物身陷其中無法動彈。


《學生街殺人》整部作品分為五個章節，如名稱＜墮胎、紳士和殺人＞、＜妹妹、刑警和密室＞與＜聖誕樹、衝球和皮夾克男人＞以前面三個章節陸續帶出三起殺人命案，先是主角的同事松木被刺死在租屋處的房間，後是女朋友廣美被發現死在住家公寓的電梯密室裡，最後還有廣美每週二秘密拜訪的身障學校園長成了裝飾在聖誕樹上的屍體，第四章＜推理、對決和逆轉＞雖揭露了命案的兇手與動機，但關於整起事件最初的起源與諸多秘密的謎底卻隱藏在最後章節＜墓園、教堂和再見＞裡，整體來說推理布局不算新鮮，但結構的層次鋪陳或人物的表情堆疊卻相當完整，尤其是那充斥全書矛盾不安與徬徨浮動的氛圍。


與《放學後》、《畢業》並列「學生三部曲」，《學生街殺人》出版於1987年、是作者東野圭吾的第四本長篇作品，不管是青春元素或社會議題都挺符合其早期的風格，雖然是以謀殺解謎為推動小說的主線，但個人相當喜歡東野對這條街道做足的背景細節，感覺很有後期《新參者》塑造真實舞台的雛型，除了生動詳盡呈現坐落其中的各式店家與沒落後的轉變，還有學生街裡看似毫無交集卻錯綜複雜的人際關係，除此之外也真實反應出了當時日本社會的狀態。


飛特族（freeter）一詞是結合英文的「free」（自由）與德文的「arbeit」（打工）而成的，指的是大學畢業後拒絕接受正職工作，專靠打工維生的人，《學生街殺人》的主角光平就有點類似這樣的角色定位。八O年代初期日本經濟來到了最高峰，然而隨著社會的進步富裕，不少年輕人卻陷入了迷惘，像是對人生的規劃、對未來的方向、對自我的定位等，他們不知道自己想要的是什麼？喜歡的是什麼？甚至不瞭解自己！有人沒有學到任何知識，只準備起了面具就投入職場的浪潮，渾渾噩噩過著規律制式的人生；有人以累積經驗、追逐夢想為理由，最後只是淪為另種逃避消極的自我保護機制，然而重要的不是在工作內容，而是如何選擇一條可以讓自己產生自信的道路。


其實反觀今日的日本或台灣社會其實都還是存在這樣的問題，經濟高度發展下選擇愈多，反而愈見多數人對於未來的茫然與不確定感，東野圭吾在本書最後舉了弗隆（Jean-Michel Folon）的畫作「昨天、今天、明天」為例，過去無法重來、現在找不到目標，未來不能刻意挑選內容、也無法得知旅途的前方會有什麼等著我們，而個人雖然有選擇狀態的權利、但意義並不會自動出現，既然人的一生本來就是不斷地在重複一些小錯誤，唯有勇於嘗試、不畏修正，把各種境遇轉化成生命的意義，才能找回自己想過的生活、才能找到自我想要的人生。