少爺

我個人十分喜愛山崎豐子的書，這一本也不例外，特別推薦給所有想要突破現狀的讀者閱讀。
全球化的浪潮方興未艾，甫進入職場青年低薪的現象並非台灣獨有，拜全球化之賜世界各國都面臨類似的問題，通貨緊縮的景氣衰退被認為是普遍的原因。然而，經濟不景氣卻不是新名詞，也不是今天才發生的現象，從已故日本知名作家山崎豐子（1924年11月3日～2013年9月29日）在1959年發表並獲大阪府藝術賞的《少爺》一書裡面寫到日本戰前茶屋藝妓的情形可見一斑：「…可能是經濟不景氣的關係，今年藝妓們在新年收到的賞金也不如往年…」。《少爺》一書的主角喜久治是河內屋的繼承人，河內屋主要業務為和服襪批發，喜久治年輕時經常往茶屋跑很受藝妓的歡迎，雖然繼承龐大的財富和家業但他也面對了和服襪批發經營生存的問題。喜久治在茶屋不是只顧著玩女人而已，他觀察藝妓的工作之後，獲得寶貴的商業靈感，決定開發給專業人員長時間穿著還能夠透氣舒適的和服襪，推出了絹寒冷紗和服襪，之後還加入創意，提供可以和衣著搭配的彩色和服襪，戰後並推出忍者鞋搭配和服襪販賣，讓家業更上一層樓，成為人人敬佩的少爺，而不是游手好閒的「少公子」（少公子一詞含有貶抑的意味）。由此可知，景氣不好或者利潤減少、需要創新突破，是每一個時代都有的問題，應該用積極的心態面對。
喜久治推出的絹寒冷紗和服襪，特別使用當時昂貴的絹寒冷紗，打樣試作後，交由藝妓試穿，確認夏天穿著可保透氣涼爽，長時間穿著不會有腳臭等問題，才開始大量生產以合理的售價推出，喜久治為了這個全新的產品能夠創造話題帶動買氣，上市的當天請藝妓們一早到店排隊購買，為當時（第二次世界大戰前）傳統和服襪的紅海市場開創了藍海，打響河內屋的老字號。因此不可否認的，設計產業是工業化之後，造福人類生活的新興產業之一，設計產業的發展早已成為先進國家競爭力的指標，值得全民共學。

本書真的非常精采，把主角的故事描寫的活靈活現的，建議看完本書在看"藝妓回憶錄"，會對藝妓的故事非常深深的刻在腦袋裡。故事雖然有點短，但是作者在許多衣服褲襪上的細節、人性上的猜忌、整個大時代的轉變...等都描繪的非常貼切!看完真的意猶未盡，非常推薦!!

本書是山崎豐子創作生涯中的第三本書，出版時間在1959-1960年，偉大的作者一定是多產的作者，而多產的作家勢必有些不如人意的作品，作家之所以能夠偉大在於不停的創作以及不停的進步，在漫長的過程中難免會有幾部嘗試性的創作，或許是因為技巧不夠純熟，或許是相較於後期的偉大之作而略嫌遜色。

這本《少爺》和山崎豐子其他作品相較，我個人以為應該便是山崎豐子作品中比較遜色的一部，當然這種評比是建立於和她後來的《女系家族》與《華麗一族》相比較的基礎，如果和絕大多數作者的作品相較，依舊屬於上上之選。

山崎豐子的作品，約略可以用1973年出版的《華麗一族》當成分水嶺，在《華麗一族》之前所發表的小說，如《暖簾》、《花暖簾》、《少爺》、《女人的勳章》、《女系家族》、《花紋》與《華麗一族》等幾部小說，其共同點是圍繞在大阪以及大阪船場這個傳統商業區，而其中的、《花暖簾》、《少爺》、《女人的勳章》、《女系家族》和《花紋》等六部作品，其共同點除了是以大阪船場商人家族為故事軸心外，還有幾個共通點-女人在傳統大阪船場商業社會中的角色、以及大阪船場商人家族在時代變遷中的興衰。


《暖簾》的昆布商人、《花暖簾》的曲藝場女主人、《女人的勳章》的洋服女商人、《女系家族》的棉布批發商、《花紋》的關西望族、《少爺》的和服襪商家以及《華麗一族》的大阪地方商銀，這些作品的背景皆環繞在大阪船場的商人社會，有些是描寫船場商人的奮鬥，有些則偏重船場商界的百年陋俗與陳腐商規。

山崎豐子在大阪船場系列的著作中特別喜歡著墨於女人在商界的的故事，不論是汲汲營營於以男性為主的商場重心的事業過程如《花暖簾》、《女人的勳章》，不然就是描繪大阪以商業為主的貴族家族中女性的不幸遭遇如《花紋》，但最讓人印象深刻的莫過於本書《少爺》和《女系家族》，這兩部作品以女人當家的角度來描繪大阪船場，以迴異於男性獨尊的傳統家族的背景來刻劃人性。

山崎豐子在第三部作品《少爺》(1959年出版)中便有明顯的企圖想要創作女尊男卑的特殊氛圍，但很顯然地與四年後(1963年)發表的《女系家族》相較，本書不論在戲劇張力與人物刻劃上，並沒有將女系社會的特殊氣氛發揮的淋漓盡致。

本書《少爺》的故事背景是大阪船場的傳統百年商社「河內屋」，和服襪商家「河內屋」是一間連續三代由女人掌權的傳統店家，主角喜久治從小便生活在外婆與母親的女強人陰影之下，他的外公與父親雖然擔任何內屋的執事，負擔整個家族事業的龐大生計，但實際掌權者卻是外婆與母親，男人在家族中的地位只是賺錢機器。

本書的重心或許不該放在女系而是在少爺兩字，喜久治在扭曲的女尊男卑的家族中，不能自由選擇婚姻，外婆與母親蠻橫地干預他的婚姻甚至無理地強迫他結束人生唯一一段正常的婚姻，我想這應該是女系家族中當權的女家長無法容許沒有血緣關係的女人一起和她們享受女人為尊的各種權力與財富吧！於是看破這一切的喜久治便開始展開他玩女人的少爺生涯。

本書的故事從頭到尾幾乎全數在描寫主角喜久治玩女人的過程，不論是藝妓、咖啡廳女侍應、料亭商人養女、家中女僕....被外婆與母親排擠於家庭之外的喜久治的感情世界也跟著扭曲，在六個女人中肆意玩樂，彷彿玩女人是船場商家少爺的天經地義的權利甚至義務。然而面對幾近窒息的家族氣氛以及被當成社會笑柄的女系家族，喜久治這位少爺除了沉溺於家庭以外的溫柔世界，難道還有什麼管道可以獲得解放嗎？家庭革命嗎？面對的是自己母親與外婆、百年商家的招牌與利益以及自己血液基因中難以扭轉的逆來順受。

山崎豐子並沒有很深刻地刻劃出主角外婆與母親在家族與事業中蠻悍的一面，由於重心放在放棄婚姻優遊於肉體世界的少爺身上，所以河內屋的一對母女，就戲劇張力而言比較像是被寵壞的貴婦，以家族與船場的陳舊規矩當成自己專制的保護傘，完全視自己父親丈夫兒子甚至孫兒為無物，當然這方面的描繪，山崎豐子在後來的作品《女系家族》中，完完全全地補強。

至於本書的可讀性與精彩性？如果讀者和我一樣是個山崎豐子的粉絲，毫無疑問地，本書和後來的《女系家族》可視為同一脈絡的作品，在本書中可以隱約看出和《女系家族》的連結，也可以看出後來巨作《華麗一族》中相類似的藉由忱酖美色來逃避家族傳統束縛的共同點。不過，如果讀者剛接觸山崎豐子的作品，本書絕對稱不上首選，我認為山崎豐子作品中的首選包括《女系家族》、《華麗一族》和《大地之子》三部。

在這世界上，我們無時無刻都會被周遭環境給困住了，來自父母親的期望、同事乃至於朋友、街坊鄰居的觀感，考慮得愈多，愈是無法找到自己，而這樣的困境也發生在書中的《少爺》身上，少爺喜久治活在一個女權至上的家族裡，他的家族是船場女系商家專門在做和服襪，因為一脈單傳皆生下女兒，形成特殊的家族事業承傳制度，他的祖母、母親都是和店裡雇用的管事結婚，讓管事成為管事的老板，而她們身為家族繼承人的義務就是揮霍她們入贅丈夫賺來的錢，在這家裡有資格說話的是女人，男人負責的是讓女人生下孩子。

大阪的繁華在山崎豐子的筆下重現歷史上的繁華時刻和見證船場商人當時的生活習性，在書中看得最多的是正妻和妾侍的地位高低，在船場自有一套規則，身為側室必須在獲得認同後，到正室家中請安，就此成為正式的側室，而這裡側室的女子多是來於藝伎，男人花錢買溫暖，女人賣身得安逸，可以說這是個充滿壓抑的時代，少爺喜久治的父親因為是入贅的關係，對於妻子總是唯唯諾諾不說多說一句話，連行房的權利也是掌握在妻子的手上，在看到父親日以繼夜為著看輕他的妻子和岳母賺錢，為她們無止盡的奢華行為買單，喜久治的心裡決定不想成為這樣的父親，但是身為家中唯一的繼承人，喜久治擺脫不了這場直衝他而來的心靈傷害，連他的妻子也在自己女性長輩的迫害下，最後落得黯然離婚的下場。

大阪人稱有錢人家的子弟為少公子，但對於花天酒地，仍對人生負起責任的少公子，則稱為少爺，喜久治一開始也是被人稱之為少公子，因為他為了逃避家裡的冷漠親情，游走於女色之間，驚喜於原來外面的女人和家中的祖母、母親不同，發現外面的女人會對男人輕聲細言，不同於祖母、母親的高傲姿態，也因此喜久治逐漸忘情於女色，覺得自己不娶正妻對於大家都好，由於祖母、母親都是女性繼承人，對於家中出生的孩子反而比較喜歡女孩，不願意有男孩誕生，而這種扭曲的想法在喜久治兒子誕生時被證實，在他的家中只有有血緣的女人可以得到說話權，外來嫁入的媳婦受到的只有無數的欺淩，讀到這裡時，覺得喜久治的祖母、母親可能覺得外人憑什麼可以揮霍她們的財產，她們才是正統的繼承人，也形成一種詭異的價值感，不論是入贅的丈夫或是嫁入的媳婦都只是孩子出生的生孕機器，只有染上河內屋血統的後代才是家中的主人。

人生而平等，但是在書中的世界，沒有人是得到平等的對待，他們進行的是金錢交易，喜久治的父親忍受妻子的輕視，在外包養藝伎長達八年之久，但這名藝伎卻是最後在病塌前照顧他的人，因為他的妻子怕他傳染給她，而喜久治也因為家庭因素，在外包養四名女人當做側室，他在她們的身上感受肉體的歡愉，同時勤於工作，但後來戰爭爆發，連倉庫也被燒毀，他沒有辦法，只得將錢財散於這些在他的生命中有重要角色的人，他的祖母因為絕望過世、母親依附著他，而四名側室則拿到分手費並安排至寺廟生活，這些人和他的緣份也隨著戰爭緣起緣滅，有種人生無常的感概。

時光的流逝是非常快的，而對於活著的人只是一秒秒的流逝，當時間經歷了數十年、數百年後，還有多少人會記得前人生活的模樣，但是山崎豐子的作品有種特殊的使命感，在她的小說世界裡，歷史痕跡和當時人們感受到的人生無常和內心掙扎是最重要的，她的作品是在歷史的骨架上重新塑造出以假亂真的場景，吸引讀者們走入她筆下的大阪歷史和旅外日人的生活，在讀到她的作品之前，我以為這樣的小說不會有人想寫，因為要揭露一部分歷史的真相、還要吸收大量的資訊去彙整成一部小說，這其中要面對的不僅是自己的耐力和體力，同時也有承受歷史長河裡必然有的絕望和惘然的衝擊，但是當你真的讀到時，你會對這名作家致上更高的敬意，因為她寫出自己熱愛國家那段消失在歷史中的聲音。