黑暗中我們能走多高：2023年最受歐美權威媒體讚歎的小說神作!AMAZON網路書店逾千位讀者★★★★★完美好評!

 

 

　　西伯利亞暖化冰融，史前病毒復活，肆虐全球，死傷無數。學者建構出黑洞，發射太空船尋找宜居星球移民。這史詩大片敘事傳統，日裔美籍作家紅杉．永松的科幻小說《黑暗中我們能走多高》竟把它寫成像陳奕迅的歌，各篇聚焦於千禧世代一個個無名小卒的落寞感傷，職位低微，茫無目的度日。在疫情中面向死亡而奔赴戀情，像是在歌聲中色調暈黃柔焦的嬉皮公路電影。秘密羅曼史總以一方死去戛然而止，留下永恆的美好印象，浪漫傷感。

 

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　　電影《星際效應》中，玉米田受沙塵暴、枯萎病威脅，地球陷於糧食危機，不再適合人類居住。觀測土星發現蟲洞，相信是外星人指點人類移民遠星。太空梭駕駛庫柏義不容辭接下使命，駕永恆號太空船遠征宇宙，尋找宜居星球。為了拯救全人類，拋下年幼的單親女兒墨菲痛哭，只留下手錶給她便離去。多年以後墨菲長大，通過父親留下的手錶，收到父親的黑洞數據，改正方程式，人類獲救移民土星。為闊別父女的和解，賦予「完成拯救全人類」的價值，可說是哭泣女兒思念父親的故事。《黑暗中我們能走多高》則是從在逃父母的觀點重述「為了拯救全人類」的故事。

 

　　〈悼詞下的三萬年〉描述學者克萊拉長駐西伯利亞觀測站多年，摔落裂溝而死，發現溝內有多具三萬年前的屍骸。七、八歲的女童遺體臂上有星球刺青，克萊拉背上則刺了太陽系，有何關聯？有如《星際效應》中的父親手錶，懸念有待全書結尾精采解答。

 

　　在故事開始時，克萊拉已故，她父親前來西伯利亞接替研究，發現她同事都不知道克萊拉有女兒。女兒由美，是外公外婆帶大的。因為克萊拉悲天憫人，筆記本寫滿各種生態災難，急於拯救地球。跑到父母追不到的天涯海角，只寄明信片和照片證明她還活著。三、四年才回家省親一趟，說好要回老家一星期，隔天又變卦飛回西伯利亞工作。她說為了阻止溫室效應，讓女兒哭也是沒辦法的事。畢竟冰山融化淹沒地球在女兒有生之年就會發生，所以克萊拉的工作全是為了女兒。像臺灣母親離家前哄慰幼兒：「媽媽上班賺錢給你買糖果喔。」

 

　　克萊拉向父親強調「別以為我不想跟我女兒在一起」，喔我相信。但她又說「要是這樣想，你就大錯特錯」。讀者發現，她否認得過頭了，表示內心真相不斷攻擊她。她無法忍受女兒。

 

　　對丈夫也一樣。丈夫死後，克萊拉拖了幾乎兩週才回家奔喪。夫家不斷推遲葬禮等她，她還是沒趕上。這段在〈輓歌大酒店〉薇兒喪夫時重演，訴說那份掙扎逃避，無以面對。

 

　　〈事件視界周遭的生命〉中的大和博士，成功建構出黑洞，代價是瘋狂工作，從不去看女兒蓓塔的學校話劇表演。蓓塔演的是太陽，克萊拉的女兒由美也在學校話劇中演太陽。兩個角色跨篇對應，隱喻她們原應在父母生命中扮演光源與熱源，但期待落空。蓓塔死後，學者洗心革面，才答應參加兒子的家長會，回頭向助理宣布開工：「我們來救救我的家人吧，我們來拯救全人類吧。」其實花幾個小時陪家人，地球並不會因此毀滅。這是一個自知在撒謊、罪惡感深重的人說的話。他也是《星際效應》中，為拯救全人類而拋下女兒的父親。作者兩次暗示，一是助理曾對博士提出性邀約；二是〈你的腐爛之歌〉學者奧布芮自承，向丈夫推稱加班的日子，其實她都在外遇。

 

　　克萊拉、大和博士，表面先天下之憂而憂，實際心懷劇烈衝突，習慣逃避親密關係，要靠謊言掩飾。

 

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　　面對親密關係，就像磁鐵同極互斥。他們唯一敢接受的戀愛，如鳳梨罐頭有賞味期限。發生在〈歡笑之城〉安樂死遊樂場的員工青年，和垂危男童的單親媽媽之間。在〈輓歌大酒店〉喪慟協調員和寡婦同事之間。在〈你的腐爛之歌〉人體農場的病毒女學者，和迎接臨終的受試者之間。在〈在你融化進大海之前〉重病將死的女子和殯葬業者之間。在〈在東京虛擬咖啡廳度過的憂愁夜晚〉的網咖難民青年和單親媽媽之間。戀愛沒有明天，才不必害怕承諾，顯得安全。戀愛也沒有昨天：不需要從認識到喜歡的堆疊，只有樂迷之間的意氣相投一見如故，像青少年暑假下午擠在閣樓房間聽唱片。無法想像再進一步，交換秘密或性關係。停留在溫暖死黨情誼裡，拿死亡地獄哏打鬧就夠了。對他們而言，戀情像生命，既然（在疫情中）橫豎都要死，何不主動無痛安樂死。他們要的不多，只求暫時溫暖其胸臆，所以享受到期銷毀的悲哀預感，令人安心。

 

　　親子之間，〈悼詞下的三萬年〉父親翻閱裂溝摔死的女兒生前日記，〈豬兒子〉男醫師通過實驗豬告別他來不及救的兒子，〈說話，去撿，說「我愛你」〉兒子和亡母通過機械狗示愛，兒子要開口邀父親出遊，只能假裝跟機械狗講話。〈在東京虛擬咖啡廳度過的憂愁夜晚〉老人不斷寫信給亡妻、女兒，深情也需要死亡鴻溝阻隔，方能坦露。他們自閉羞怯，面對活人手足無措。

 

　　戀情沒有明天，也因千禧世代的職涯漂泊不定，被貼上魯蛇、搖滾渣男等標籤，擔不起伴侶所代表的婚姻育兒責任。〈悼詞下的三萬年〉阿泰只接便宜網站設計案，寄居岳家車庫，拒絕找正職。〈歡笑之城〉的單口喜劇演員史基普因疫情失業，和〈輓歌大酒店〉丹尼斯創業失敗欠卡債啃老，他們都隨著疫情大潮，流入殯葬業。〈在東京虛擬咖啡廳度過的憂愁夜晚〉的彰，從事印刷失業，拒絕低薪工作，整天待在網咖殺喪屍。〈說話，去撿，說「我愛你」〉的輝，失業在家，回憶顧客經過清酒店都會問候店狗阿星：「阿星是不是好孩子？有沒有幫忙顧店？」令人悚然一驚，原來人們是用問候鄰家小孩的方式問候店狗。而是不是好孩子的標準，在於能否幫大人的忙，具備生產力。暗示這些失業兒子成了父母的社交恥辱。只有〈你的腐爛之歌〉雷爾德不斷換產業，而仍是新創事業的天之驕子。他是魯蛇們的芭比娃娃，經過理想化的夢幻版本自我。

 

　　泡沫崩潰，就業冰河，令父母對兒子失望。〈你的腐爛之歌〉學者奧布芮嫌丈夫休假就躺在椅子上喝威士忌整天自憐，像是〈悼詞下的三萬年〉岳父催阿泰找正職，〈輓歌大酒店〉父親叫丹尼斯滾去地下室鏟狗屎。魯蛇們既沒朋友也不戀愛，因為從小父母不是可以溝通的對象，所以他們也不相信別人有可能原諒他們。

 

　　〈但願死在一起〉，西元二一○○年，新潟少女梨奈受不了小鎮熟人耳目眾多互相監控，逃到芝加哥嫁人。多年後回日本為祖母奔喪，得知「母親原諒妳了」。原來她逃離家鄉，在母親眼中竟是罪，需要被原諒。這情節要安排在西元二一○○年，等於《星際效應》父親遠赴黑洞取得參數、千辛萬苦讓女兒修正方程式，「拯救了全人類」。梨奈就是全人類，如奧德賽漂泊七海返鄉後，得到了原諒。

 

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　　本書野心浩大，以短篇講述各人的生命史，串起幾個家族幾代人，綴成全人類獲救的千古史詩。多個女性角色身上的刺青，似乎也成了其他女性畫的回憶壁畫，也是《黑暗中我們能走多高》中，映現個人記憶的圓球。過程中讀者逐漸領悟，作者念茲在茲的危機並非瘟疫，他深信災難將人類洗過一遍後，人類無論變成什麼，都會是更好的生存者。他救亡圖存、力挽狂瀾的，是日常孤寂之苦，以致要借老太太之口呼籲陌生人彼此放下心防：「也許我們因為淺嚐過彼此的生命，對其他人了解更深了。也許我們可以對身邊的人更友善一點。」克萊拉、大和博士以全人類為精神上的家族，付出一切拯救全人類，相信有看不見的網連起所有人，將垂死之人都當成自己般憐惜。因為自己的家族，令他們避之唯恐不及，得逃得遠遠的，在陌生人之間重建家庭。

 

　　個人史拯救大歷史，由天南地北不同時空的四個女人，散落於各篇，草蛇灰線串起。她們僅是取樣代表，在故事的舞台角落，像《星際效應》女兒不動聲色修正了方程式，創造出黑洞，點滴推動歷史走向，可稱之為聖母。各篇主角的戀人都帶著家人出現，主角像是面對米開朗基羅的聖母慟子雕像，古老的聖殤圖：〈歡笑之城〉垂危男童乖巧照顧單親媽媽的情緒；〈輓歌大酒店〉寡婦回憶丈夫為顧慮她，忍病不說而猝死；〈你的腐爛之歌〉姊姊為受試者哀悼。寶石嵌在戒台上顯出璀璨，而這些男性則因為身邊女性的悲惜而顯出獨特價值。悲悼拯救了男性。《黑暗中我們能走多高》預表了拯救為何，它是想像力的跳躍，透過一代代人疊羅漢般疊到塔頂，天際引力倒轉，只有嬰兒才獲准進入那光亮神祕的異次元－－如《馬太福音》耶穌說「我實在告訴你們：你們若不回轉，變成小孩子的樣式，斷不得進天國」。現實中的女人頗為難纏，本書則奔向神話式的翻轉，憧憬理想女人包容魯蛇的一切脆弱。如亡母年輕時彈著三味線，唱著搖籃曲，微笑望著仍年幼的兒子，犯錯也好，不負責任也好，她什麼都不說，什麼都不責怪。

 

　　在龐大精微的架構下，本書寫的終究是這股無言的體恤。像是這位母親臨終已無法成言，透過機械狗錄音說出的遺言：「我愛你。好好照顧彼此。」