《那棟鬧鬼的透天厝》劇情大綱：
三十年前，一場突如其來的大火燒毀了一棟透天厝。那是一棟曾經輝煌、有著大家族居住痕跡，經火吻後現已完全廢棄的老屋，那是李家祖厝。三十年後，該房子被當地政府下令拆除，男子李承穎（35歲）舊地重遊，看著拆除中的那棟房子，回憶起三十年前失火那夜的往事。
那年夏天，他的父親（李聰民，30歲）公司剛受到泡沫經濟波及倒閉，李聰民以讓罹患帕金森氏症而記憶錯亂的奶奶（李陳玉嬌，68歲）回老家休養為由，帶著一家老小返回李家祖厝。然而，他真正的目的其實是躲避債主，同時連絡代書評估這棟房子能賣多少錢，打算將房子賣掉還債。
關於父親的真心，母親（辜欣芳，28歲）並不知情，雖然知道老公因生意失敗欠債，卻不曉得危機早已逼近。自小在城市長大的辜欣芳，李家祖厝對她而言總有一股揮之不去的陰森感。
隨著暴力討債集團的步步進逼，屋子裡也開始發生各種難以解釋的古怪現象，每個人都必須在這棟屋子裡面對他們內心最深的恐懼。鬧鬼的究竟是屋子，還是人心？
《雲夢幻遊》劇情大綱
傳說，飛渡天門，即能脫去凡胎，羽化登仙，凡人一生僅有一次機會。
屈靈均失去楚王信任後，罹患抑鬱之症，自我放逐的他，意外進入雲夢仙境，多情女神瑤姬戀慕靈均，傳授登天之術。
青年才俊宋玉在巫女靈芝幫助下，潛入仙境尋找恩師屈靈均，希望他回返人間阻止楚王赴秦，未料師徒相逢，靈均竟指責宋玉是以文章邀寵獻媚的小人。宋玉無端遭受誤解，內心怨憤難平，決定設法阻止靈均登天。
天門即將開啟，靈均憶念起年少時與楚王立下的誓盟，一時徘徊不定……
《動物們的限時動態》劇情大綱
點開⼿機，滑著限時動態。
看到蜉蝣出⽣、狐獴亂跑、蒼蠅談戀愛
看到猴⼦霸凌、螞蟻⼯作、海⾺⽣⼩孩
看到⿃類遷徙、孤狼漫步、樹懶趴著睡覺
咻——
⼀則⼜⼀則的限時動態
咻——
⼆⼗四⼩時後，還有哪些繼續存在？
觀看著這⼀切發⽣的我們，也在其中扮演了⼀個⾓⾊；持續上演著，我們⾃⼰的限時動態。
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阮劇團2020劇本農場劇作選VIII的圖書 |
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阮劇團2020劇本農場劇作選VIII 作者：遠景出版事業有限公司 出版社：遠景出版事業有限公司 出版日期：2022-12-30 語言：繁體書 |
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：阮劇團2020劇本農場劇作選VIII
內容簡介
作者介紹
作者簡介
《那棟鬧鬼的透天厝》劇作家 王健任
高雄人，北藝大劇場藝術創作研究所劇創組畢業。狼鯨鶴編劇工作室負責人，嚎哮排演駐團編劇，編劇領域橫跨劇場與影像，擅長書寫帶有黑色幽默風格的作品。與盜火劇團、台南人劇團、貪食德工作室、C MUSICAL、不可無料劇場等劇團皆有合作。家中成員有太太加上兩隻貓，現居淡水。
《雲夢幻遊》劇作家 陳健星
戲曲編劇，國立中央大學中文系兼任講師。自國中開始迷戀戲曲，就讀師大國文系時參加歌仔戲社。2011於劇作家施如芳引薦下，開啟與「唐美雲歌仔戲團」合作的因緣，投入電視、舞台劇本創作至今逾十年。除了嘗試改編中外文學經典，更有意識將當代社會議題引入戲曲。舞台歌仔戲作品有《御夫鞋》、《香火》、《春櫻小姑─回憶的迷宮》、《文成公主》、《冥河幻想曲》、《風從何處來》、《螢姬物語》、《佘太君掛帥》、《孟婆客棧》、《夜未央》、《千年渡‧白蛇》、《光華之君》、《冥遊記─帝王之宴》。
2018與王安祈教授共同編寫京崑文學劇《天上人間李後主》。2019擔任電視劇《孟婆客棧》總編劇。2021以《光華之君》獲得傳藝金曲「最佳編劇獎」。
《動物們的限時動態》劇作家 林品翰
畢業於國立臺北藝術大學戲劇學系，主修表演。現為自由劇場工作者。
曾參與臺北表演藝術中心音樂劇人才培訓計畫表演工作坊 及 創作⼯作坊－編劇組。
近期經歷：
TIFA臺灣國際藝術節楊景翔演劇團《我為你押韻－情歌revival》演員；阮劇團 x 北師美術館《加入B會的⼈》；瘋戲樂⼯作室《當⾦蓮成熟時》、《台灣有個好萊塢》試演會演員；北藝中⼼⾳樂劇發展計畫《我恨⾳樂劇》、《不完全變態》讀劇演員；臺北藝術節 傑宏・⾙爾《GALA歡聚今宵》表演者；國立臺北藝術⼤學冬季公演《恐怖⼩店》演員。
阮劇團 劇本農場VIII《動物們的限時動態》編劇暨作詞、台南藝術節《府城流⽔席》作詞協⼒。
《動物們的限時動態》作曲家 吳子齊
畢業於台大戲劇系及北藝大IMPACT音樂學程，音樂創作經歷包含劇場配樂、音樂劇作曲及詞曲創作等。配樂作品入選2016華山文創園區「聽見設計展」及2017世界劇場設計展Sound Kitchen單元；詞曲創作見於彭佳慧及海翁囡仔的專輯，並入選2019南面而歌新台語歌創作比賽；2019參與臺北表演藝術中心音樂劇人才培訓計畫第三屆創作工作坊作曲組；2019-2020年擔任第九屆及第十屆KDIAF關渡國際動畫節學生配樂評審。
近期經歷：
躍演Ｘ新木音樂《21號漫畫店》編劇；臺北兒童藝術節《魔物戰記》音樂劇讀劇會編劇/作曲；NTTＸ中國信託音樂劇人才培育工程《三胞胎的我完成夢想之前死掉了（還好我有兩個兄弟）》編劇/作曲；臺中歌劇院駐館藝術家林孟寰《熱帶天使》演員；躍演《只為與你相遇的春夏秋冬》音樂劇讀劇會作曲； NTSO X 故事工廠原創魔幻音樂劇《妖怪臺灣》演員等。
《那棟鬧鬼的透天厝》劇作家 王健任
高雄人，北藝大劇場藝術創作研究所劇創組畢業。狼鯨鶴編劇工作室負責人，嚎哮排演駐團編劇，編劇領域橫跨劇場與影像，擅長書寫帶有黑色幽默風格的作品。與盜火劇團、台南人劇團、貪食德工作室、C MUSICAL、不可無料劇場等劇團皆有合作。家中成員有太太加上兩隻貓，現居淡水。
《雲夢幻遊》劇作家 陳健星
戲曲編劇，國立中央大學中文系兼任講師。自國中開始迷戀戲曲，就讀師大國文系時參加歌仔戲社。2011於劇作家施如芳引薦下，開啟與「唐美雲歌仔戲團」合作的因緣，投入電視、舞台劇本創作至今逾十年。除了嘗試改編中外文學經典，更有意識將當代社會議題引入戲曲。舞台歌仔戲作品有《御夫鞋》、《香火》、《春櫻小姑─回憶的迷宮》、《文成公主》、《冥河幻想曲》、《風從何處來》、《螢姬物語》、《佘太君掛帥》、《孟婆客棧》、《夜未央》、《千年渡‧白蛇》、《光華之君》、《冥遊記─帝王之宴》。
2018與王安祈教授共同編寫京崑文學劇《天上人間李後主》。2019擔任電視劇《孟婆客棧》總編劇。2021以《光華之君》獲得傳藝金曲「最佳編劇獎」。
《動物們的限時動態》劇作家 林品翰
畢業於國立臺北藝術大學戲劇學系，主修表演。現為自由劇場工作者。
曾參與臺北表演藝術中心音樂劇人才培訓計畫表演工作坊 及 創作⼯作坊－編劇組。
近期經歷：
TIFA臺灣國際藝術節楊景翔演劇團《我為你押韻－情歌revival》演員；阮劇團 x 北師美術館《加入B會的⼈》；瘋戲樂⼯作室《當⾦蓮成熟時》、《台灣有個好萊塢》試演會演員；北藝中⼼⾳樂劇發展計畫《我恨⾳樂劇》、《不完全變態》讀劇演員；臺北藝術節 傑宏・⾙爾《GALA歡聚今宵》表演者；國立臺北藝術⼤學冬季公演《恐怖⼩店》演員。
阮劇團 劇本農場VIII《動物們的限時動態》編劇暨作詞、台南藝術節《府城流⽔席》作詞協⼒。
《動物們的限時動態》作曲家 吳子齊
畢業於台大戲劇系及北藝大IMPACT音樂學程，音樂創作經歷包含劇場配樂、音樂劇作曲及詞曲創作等。配樂作品入選2016華山文創園區「聽見設計展」及2017世界劇場設計展Sound Kitchen單元；詞曲創作見於彭佳慧及海翁囡仔的專輯，並入選2019南面而歌新台語歌創作比賽；2019參與臺北表演藝術中心音樂劇人才培訓計畫第三屆創作工作坊作曲組；2019-2020年擔任第九屆及第十屆KDIAF關渡國際動畫節學生配樂評審。
近期經歷：
躍演Ｘ新木音樂《21號漫畫店》編劇；臺北兒童藝術節《魔物戰記》音樂劇讀劇會編劇/作曲；NTTＸ中國信託音樂劇人才培育工程《三胞胎的我完成夢想之前死掉了（還好我有兩個兄弟）》編劇/作曲；臺中歌劇院駐館藝術家林孟寰《熱帶天使》演員；躍演《只為與你相遇的春夏秋冬》音樂劇讀劇會作曲； NTSO X 故事工廠原創魔幻音樂劇《妖怪臺灣》演員等。
目錄
序文
幸福的應許之地—【劇本農場8】 王友輝／劇本農場計畫主持人
劇本農場 孵化作品任重道遠 林采韻／臺北表演藝術中心節目部經理
01《那棟鬧鬼的透天厝》∕王健任
讀劇演出劇照
02《雲夢幻遊》∕ 陳健星
讀劇演出劇照
03《動物們的限時動態》∕林品翰‧作曲/ 吳子齊
讀劇演出劇照
劇照選
1994年國際劇本寫作計畫
創作會議與旅行花絮
排練與劇評會記錄
2022劇本農場合影
演職人員名單
幸福的應許之地—【劇本農場8】 王友輝／劇本農場計畫主持人
劇本農場 孵化作品任重道遠 林采韻／臺北表演藝術中心節目部經理
01《那棟鬧鬼的透天厝》∕王健任
讀劇演出劇照
02《雲夢幻遊》∕ 陳健星
讀劇演出劇照
03《動物們的限時動態》∕林品翰‧作曲/ 吳子齊
讀劇演出劇照
劇照選
1994年國際劇本寫作計畫
創作會議與旅行花絮
排練與劇評會記錄
2022劇本農場合影
演職人員名單
序
序
幸福的應許之地—【劇本農場8】
王友輝
又一年過去了，今年新冠疫情來勢洶洶的變種大爆發，一次又一次破滅了大家渴望回到原來生活的希望，每一次所謂「報復性」出遊、購物等等媒體的聳動報導，或是每一次令人痛惜的生命逝去，以及不同國度放風與解封交錯的拍案驚奇，在在顯示了我們無盡的焦慮。或許病毒的存在提醒了我們萬物一體的深思，但是籠罩在每一個人心中那種永遠無法確定、看不到盡頭的陰影，已經讓陰鬱闇沉成為疫情時期的普遍顏色。特別是一波又一波劇場演出停擺的日子，有人苦守寒窯地等待大幕再起的解封時日；有人撐不住無薪的困頓，無奈騎上機車、接單送外賣；也有人在此刻似乎有所覺悟而毅然決然轉身離開，尋找賴以存活的生計，這種種的權宜或決絕令人心疼，也因此，去年劇本農場的讀劇演出，特別讓人覺得彌足珍貴，因為我們知道，所有的線上雲端，永遠不如我們在劇場裡的共同呼吸來得真實，那是一種永遠無法取代的幸福滋味，而劇本的出版，所留下的不僅僅是文字，更多的是文字背後的深刻記憶，以及劇作家們的心靈世界。
前次農場的劇作家很巧地是「全女班」，這一年轉身變成「全男團」，三位劇作家中，健星年紀並不大，但已是歌仔戲界年輕世代中經驗豐富的老手，甚至是傳藝金曲獎編劇獎的得主，特別與唐團的長期合作中，從小品到大製作，都展現了他的創作底蘊。這次的《雲夢幻遊》從典籍中擴大想像，書寫《楚辭》歷史背景中的現實人物，交揉著瑰麗詩篇中的神仙世界，許多令人莞爾的奇思妙想，以及剪不斷、理還亂的情感翻騰，為歌仔戲帶來不同於以往的豐沛量能。人物的刻畫看似具有古典的外貌卻極具現代感的內在，或詼諧或莊重的人物形象或許有所變化，但相同的是在面對生命抉擇之時，那種回歸本能執著的義無反顧引人深思。這樣一齣戲，在搬演上可以豪華澎湃，也可以簡約凝鍊，提供了劇場實踐時的無限可能。
健任的現代舞臺劇《那座鬧鬼的透天厝》，透過一棟即將被拆毀的老厝，運用劇中人真假交錯、虛實變換的破碎記憶，拼貼出一場荒謬突梯並帶有懸疑能量的黑色喜劇，劇中語言兼容了寫實的日常對白和散文詩般的獨白魅力，如真似幻地呈現出既滑稽又鬼魅的氣質，也展現了健任在文本書寫上的獨特之處。然而最終依然在「鬼」與「詭」所幻化出來的情節懸疑之中，表面上筆觸的虛晃一招，或許仍探究著心靈深處的種種疑惑和不安，以及關於家族古厝的終於拆解，所帶來的深具儀式感的回顧與探索。
品翰的創作經驗並不多，但有著清新與活力的創意，他和子齊合作的音樂劇《動物們的線時動態》，是繼去年之後農場再度接棒北藝中心的創作陪伴、移轉到農場的耕耘階段，劇本核心儘管維持，但從劇名到結構，在不斷的討論之中，皆已有了不同的內在反思和一番外在變化，不變的是，在一段段飛禽走獸與昆蟲世界的詼諧幽默中，既讓我們看到人間生態的擬人類比，探究了異種生物帶來的生命啟發，更重要的，這齣結構上謔仿網路平臺線／限時動態概念的音樂劇，創造了具有突破性意義的類型可能，未來真正搬上舞臺，當有更多可以揮灑的創意空間。
農場歷年所產出的劇本，在疫情嚴峻之際，仍陸續有《香纏》以及《文武天香》搬上舞臺，一方面讓我們看到農場這塊園地從2013年以來，眾人戮力耕耘的具體成果，一方面也不斷提醒著我們劇場的根本究竟在哪裡，而我們陪伴、鼓勵與提醒的溫柔手勢，實踐了眾人從創意到創作的夢想，在屬於歷史層面的高度來看，確實讓人動容，感謝一路相互陪伴的大家。最後，仍不能免俗地再一次感謝遠景出版社與葉小姐，在此特別艱困的時節仍然願意支持【劇本農場】的出版，點點滴滴永遠銘記在心。
如果劇場是幸福的應許之地，誰說創作不是一種特殊恩寵的幸福呢？我相信，今日疫情所帶來的一切，必將是未來我們創造另一段幸福的重要資產。
幸福的應許之地—【劇本農場8】
王友輝
又一年過去了，今年新冠疫情來勢洶洶的變種大爆發，一次又一次破滅了大家渴望回到原來生活的希望，每一次所謂「報復性」出遊、購物等等媒體的聳動報導，或是每一次令人痛惜的生命逝去，以及不同國度放風與解封交錯的拍案驚奇，在在顯示了我們無盡的焦慮。或許病毒的存在提醒了我們萬物一體的深思，但是籠罩在每一個人心中那種永遠無法確定、看不到盡頭的陰影，已經讓陰鬱闇沉成為疫情時期的普遍顏色。特別是一波又一波劇場演出停擺的日子，有人苦守寒窯地等待大幕再起的解封時日；有人撐不住無薪的困頓，無奈騎上機車、接單送外賣；也有人在此刻似乎有所覺悟而毅然決然轉身離開，尋找賴以存活的生計，這種種的權宜或決絕令人心疼，也因此，去年劇本農場的讀劇演出，特別讓人覺得彌足珍貴，因為我們知道，所有的線上雲端，永遠不如我們在劇場裡的共同呼吸來得真實，那是一種永遠無法取代的幸福滋味，而劇本的出版，所留下的不僅僅是文字，更多的是文字背後的深刻記憶，以及劇作家們的心靈世界。
前次農場的劇作家很巧地是「全女班」，這一年轉身變成「全男團」，三位劇作家中，健星年紀並不大，但已是歌仔戲界年輕世代中經驗豐富的老手，甚至是傳藝金曲獎編劇獎的得主，特別與唐團的長期合作中，從小品到大製作，都展現了他的創作底蘊。這次的《雲夢幻遊》從典籍中擴大想像，書寫《楚辭》歷史背景中的現實人物，交揉著瑰麗詩篇中的神仙世界，許多令人莞爾的奇思妙想，以及剪不斷、理還亂的情感翻騰，為歌仔戲帶來不同於以往的豐沛量能。人物的刻畫看似具有古典的外貌卻極具現代感的內在，或詼諧或莊重的人物形象或許有所變化，但相同的是在面對生命抉擇之時，那種回歸本能執著的義無反顧引人深思。這樣一齣戲，在搬演上可以豪華澎湃，也可以簡約凝鍊，提供了劇場實踐時的無限可能。
健任的現代舞臺劇《那座鬧鬼的透天厝》，透過一棟即將被拆毀的老厝，運用劇中人真假交錯、虛實變換的破碎記憶，拼貼出一場荒謬突梯並帶有懸疑能量的黑色喜劇，劇中語言兼容了寫實的日常對白和散文詩般的獨白魅力，如真似幻地呈現出既滑稽又鬼魅的氣質，也展現了健任在文本書寫上的獨特之處。然而最終依然在「鬼」與「詭」所幻化出來的情節懸疑之中，表面上筆觸的虛晃一招，或許仍探究著心靈深處的種種疑惑和不安，以及關於家族古厝的終於拆解，所帶來的深具儀式感的回顧與探索。
品翰的創作經驗並不多，但有著清新與活力的創意，他和子齊合作的音樂劇《動物們的線時動態》，是繼去年之後農場再度接棒北藝中心的創作陪伴、移轉到農場的耕耘階段，劇本核心儘管維持，但從劇名到結構，在不斷的討論之中，皆已有了不同的內在反思和一番外在變化，不變的是，在一段段飛禽走獸與昆蟲世界的詼諧幽默中，既讓我們看到人間生態的擬人類比，探究了異種生物帶來的生命啟發，更重要的，這齣結構上謔仿網路平臺線／限時動態概念的音樂劇，創造了具有突破性意義的類型可能，未來真正搬上舞臺，當有更多可以揮灑的創意空間。
農場歷年所產出的劇本，在疫情嚴峻之際，仍陸續有《香纏》以及《文武天香》搬上舞臺，一方面讓我們看到農場這塊園地從2013年以來，眾人戮力耕耘的具體成果，一方面也不斷提醒著我們劇場的根本究竟在哪裡，而我們陪伴、鼓勵與提醒的溫柔手勢，實踐了眾人從創意到創作的夢想，在屬於歷史層面的高度來看，確實讓人動容，感謝一路相互陪伴的大家。最後，仍不能免俗地再一次感謝遠景出版社與葉小姐，在此特別艱困的時節仍然願意支持【劇本農場】的出版，點點滴滴永遠銘記在心。
如果劇場是幸福的應許之地，誰說創作不是一種特殊恩寵的幸福呢？我相信，今日疫情所帶來的一切，必將是未來我們創造另一段幸福的重要資產。
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