這本攝影集28張照片全是將實景在水中的倒影上下倒置，變成「正影」後的水影照片。這28張照片分類為色彩，自然景象，湖景，海濱景色，船隻，城鎮，操場，黃昏景色與秋冬景致。
因為拍照這種水影照片是從上向下對水面拍照，所以比實景照相更容易照出畫面佔有大部分是天空水影的照片，使畫面變成像是一張空白畫布，要構圖成畫比較容易，這本影集照片可以使人瞭解以廣大天空作背景的優點，使大家知道為什麼水影照片是比實景照片更容易有「藍天白雲」作背景。
這本影集也要使大家知道如何去尋找各種景致的水影地點，以及如何去準備拍照水影照片，尤其是關於水面的波動，波動太大不易照出清晰照片，但有時緩慢的波動也能構成像抽象畫的特殊畫面，在這本影集中能看到這種照片，所以這本影集照片能使大家看到在一般實景照片不能看到的畫面構圖，色彩，形影與意境，這是一本探索攝影新天地，有啓發性的攝影集，可以使人瞭解水影照相的樂趣，美妙與拍照方法。
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：水中畫影(二)：許昭彥攝影集
內容簡介
作者介紹
作者簡介
許昭彥
台北市人，1937年生。建國中學，台大農業化學系畢業，美國威斯康辛大學食品科學碩士。
在台灣曾任台大公共衛生研究所助教3年。在美國曾任雀巢(Nestle)食品公司食品加工技師32年，擁有24項食品專利。
在美國曾為台北三家報紙與四家雜誌寫美國棒球，也曾為美國《世界日報》中文報紙與台灣《聯合新聞網》寫棒球，一共寫了40多年。曾出版8本棒球書與1本遊記書《隨著山脈呼吸》，也曾在美國《紐約時報》發表一篇英文棒球文章。《美國棒球》是第一本介紹美國職棒的中文書，現為美國棒球名人堂(Baseball Hall of Fame)收存。
在台灣曾得了1次台北攝影沙龍影展特獎。在美國曾得了5次影展第一獎，其中最珍貴的是美國康州一所有名美術館(New Britain Museum of American Art)的藝術家年會時得到的最佳攝影獎（「迷宮」照片）。也曾在美國一共舉行了15次個人攝影展。在台灣《聯合線上》電子書（藝術設計）出版一本《美的畫面》攝影集，獵海人出版社出版《水中畫影》第一集。
E-mail址：hsujau@comcast.net
許昭彥
台北市人，1937年生。建國中學，台大農業化學系畢業，美國威斯康辛大學食品科學碩士。
在台灣曾任台大公共衛生研究所助教3年。在美國曾任雀巢(Nestle)食品公司食品加工技師32年，擁有24項食品專利。
在美國曾為台北三家報紙與四家雜誌寫美國棒球，也曾為美國《世界日報》中文報紙與台灣《聯合新聞網》寫棒球，一共寫了40多年。曾出版8本棒球書與1本遊記書《隨著山脈呼吸》，也曾在美國《紐約時報》發表一篇英文棒球文章。《美國棒球》是第一本介紹美國職棒的中文書，現為美國棒球名人堂(Baseball Hall of Fame)收存。
在台灣曾得了1次台北攝影沙龍影展特獎。在美國曾得了5次影展第一獎，其中最珍貴的是美國康州一所有名美術館(New Britain Museum of American Art)的藝術家年會時得到的最佳攝影獎（「迷宮」照片）。也曾在美國一共舉行了15次個人攝影展。在台灣《聯合線上》電子書（藝術設計）出版一本《美的畫面》攝影集，獵海人出版社出版《水中畫影》第一集。
E-mail址：hsujau@comcast.net
目錄
作者自序
1 台灣的色彩
2 水影的色彩
3 梵谷色彩？
4 水影抽象畫
5 樹的形象
6 水草
7 湖光樹影
8 湖景圖畫
9 夏天景致
10 夢幻野景
11 港岸晨景
12 船埠景色
13 海市蜃樓
14 海濱畫面
15 船影
16 鵬程萬里
17 都市美景
18 都市一景
19 寂寞城市
20 小鎮風光
21 紅屋
22 操場景色
23 球場風雲
24 暮色
25 夜景
26 落葉
27 枯樹
28 冬日海灘
1 台灣的色彩
2 水影的色彩
3 梵谷色彩？
4 水影抽象畫
5 樹的形象
6 水草
7 湖光樹影
8 湖景圖畫
9 夏天景致
10 夢幻野景
11 港岸晨景
12 船埠景色
13 海市蜃樓
14 海濱畫面
15 船影
16 鵬程萬里
17 都市美景
18 都市一景
19 寂寞城市
20 小鎮風光
21 紅屋
22 操場景色
23 球場風雲
24 暮色
25 夜景
26 落葉
27 枯樹
28 冬日海灘
序
序
我在去年出版《水中畫影》第一集時，一共28張照片是從前四年所有拍照的水影照片中選擇出來的。現在出版這第二集，一共也是28張照片是只在一年時間中就能照出來。我能夠這樣完成是有幾個原因，我想討論這些原因是可以使大家瞭解我拍照水影照片的方法。
我在以前拍照水影照片常在冬天時就不拍照了，我居住的美國康州河流，湖泊與池塘在這時候都凍結了，我看不到水影。可是我在今年冬天時常駕車一，兩小時到康州南邊海岸與有河流出海地方照相，在那裡還可以看到沒凍結的水面，還能照出水影照片。我能夠有勁力在冬天繼續照相是因為去年出版《水中畫影》後，看到這攝影集的人都說是最像繪畫的照片，這給我很大的鼓勵，尤其是自從去年十月開始，我在「臉書」每星期貼出一張水影照片後，朋友們對我的鼓勵，使我更要努力照相，才能在一年中出版這第二集。
不但是因為我花更多時間照相，而且我也學到了拍照水影照片更好的方法，我知道怎麼樣才能更容易找到美的水影地點。我覺悟到在大河，大湖常常是祗能照出天空景象的水影照片，如果也想照出水邊景物的水影而與天空水影構圖成畫，在大河大湖是不容易作到，常常是距離太遠，不容易看到對岸景物的水影，所以我必需在小河，小湖，池塘，海岸，都市水池與濕地上，才能容易地看到水邊景物的水影。在這幾種水面上，受到風吹的影響較小，水面波動不大，也比較容易照出清晰的水影。
這本影集的所有海濱景致，船影與那張〈水影的色彩〉照片都是在海岸與河流出海地方照的。〈湖光樹影〉，〈湖景圖畫〉，〈夏天景致〉與〈夢幻野景〉是在小湖上。〈水影抽象畫〉，〈落葉〉，〈小鎮風光〉，〈夜景〉，〈暮色〉，〈紅屋〉與〈枯樹〉照片是在小河上。〈都市美景〉，〈都市一景〉，〈寂寞城市〉與〈台灣的色彩〉照片是在都市水池上。〈操場景象〉與〈球場風雲〉照片是在濕地上。
為著要找到小河，小湖，池塘與河流出海地方，我就從電腦中的網站去找地圖，然後將地圖放大，這樣就能找到這幾種小的景地，這才使我今年有前所未有的照相大收獲，才能在一年中完成這本攝影集。找到好地點後，也要靠好天氣才能照到好的水影照片，這就要靠天氣預測報告，我的好天氣是不但要有陽光，而且也要有雲，不要風太大。找到好地點，天時地利俱全時，就要有像釣魚者的耐心在水邊等待，要等到水面波動不太大，陽光充足，而且有雲作背景時才拍照，這是像在「釣影」。有時緩慢的水面波動反而是像畫筆能「畫出」更像圖畫的畫面，例如〈水影抽象畫〉與〈紅屋〉兩張照片就是在水面波動緩慢的河流上構成的像抽象畫的照片，所以水面的波動有時可以利用而照出特別形影的照片。拍照水影照片時因為比實景照相更難預測好坏，所以看到好的景致與光影時就要儘量多照幾張，我就常會照到意想不到的好照片。
因為水影照相有一個基本的畫面構圖優勢，我認為是比實景照相更容易照到美的畫面。水影照相拍照時是從上向下對水面拍照，所以比實景照相更容易照出畫面上佔有大部分是天空的水影，使畫面變成像是一張空白的畫布，要構圖成畫比較容易，時常攝影一開始就有藍天白雲作背景，可說是事半功倍，例如這本影集的封面照片〈水草〉就是一個例子，這是水影照片，如果要想照出這樣的實景照片，可說是不可能。一般實景照相如果想要有水影照相那樣廣大的天空作背景，沒有「雜景」，攝影者常要躺著（或蹲著）照，這是不大容易，一個明顯的例子是〈冬日海灘〉那張照片，如果我在那時要想向上照出包括天空的全部實景照片，我那時不但是沒有地方可以躺著照，就是要站著照，也是沒有地方站！那張照片如果沒有藍天白雲水影也就不能構成那幅畫，所以這就是水影照相的美妙！這個例子也應能使大家瞭解為什麼我的水影照片常有「藍天白雲」作背景。
我在五十多年前於台灣時照出的一張最美照片是〈老樹與小童〉（附圖）。這照片在當時得了「台北攝影沙龍」影展的特獎。二十多年前也曾被登在「皇冠」雜誌上。這照片是實景照片，有廣大天空為背景，沒有雜景，只有那棵樹與兩位女孩。這照片是在一個小山坡上照出的，我是幸運地站在山坡下，由下向上拍照才能照出這畫面，所以那是一個千載難逢機會，以後再沒有那樣機會，我也就不能再照出一張同樣美的照片，我祗有希望我現在用從上向下的水影照相，我將來或許可能會再照出一張同樣美的照片。
不但是水影照相能有廣大天空水影作背景，被拍照的水邊景物水影也比實景更[多彩多姿]，例如〈台灣的色彩〉與〈水影的色彩〉那兩張照片彩色的艷麗就會使人驚奇。實景變成水影後也是更像繪畫，這都會使水影照片比實景照片更吸引人注目。
為著要使大家知道我要尋找的水影景致，我將這本影集的照片分類成9種，而且依照次序印在這影集上：一、色彩，二、自然景象，三、湖景，四、海濱景色，五、船隻，六、城鎮，七、操場，八、黃昏景色，九、秋冬景致。大家從這順序可看出這是像從色彩光亮的春夏開始，而以冬季結束，第一張照片是〈台灣的色彩〉，最後一張是我在康州的〈冬日海灘〉，大家能想像出我在冬天時是多麼會想到台灣的陽光水影！所以我希望台灣喜愛攝影的人士與擁有手機的大眾要能夠珍惜與享受「日光島」台灣美麗的水影畫面，會想探索這攝影新天地，去拍照水影照片，這就是我出版《水中畫影》攝影集的主要目地。
我在去年出版《水中畫影》第一集時，一共28張照片是從前四年所有拍照的水影照片中選擇出來的。現在出版這第二集，一共也是28張照片是只在一年時間中就能照出來。我能夠這樣完成是有幾個原因，我想討論這些原因是可以使大家瞭解我拍照水影照片的方法。
我在以前拍照水影照片常在冬天時就不拍照了，我居住的美國康州河流，湖泊與池塘在這時候都凍結了，我看不到水影。可是我在今年冬天時常駕車一，兩小時到康州南邊海岸與有河流出海地方照相，在那裡還可以看到沒凍結的水面，還能照出水影照片。我能夠有勁力在冬天繼續照相是因為去年出版《水中畫影》後，看到這攝影集的人都說是最像繪畫的照片，這給我很大的鼓勵，尤其是自從去年十月開始，我在「臉書」每星期貼出一張水影照片後，朋友們對我的鼓勵，使我更要努力照相，才能在一年中出版這第二集。
不但是因為我花更多時間照相，而且我也學到了拍照水影照片更好的方法，我知道怎麼樣才能更容易找到美的水影地點。我覺悟到在大河，大湖常常是祗能照出天空景象的水影照片，如果也想照出水邊景物的水影而與天空水影構圖成畫，在大河大湖是不容易作到，常常是距離太遠，不容易看到對岸景物的水影，所以我必需在小河，小湖，池塘，海岸，都市水池與濕地上，才能容易地看到水邊景物的水影。在這幾種水面上，受到風吹的影響較小，水面波動不大，也比較容易照出清晰的水影。
這本影集的所有海濱景致，船影與那張〈水影的色彩〉照片都是在海岸與河流出海地方照的。〈湖光樹影〉，〈湖景圖畫〉，〈夏天景致〉與〈夢幻野景〉是在小湖上。〈水影抽象畫〉，〈落葉〉，〈小鎮風光〉，〈夜景〉，〈暮色〉，〈紅屋〉與〈枯樹〉照片是在小河上。〈都市美景〉，〈都市一景〉，〈寂寞城市〉與〈台灣的色彩〉照片是在都市水池上。〈操場景象〉與〈球場風雲〉照片是在濕地上。
為著要找到小河，小湖，池塘與河流出海地方，我就從電腦中的網站去找地圖，然後將地圖放大，這樣就能找到這幾種小的景地，這才使我今年有前所未有的照相大收獲，才能在一年中完成這本攝影集。找到好地點後，也要靠好天氣才能照到好的水影照片，這就要靠天氣預測報告，我的好天氣是不但要有陽光，而且也要有雲，不要風太大。找到好地點，天時地利俱全時，就要有像釣魚者的耐心在水邊等待，要等到水面波動不太大，陽光充足，而且有雲作背景時才拍照，這是像在「釣影」。有時緩慢的水面波動反而是像畫筆能「畫出」更像圖畫的畫面，例如〈水影抽象畫〉與〈紅屋〉兩張照片就是在水面波動緩慢的河流上構成的像抽象畫的照片，所以水面的波動有時可以利用而照出特別形影的照片。拍照水影照片時因為比實景照相更難預測好坏，所以看到好的景致與光影時就要儘量多照幾張，我就常會照到意想不到的好照片。
因為水影照相有一個基本的畫面構圖優勢，我認為是比實景照相更容易照到美的畫面。水影照相拍照時是從上向下對水面拍照，所以比實景照相更容易照出畫面上佔有大部分是天空的水影，使畫面變成像是一張空白的畫布，要構圖成畫比較容易，時常攝影一開始就有藍天白雲作背景，可說是事半功倍，例如這本影集的封面照片〈水草〉就是一個例子，這是水影照片，如果要想照出這樣的實景照片，可說是不可能。一般實景照相如果想要有水影照相那樣廣大的天空作背景，沒有「雜景」，攝影者常要躺著（或蹲著）照，這是不大容易，一個明顯的例子是〈冬日海灘〉那張照片，如果我在那時要想向上照出包括天空的全部實景照片，我那時不但是沒有地方可以躺著照，就是要站著照，也是沒有地方站！那張照片如果沒有藍天白雲水影也就不能構成那幅畫，所以這就是水影照相的美妙！這個例子也應能使大家瞭解為什麼我的水影照片常有「藍天白雲」作背景。
我在五十多年前於台灣時照出的一張最美照片是〈老樹與小童〉（附圖）。這照片在當時得了「台北攝影沙龍」影展的特獎。二十多年前也曾被登在「皇冠」雜誌上。這照片是實景照片，有廣大天空為背景，沒有雜景，只有那棵樹與兩位女孩。這照片是在一個小山坡上照出的，我是幸運地站在山坡下，由下向上拍照才能照出這畫面，所以那是一個千載難逢機會，以後再沒有那樣機會，我也就不能再照出一張同樣美的照片，我祗有希望我現在用從上向下的水影照相，我將來或許可能會再照出一張同樣美的照片。
不但是水影照相能有廣大天空水影作背景，被拍照的水邊景物水影也比實景更[多彩多姿]，例如〈台灣的色彩〉與〈水影的色彩〉那兩張照片彩色的艷麗就會使人驚奇。實景變成水影後也是更像繪畫，這都會使水影照片比實景照片更吸引人注目。
為著要使大家知道我要尋找的水影景致，我將這本影集的照片分類成9種，而且依照次序印在這影集上：一、色彩，二、自然景象，三、湖景，四、海濱景色，五、船隻，六、城鎮，七、操場，八、黃昏景色，九、秋冬景致。大家從這順序可看出這是像從色彩光亮的春夏開始，而以冬季結束，第一張照片是〈台灣的色彩〉，最後一張是我在康州的〈冬日海灘〉，大家能想像出我在冬天時是多麼會想到台灣的陽光水影！所以我希望台灣喜愛攝影的人士與擁有手機的大眾要能夠珍惜與享受「日光島」台灣美麗的水影畫面，會想探索這攝影新天地，去拍照水影照片，這就是我出版《水中畫影》攝影集的主要目地。
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