雨夜的月亮(增訂新版)

雨夜裡的奔走求告，換來生命裡的最後審判！

　　自幼寄人籬下的于雲雷，在追築獨闖天下的夢想時，也同時尋找他的「根」，遺棄他的父親。他的父親劉培濱，年輕時事業輝煌得意，先後有過許多女人、子女，當他破產走投無路時，希望有人能原諒他、收容他，在這個下雨的夜裡，他能如願嗎?而于雲雷能找到他的真愛嗎?

　　這是愛與恨交織而成的故事，有令人料想不到的發展。處處充滿懸疑與戲劇性的衝突，藉著雙線故事的進行，光明與黑暗的交替，彰顯工商社會裡，人在物質生活與精神文明方面的掙扎。人物突出，情節動人，故事發人深省。

本書特色

★增加文學評論家李奭學、陳克環兩篇專文書評，以及丁文玲評論作者的小說一篇。
★資深出版人蔡文甫的第一部長篇小說!

作者簡介

蔡文甫

　　主編《中華日報》副刊多年。創辦九歌出版社、健行、天培等文化事業並設立九歌文教基金會。著有長短篇小說集《沒有觀眾的舞台》、《解凍的時候》、《小飯店裡的故事》、《女生宿舍》等十多部。曾獲中山文藝獎、金鼎獎以及中國文藝協會榮譽文藝獎章暨新聞局金鼎獎特別獎。

005 常存感恩的心　　蔡文甫
──寫在第三次重排新版之前
007 《雨夜的月亮》中兩種人生經驗　　董保中
013 《雨夜的月亮》全文
附錄：
345 　(一)愛與恨交織的情網　　李奭學
351 　(二)道德與婚姻　　陳克環
特載：
357 　無盡文學路　　丁文玲

愛與恨交織的情網──《雨夜的月亮》扣人心弦

　　蔡文甫的小說《雨夜的月亮》形式與內容並重，是一部十分傑出的長篇創作。早在今年七月九歌斥資重印之前，這部小說已由皇冠印行兩版，可惜我一時查考不出皇冠初版日期，無法得悉完稿年月（編校：皇冠初版日期是五十六年八月）。但由其他細節看來，小說的時間背景，應該在民國五十五年到六十年間的某夜。此時，正值台灣經濟衝破層層瓶頸，邁向高度繁榮之際，于雲雷踩踏的三輪車在街頭逐漸式微，唐升辰、黃兆蘭母女代表的拜金力量日漸茁壯，葛華達的大型企業制度建立不久，而台北大學生的世界，也由單調貧乏一變為充滿舞會耽樂的現象。這些種種，儘管不是蔡文甫主要的關懷，可是和故事息息相關；主人翁之一的劉培濱所以走投無路，原因之一即在喪失金錢以及拜金人物對他的打擊。 劉培濱早有妻室，但年輕時仗著富有，風流成癖，到處留情。故事開頭的于雲雷，是他和一酒女同居後的結晶，其後的唐升辰與黃兆蘭，一是于雲雷的同母弟弟，一是異母妹妹。由於劉培濱早棄骨肉不顧，離「家」出走，三個子女散居各處，彼此均不知相互關係。于雲雷由企業家葛華達收養長大，刻苦耐勞，個性剛直。唐升辰進入富家為養子，放蕩成性，儼然利祿之徒。黃兆蘭則深受母親影響，重視金錢，富於心計。故事起迄時間可能不到十二個時辰，僅僅一夜而已。劉培濱現身之時，已然垂垂老矣，體弱無錢，流落街頭，尋訪舊日親友。他的尋訪過程，同時參合三個兒女彼此之交往，以及于雲雷、葛強妮間之戀情，十分複雜。故事本身結合無數巧合與意外，但結尾時，由於作者的人生觀與道德感，免除可能形成的亂倫悲劇。

　　作者顯然非常重視小說技巧。事實上，一部長達十五章、三四四頁的小說，只描摹短短一夜發生的事件，也非出以高度技巧不可。在這一夜陳述中，作者藉倒敘、客觀鋪陳，以及時空交錯等手法來發展他的故事。一開始，他即苦心孤詣雕塑作品的整體氣氛：雨絲像一片巨大的網幕，緊緊罩住每一個片斷、每一位角色。陰鬱低沉的氣氛，正合乎故事之要求；錯綜複雜的情節，即如空中錯亂紛飛的雨絲。雨夜不但意味著老來頹唐的劉培濱的心境，也象徵三個子女的懵然無知。作者藉著繁複的技巧，把劉培濱和子女們的命運揉合在一起，再賦其自己的人生觀照，終於演發成一部扣人心弦的傑作。

　　懸疑的效用在小說中得到高度發揮，而且在開端第一章就緊緊攫獲讀者的注意力。于雲雷承葛華達一家恩惠，女公子強妮對他又一往情深；但這一切阻擋不了他執意離開葛宅的企圖，對恩人他甚且露出乖違常情的憎恨態度。于雲雷的個性固然可以解釋部分原因，但寄人籬下與恩情的束縛尚不足形成尖銳的「恨意」，表面之後必然有更強烈的理由。作者開頭留下這個懸疑後，筆鋒陡然他轉；在第十三章之前，此一懸疑及強妮、雲雷之關係，即一直迫使讀者往下探究故事。不錯，懸疑的擺設無法不使小說流向通俗的情節劇的形態，同時含有濃厚的生意味道，但作者的文字與敘述技巧適時扭轉此一傾向，未嘗不可看作成功之處。況且，懸疑揭發時，它的理由──葛華達加諸于雲雷的性變態──在中國人的道德觀念裡，確乎足以令人產生恨意。

　　葛強妮在小說中是一位難忘的角色；她個性強烈，敢恨敢愛，動作又復鮮明，恰與劉培濱的平面敘述相反。她對于雲雷的激情，在全書陰晦氣氛中特別顯眼，足令讀者烙下鮮明的印象。作者塑造出這位動態人物，甚至使小說結構產生動搖。按照董保中先生的看法，劉培濱和于雲雷的願望發展，係小說主要的情節，而于葛關係不過是支輔的次情節之一。可是，在故事結尾前數章中，我們發現葛強妮追求于雲雷一事，似乎重要性已超過主情節。劉培濱的命運不再是讀者最大的關懷。此一現象，我認為，主因在作者對劉培濱的敘述過於平面，而且他的一生實在引不起我們的同情，注意力因之減弱。再者，于雲雷尋求的動作由於鄭天福無惡意之阻撓，顯得不十分積極。父子間不可分割的關係就不甚重要。主情節誘惑力一失，相對的，于葛之間，由於強妮個性雕造得相當凸出，這一份浪漫的情愛，反而在讀者內心形成極其強烈的撞擊力了。

　　《雨夜的月亮》布局富於巧合性，削弱小說的寫實色彩不少，難怪董保中先生在︿《雨夜的月亮》中兩種人生經驗﹀一文開頭，甚至急於否認小說的寫實性了。其實是否寫實，倒無關緊要，高明的小說家永遠不受特定文學流派的限制。我對這部小說的看重，除作者的技巧外，作品表現的人生觀亦是要因。蔡文甫先生透過一連串戲劇化情節，目的似乎要告訴我們：命運不是盲目的，有其因故有其果。劉培濱終不獲善終，就是例子。

──六十八．十二．四《中華日報》副刊

　　本文作者李奭學先生，文學評論家，現任中央研究院中國文哲所副研究員。譯有《閱讀理論》及著有《書話東西文學地圖》、《書話台灣》、《書話中國與世界小說》，另編有九歌版《中華現代文學大系（二）評論卷》（與李瑞騰、范銘如合編）等書。