在電影思考的年代

　　電影思考的年代，立足於前衛實驗到後設文本連綿無盡的影片美學系譜，電影思考的年代，更承繼了古典範型到當代學術論證格局的擺渡。

　　本書是巴黎第一大學電影博士、任教於台灣藝術大學電影系的吳珮慈近年來對電影思考的匯聚。從整體電影論述的基本思路評介開始，進入個別的議題探討，以電影理論及影片分析方法論為主軸，進行電影總體文本或單一場景的分析。包含國片和歐美經典影片，期許能從電影教學及電影研究的觀點，介紹影片分析領域的核心議題。

作者簡介

吳珮慈

　　法國巴黎第一大學電影暨視聽藝術學博士，目前任教於國立台灣藝術大學電影學系。曾任一九九九年台北電影節獨立創作類評審、第二十三屆優良創作短片及錄影帶金穗獎評審、第十九屆法國亞美國際電影節競賽單元國際評審、八十九年度三十五釐米劇情電影片國片輔導金評審、第三屆台北電影節執行委員、第三十八屆金馬獎華語影片競賽評審、第三屆台灣國際紀錄片雙年展台灣獎評審、九十一年電影短片及紀錄長片輔導金評審、女性影展評審。譯作有《當代電影分析方法論》。

序
前言 從攝影機鋼筆論到鋼筆論攝影機－在電影思考的年代

1.電影理論怎麼走？ ── 淺談電影理論的範疇與趨勢
2.影片分析的作為 ── 一個基本思考
3.敘事電影分析概要
4.凝視背面 ── 試探楊德昌《一一》的敘事結構與空間表述體系
5.希區考克電影藝術的靈光
6.經典引述與套層密藏（mise en abyme）──《瀕臨崩潰邊緣的女人們》片頭析論
7.司芬克斯的語言，電影理論的藝術 ── 莫薇/伍倫的《司芬克斯之謎》
8.女性主義電影論述與實踐 ── 兼論艾妮絲華達的電影書寫

　　這本小書基本上是個人近年來一些電影思考的匯聚點，在篇章的安排上，先從整體電影論述的基本思路評介開始，再進入到個別的議題探討。較大部分的篇章屬於影片分析，以電影理論及影片分析方法論為主軸，進行電影的總體文本或單一場景的分析。影片分析客體的選取，包含國片和歐美經典影片，期許能從電影教學及電影研究的觀點，介紹影片分析領域的一小部分核心議題。在這裡的影片分析目標單純，並不在於追尋影片文本中是否存在著任何終極意義，也不孜求品評一部電影的價值優劣，只是希望在讀解與分析電影、並進行實例研究的同時，也能時時回歸分析工具的普遍性思考，廣泛引介重要人物的想法或典範性的文章，透過審慎的分析說明，以及相關的理論見解，反思理論方法或藝術概念運用到影片分析過程的一些基礎問題。

　　＜電影理論怎麼走？－淺談電影理論的範疇與趨勢＞列於首章，旨在具體的闡述當代電影理論的學術氛圍，並梳理義大利重要的電影與電視媒體符號學者卡塞堤的著作《電影理論: 1945-1990》一書對於當代電影理論發展的趨勢觀察。

　　＜影片分析的作為 － 一個基本思考＞希望能重新省思並勾勒分析活動的操作軌跡，作為本書其他分析論述篇章的基礎。

　　接下來的一篇＜敘事電影分析概要＞，在於思索如何探討那只存在於光影與時間流動中的、「不可觸及的影片文本」。希望能藉由一些具有實用價值的分析工具，檢視電影音像雙軌特殊敘事型態，並提出電影敘事的一般性讀解策略。

　　＜凝視背面 － 試探楊德昌《一一》的敘事結構與空間表述體系＞基本上是對於楊德昌導演經典之作的一次致敬，並試圖由微觀的角度針對具有完整結構的影片文本《一一》進行分析，以探索在影片文本系統固有的邏輯性制約下，《一一》音像敘事及空間符碼組成的潛在模式。

　　＜希區考克電影的藝術靈光＞思考影像的造型與修辭元、電影與繪畫相關的圖像分析問題，在延續敘事分析的軸線之外，希望能嘗試側寫電影和造形藝術的縝密淵源與糾葛關聯。

　　＜經典引述與套層密藏（mise en abyme）－－《瀕臨崩潰邊緣的女人們》片頭析論＞則是嘗試讀解電影對於前置經典文本引述過程，所因而產生的互涉遊戲圈套，並深入辨析引述文本與被引述文本之間，如何營構出具有高度思辨特質、猶如鏡像相互映照折射的「套層密藏」（”mise en abyme”）結構。

　　活躍於八○年代後期至今的性別論述也一直是個人關心的所在，因此＜司芬克斯的語言，電影理論的藝術－莫薇 / 伍倫的《司芬克斯之謎》＞與＜女性主義電影論述與實踐－兼論艾妮絲華達的電影書寫＞兩篇傾向女性視點的文章，記載著個人這些年，在女性影展的大師回顧專題裡，重溫女性導演與理論家經典作品之時的知性悸動。

　　個人才疏識淺力有未逮，疏漏之處，尚祈讀者方家不吝指正。