日常之遇：2022第十二屆全球華文文學星雲奬報導文學得獎作品集

 

 

　　全球華文文學星雲獎的設立，乃緣於星雲大師對文學的熱愛與期待。他曾表示，在他學佛修行與弘揚佛法的過程中，文學帶給他智慧和力量；他自己也日夜俯首為文，藉文學表達所悟之道。因為他深知文學來自作家的人生體會，存有對於理想社會不盡的探求，也必將影響讀者向上向善，走健康的人生大道。

  

　　我幾次聆聽大師談他的閱讀與寫作，感覺到他非常重視反思歷史的小說寫作以及探索現實的報導文學，而這兩種深具傳統的文類，在當代輕薄短小的社會風潮中，已日漸式微，尤其是二者的難度都高，且欠缺發表園地，我們因此建議大師以這兩種文類為主來辦文學獎；而為了擴大參與，乃加上與生活息息相關的人間佛教散文。大師認同我們的想法，這就成了這個文學獎的主要內容。此外，大師來台以後，數十年間廣結文壇人士，始終以誠相待，他喜愛文學，尊敬作家，於是設了貢獻獎，表彰在文學領域長期持續耕耘，且具有累積性成就的文學工作者。

 

　　星雲大師將其一生筆墨所得成立公益信託基金，用在廣義的文教上面。這個文學獎的經費就來自這個基金，筆墨所得而用之於筆墨，何其美善的人間因緣，曾深深感動了我。至於以「全球華文文學星雲獎」為名，意在跨越政治與區域的界限，有助推動以華文為媒介的文學。從二○一一年創辦以來，由專業人士組成的評議委員會獲得充分的授權，站在文學的立場上，嚴謹而有效推動行政程序，實踐文學民主，進行得相當順利。我們通常會在年初開會檢討去年辦理情況，也針對本年度相關作業進行討論，除了排定推動程序，更會針對如何辦好文學獎的每一個環節，進行廣泛討論，特別是評審和宣傳問題。

 

　　2017年，我們在充分討論之後決定增設「人間禪詩」獎項。詩旨在抒情言志，禪則靜心思慮，以禪入詩，是詩人禪悟之所得，可以是禪理詩，也可以是修行悟道的書寫，正好和「人間佛教散文」相互輝映。幾屆下來，成績不錯，得到評審委員的讚歎。

 

　　2019年，評議委員決議將歷史小說分成長篇和短篇，等於是增設短篇歷史小說；說是短篇，其實是二、三萬字，辦了兩屆以後，我們信心倍增。此外，我們也設立了「長篇歷史小說寫作計畫補助專案」，每年補助兩個寫作計畫，增加誘因，擴大參與，吸引不少海內外華文作家參與。三屆下來，獲獎計畫之執行成果依規定送外審，皆如期結案，出版的事由作者自行處理，現已有二本風光上市，評價相當正面。

 

　　這個大型文學獎已然果實纍纍，每一年我們都趕在年底贈獎典禮之前出版得獎作品集，但得獎的長篇歷史小說，我們讓作者自行尋找出版的機會，盼能接受市場及讀者的考驗，提高其能見度及流通量。特別感謝歷屆評審委員的辛勞，他們在會議上熱烈討論、激辯，有讚歎，有惋惜，就只為選出好作品，讓我們感動；相關事務，如評審行政、贈獎典禮的舉辦等，則有勞信託基金同仁的細心處理；得獎作品集的出版，則有賴佛光文化的高效率，於此一併致謝。

 

　　（本文作者為全球華文文學星雲獎主任委員，國立中央大學中文系教授兼人文藝術中心主任、中大出版中心總編輯。）

 

 

須文蔚                                        

 

　　全球華文文學星雲奬設置報導文學獎，一直能以廣闊的胸懷，關注全球華人所處社區、造訪異域、傳統文化、災難事故、生態環保、動物保護等不同層面的議題，得獎者總是能夠書寫出複雜語無人聞問的故事，令讀者為之動容。

 

　　本屆入圍決審作品中，出現了不少過去曾出線的題目：無論是地方民俗慶典、公安事故或是西藏處境等，顯現出報導作者願意蹲在田野，長期關注無人聞問，但關係文化傳承、公民生計與人道關懷的重大事件，依舊維繫了全球華文文學星雲奬創辦的宗旨。

 

　　從資料查證與援引上，〈屬於頭城的搶孤大戲〉出入地方民俗檔案與李榮春的散文，令人耳目一新；〈日常之遇〉則上溯清代的西藏歷史檔案，對照現代的發展，發人深省：〈聽說那些高雄的石化故事〉則擴大探究高雄石化業的發展歷程，讓真相水落石出。無一不顯示，報導文學的採訪與寫作，需要大量蒐羅文獻的功夫，得獎者確實也都能竭力準備，豐富的敘事的內涵。

 

　　評審經過反覆的討論與辯論，最後決定首獎從缺，主要原因是入圍作品無一不存在關鍵的缺點，畢竟報導文學不能僅靠文史資料、採訪所得以及個人省思的排列與鋪陳，作品整體的論述邏輯，行文筆調前後的一致，敘事觀點的統一，讓具名的消息來源陳述，都是必要的。〈屬於頭城的搶孤大戲〉有高超與生動的場景描寫能力，但在謀篇上缺乏結構安排，資料集中在前三分之一，預備參加為中段，現場活動則是後半段，三個部分不夠連貫，有些可惜。同樣的問題也出現在〈聽說那些高雄的石化故事〉中，人物特寫個別精彩，敘事觀點不一，通篇意旨沒有點出，顯得焦點渙散。

 

　　報導文學過去也稱為「報告文學」，除了接近新聞採訪寫作的新聞文體外，也包含了個人特殊生命經驗的書寫，透過「報告」揭露社會不同面向的實況。〈日常之遇〉在文體上接近旅遊文學，與〈我的癌症狗〉則更貼近散文，兩個作品在採訪上較為欠缺代表人物，或是忘了讓受訪者具名，個人的評價比重過高，削弱報導文學作品必要的說服力。

 

　　誠如華盛頓郵報資深記者安妮‧赫爾（Anne Hull）曾說過：「如果我們沒寫清楚，那我們所有的採訪就等於是零；如果我們沒有做好採訪工作，那我們的作品就會被識破；如果我們太自我炫耀，就會模糊了真相；如果我們過份傷春悲秋，就會讓整篇文章支離破碎。」如何在資料、採訪、評論與書寫上均衡？細寫人間不平事，把複雜的故事說清楚，確實是每一個報導文學作者的挑戰，更是不容迴避的天職，期待報導作家在現場再接再厲，寫出更多動人心魄的作品。