1971年三月，《雄獅美術》月刊創刊，宣告了臺灣美術雜誌時代的來臨，它是臺灣第一本發行長達二十五年以上的美術專業雜誌。創辦人李賢文，從年少至今的五十年間，由學畫，辦刊，成立雄獅圖書、雄獅畫班、雄獅画廊，乃至於近十餘年來的水墨學習與創作，都是他對美術文化懷抱夢想的實踐。由於工作性質的關係，他接觸到許多美術文化界師友，也見證了臺灣四十年來的發展。
四十多年的「那些人」、「那些事」、「那些夢」，是時代巨輪下的美的軌跡，也是藝術的典範與榮光，為了重返歷史現場，李賢文耗時三年，著手整理相關的資料，就雄獅美術事業體之月刊、畫廊、圖書出版三個面向，闡揚記憶中的許多人、許多事、許多物，記述他們在美術文化這條「築夢」的道路上，如何承先啟後，彼此成就；如何肯定前輩、發掘新人……，進而共同開展出臺灣美術文化的新視野。
凡走過的，必留下痕跡；凡努力過的，必鑄刻銘記，歷史中「美的軌跡」例舉如下：
‧附中寫生會三李（李雙澤、李乾朗與李賢文），在民歌、建築與美術的努力與成就。
‧「雄獅文具」創辦人李阿目，不僅支持次子李賢文創辦《雄獅美術》月刊，同時也贊助文化，是七○年代以企業贊助文化的先行者。
‧劉其偉對於《雄獅美術》創刊號的智慧建言：「報紙會被拿來包油條，再薄也要以雜誌形式出刊！」所幸劉其偉當年的智慧建言，創刊號精美的設計與豐富的內容，至今仍是坊間收藏者的所愛。
‧畫家席德進病逝前，於《雄獅美術》月刊寫下了他最後的心願，除了為「現代國畫」吶喊，也道出他要畫臺灣本地之真山、真水、真人物的心聲。
‧水墨畫家余承堯，八○年代於雄獅画廊舉辦生平首展，名震畫壇後，仍居陋室，以筆墨創作群山萬壑！
‧著名法籍華人藝術家、哲學家熊秉明，1985年開風氣之先，在「雄獅画廊」用毛筆書寫自作新詩，做一次觀念的展覽會的示範，此展可說是「觀念藝術」之先鋒。
‧美術史學者石守謙，不僅發掘余承堯，肯定董陽孜，也推薦顏娟英、周婉窈、廖炳惠等優秀歷史學者，共同進入臺灣美術文化史的奠基工程。
‧本書作者李賢文，為重建臺灣美術史，自1979年起開始為臺灣前輩美術家，策劃出版一系列專輯，兩年內在臺灣美術文化界，蔚起探討臺灣前輩美術家風潮，為九○年代興起的臺灣美術研究奠下根基。
‧《雄獅美術》月刊於八○年代中期，首開風氣的公眾藝術議題討論，催生了1%藝術基金。
他們的精神意志與生命價值，無形上是重要的文化資產，透過本書的追憶與感念，企盼還原出一個美好的藝術時代的生命氣質與精神典範。
全書三十三篇，精要地見證臺灣美術文化諦造過程中的關鍵時刻、關鍵人物與關鍵影響。包括藝術家、作者、編輯、美術教育家、學者專家，都在記寫之列。大量第一手珍貴的書信、圖片影像及文獻資料，將有助於臺灣美術文化的脈絡化；豐富臺灣美術文化史料，以及深化臺灣美術史學史的研究。
作者簡介：
李賢文
◆美術歷程：
• 1947 生於臺北市。
• 1964 師大附中寫生會創始會員，並擔任首任會長。
• 1971 創辦《雄獅美術》月刊。
• 1973 遊學法國，期間與海外學人廣泛交流。
• 1975 自法返臺，主持《雄獅美術》編務。
• 1996 《雄獅美術》停刊，遷居中壢，以書畫自修。
• 2004 與盧廷清、鄭治桂在臺北福華沙龍聯合舉行「群玉山頭」畫展，並出版《群玉山頭》一書。
• 2011 應臺北藝境畫廊之邀，與張光賓老師舉行「蒼樸‧清曠‧筆墨情」雙人展。
• 2012 應中央大學藝文中心之邀舉行「人間清曠」水墨個展。並出版《人間清曠》一書。
• 2013《人間清曠》榮獲第37屆金鼎獎──最佳非文學圖書獎。
各界推薦
名人推薦：
● 這本文集的第十二篇〈在對的時候，做對的事〉，講的就是《雄獅美術》如何讓活躍於日治時期的前輩畫家重見天日──在他們被遺忘或刻意抹殺的三十餘年後。一九七九年，賢文先生決定以「最大的篇幅、最高的熱誠，為臺灣前輩美術家，策劃出版一系列專輯」。……先後密集介紹了顏水龍、黃土水、林玉山、洪瑞麟、郭雪湖、陳夏雨、李石樵、陳澄波、李梅樹、藍蔭鼎、陳進、郭柏川、劉啟祥、楊三郎、李澤藩、林之助，以及廖繼春。專輯的規模和緊湊程度，前所未有；今天來看，仍讓人驚嘆。我們無法證明如果沒有李賢文，就不會有類似的專輯在這個時點出現；不過，要同時具備李賢文的人脈、資源、專業、誠意、熱情，以及對鄉土的愛，大概不容易吧。賢文先生集這些善因於一身，若在那個時刻，不去做這件事，或許我們對前輩美術家的認識還要延後十年，甚至二十年。「在對的時候，做對的事」，我們慶幸當時有李賢文！
──周婉窈（國立臺灣大學歷史學系教授）
● 本書集結李先生記憶中拾取成篇的文章，更為緊密地連綴七○年代至九○年代中期，《雄獅美術》與在地美術的關係。半自傳式地書寫方式，看似敘情為主，卻也記錄了他對洪通、熊秉明、席德進、顏水龍等畫壇前人的觀察與評述。如此的憶寫，不只為美術史添彩，也讓未曾有機會每月引頸期盼新一期出刊，或手持紙本閱覽《雄獅美術》的讀者，能從書中細數的故事，感受上一個世紀理想者與實踐者的心靈。
──蔣伯欣（國立臺南藝術大學藝術史學系（所）助理教授、《藝術觀點ACT》主編）
名人推薦：● 這本文集的第十二篇〈在對的時候，做對的事〉，講的就是《雄獅美術》如何讓活躍於日治時期的前輩畫家重見天日──在他們被遺忘或刻意抹殺的三十餘年後。一九七九年，賢文先生決定以「最大的篇幅、最高的熱誠，為臺灣前輩美術家，策劃出版一系列專輯」。……先後密集介紹了顏水龍、黃土水、林玉山、洪瑞麟、郭雪湖、陳夏雨、李石樵、陳澄波、李梅樹、藍蔭鼎、陳進、郭柏川、劉啟祥、楊三郎、李澤藩、林之助，以及廖繼春。專輯的規模和緊湊程度，前所未有；今天來看，仍讓人驚嘆。我們無法證明如果沒有李賢文，就不會有類似的專...
章節試閱
《美的軌跡》四則摘錄
●「我是讀《雄獅美術》長大的。」自從一九九六年月刊停刊以來，我經常在不同的場合，遇到不同的人，說相同的話。有一位陌生讀友，談到月刊停刊令他深為不捨，說著說著，眼中竟流出淚水來……在他的淚水裡，我看到美術歷史的迴光，正透過那些人、那些事、那些夢，逐漸顯映它的壯闊。──〈一位陌生人的眼淚〉三十三篇之一）
● 因二二八事件以及白色恐怖，失去舞台、失去聲音者，何只陳澄波一人，我心中敬重的前輩美術家還有許多。如果我們這一代未能好好整理並肯定上一代的成績，則台灣美術文化的傳承將陷於危機，如果我們這一代文化工作者，未能主動挑起填補歷史空白的責任，則是逃避時代賦予的機會與本分，更何況身為一份美術刊物發行人的我。──〈在對的時候，做對的事〉三十三篇之十一）
● 我興奮地告訴余承堯先生，他的畫作拍賣價屢創新高，他揮了揮手，淡淡地說：「這甲我攏無關係！」眼前這位老人，年齡身形日漸萎頓而心靈卻愈見寬闊。在他的心中，這一切都與他無關，哪怕是自己的心血結晶，恐怕也只是浮世塵埃，即生即滅，無染無著。──〈群山萬壑出陋室〉三十三篇之二十一）
● 世界上很多事，其開始與結束，往往是因為同一個原因。《雄獅美術》的創刊，是為了實踐理想；《雄獅美術》的停刊，更是為了捍衛理想。四十二年前，我以二十四歲的年紀，不畏艱難地草創了台灣第一本美術專業刊物；十七年前，我在市場一片榮景中，親手按下了月刊的熄燈號。在狀似匱乏的環境中，理想的純度與藝術的清純往往較易堅持；相反地，在物質充足，錢淹腳目的時代裡，理想卻容易質變與扭曲。──〈開始於結束之後〉三十三篇之三十三）
序二、黑夜裡的滿天星斗
兩年前，我在南藝大的史評所開設「當代藝術評論與編輯實務課程」，邀請《雄獅美術》創辦人李賢文先生來校分享雜誌的創辦過程。與此同時，《藝術觀點ACT》也正以美術中的「左翼」、「現實主義」、「鄉土」作為問題意識構思專題內容。《雄獅美術》在七〇年代的思想，與臺灣視覺藝術轉型的構成情境，形成極有意義的分析議題，所以我們也在課堂上舉辦「重思一九七〇年代的《雄獅美術》座談會」，探討美術與社會之間的實踐與連結。
從一九七一到一九九六年，《雄獅美術》以一本專業美術雜誌的身分，涉入臺灣美術歷經本土化和現代化的時刻，以設定議題、專輯、獎項，以及座談會企畫和出版圖書的形式，遍植幼苗、澆灌一方臺灣藝術的土地。細閱三百多
期的月刊，總能體會當時的主事者，希望不斷激發美術成長之力的企圖心。
不同於以往走在時代前端的前衛之姿，現在李先生於停刊十餘年後，沉潛於水墨繪畫，相繼開辦畫展與出版畫集，並重新回首《雄獅美術》月刊從無到有的經歷。
著重在個人經驗的片斷，本書集結李先生記憶中拾取成篇的文章，更為緊密地連綴七〇年代至九〇年代中期，《雄獅美術》與在地美術的關係。半自傳式地書寫方式，看似敘情為主，卻也記錄了他對洪通、熊秉明、席德進、顏水龍等畫壇前人的觀察與評述。如此的憶寫，不只為美術史添彩，也讓未曾有機會每月引頸期盼新一期出刊，或手持紙本閱覽《雄獅美術》的讀者，能從書中細數的故事，感受上一個世紀理想者與實踐者的心靈。
三十三篇的記事中，李先生從高中時期寫起，包含影響他家庭教育的父親，與他交往甚深的師長、友輩，以及在編輯部共事過的同仁。他們彼此的知遇、互識與相惜，看似細碎、微小的交會，或僅是生活偶然的個人際遇，卻時與《雄獅美術》發展的歷程來回勾連。記憶的書寫，因而從單線構成變成複線交織。這些描寫人之相聚與生死分離的內面感情，提供我們以反身思考的角度，來理解臺灣美術。
在「物質生活與精神文明都十分匱乏」的七〇年代，劉其偉對還是大四學生的李賢文多方鼓勵，以及對月刊「再薄也要以雜誌出刊」的棒喝，識見《雄獅美術》的誕生，啼響專業美術刊物的先聲；回憶就讀師大附中時，因社團「寫生會」與李雙澤結下友誼。在自己去國數年即將返國前夕，李雙澤手書一張感言相贈，內容透露當年離臺求知的青年們，施展抱負的心裡，埋藏著深沉的土地感情；而在攸關月刊轉折的時刻，奚淞出力相挺，即便忙碌於《漢聲》和《雄獅美術》兩者之間的編務，也使月刊「從原有的純美術，走上更寬闊的人文關懷」；而謝里法在紐約觀察臺灣藝壇動態，長期提供「與阿笠談美術」專欄稿件，他「亦莊亦諧，百般嘲弄又充滿感情」的文字，更增加《雄獅美術》文化思考層面的厚度。
當回憶走到一九七八那一年，李先生記述在蔣勳主編月刊期間，意圖「融貫古今，為中國美術的民族文藝造像，尋找當下可能定位」。李先生複誦了蔣勳當年寫給他的信，其中一段赤誠的坦白：「我期盼著這一天，也知道，無論分散得多麼遠，大家的工作—疲倦的、瑣碎的，或者甚至看不出成績的—都是為了給我們的社會、文化，建立一種美學。」這一段話，將他們當年的理想映照地多麼明晰，雖然是青春時期對理想發出的信心之語，卻也讓人感悟人文志氣需要的堅毅。
八〇年代畫廊與美術市場的潮起潮落，九〇年代藝術論戰的大鳴大放，李先生都是站在浪頭上的舵手，始終維持著《雄獅美術》振聾發聵、擲地有聲的評議平台。到了九〇年代中期，雜誌愈趨向文人出世的姿態，反而離開了早期積極入世的啟蒙位置，最終暫別了喧囂的媒體舞台。從一九七一的創刊，到一九九六年停刊的《雄獅美術》，幾乎是台灣本土化運動在美術界的縮影。停刊使許多人感到惋惜不解，我卻覺得求仁得仁，未嘗不是一種智慧與證悟。
近兩年來，我見到李先生從蟄伏多年的創作心境，朝向過往心懷文化志業的復返，推動了「雄獅美術知識庫」、口述歷史等活動。作為一位美術史研究者，我深知其不易，也欣見下一代用自己熟悉的方式，傳承了李先生的理想。作為一位藝評人，在自己與幾位夥伴們三年多來主編《藝術觀點ACT》的過程中，更體會了如李先生在這本集子所述辦雜誌的筆耕苦樂、所歎的人事聚散。
當前全球化的文化環境，已完全不同於台灣早年追求現代化的社會形態。我們已不能滿足於第一世界的西方資訊報導，也不再能封閉性地尋找某種懷舊的原初情懷。當下所面臨的藝術世界，逼使著我們看到更兩極化的發展。我們的評論，愈來愈多的詮釋、愈來愈少的判斷；愈來愈多小圈子的相互引用、愈來愈少大格局的辯析立論。在我個人的閱讀經驗中，李先生當年雜誌的內容或許資訊簡約，卻能呈顯一家之言的氣度，或許思維初步，反而凸顯出這批珍貴史料的當代性，見證了台灣美術界如何步入今日當代藝術的世界構造。
期盼李賢文先生此書，是下一個回合的行動起點，無論是回憶錄、口述歷史、知識庫，都不只是重複的歷史緬懷或榮光加冕，而是為深度的學術探索奠基。這本書也猶如為雜誌工作者下了一個註解，為多年前活躍於《雄獅美術》的藝術家與作者，勾連出美好生動的連結。而對於年輕讀者來說，正如同已經飛上雲端的三百餘期雜誌內容，李先生這本集子的圖繪，將天體中多年前發出的星宿之光，串連起當代人都能辨認想像的星座故事，在當下的藝術世界讀這本書，就像在黑夜中，仰望著滿天星斗，檢索出屬於我們未來的星座圖像。
蔣伯欣
（國立臺南藝術大學藝術史學系（所）助理教授、《藝術觀點ACT》主編）
《美的軌跡》四則摘錄
●「我是讀《雄獅美術》長大的。」自從一九九六年月刊停刊以來，我經常在不同的場合，遇到不同的人，說相同的話。有一位陌生讀友，談到月刊停刊令他深為不捨，說著說著，眼中竟流出淚水來……在他的淚水裡，我看到美術歷史的迴光，正透過那些人、那些事、那些夢，逐漸顯映它的壯闊。──〈一位陌生人的眼淚〉三十三篇之一）
● 因二二八事件以及白色恐怖，失去舞台、失去聲音者，何只陳澄波一人，我心中敬重的前輩美術家還有許多。如果我們這一代未能好好整理並肯定上一代的成績，則台灣美術文化的傳承將陷於危機，...
目錄
發行人的話 李賢文
序 一向望（ǹg-bāng）藝術的福爾摩沙的來臨 周婉窈
二黑夜裡的滿天星斗 蔣伯欣
出版序 文化的灌溉 李柏黎
自序 《美的軌跡》序──凡走過的必留下痕跡 李賢文
目錄
一 一位陌生人的眼淚
二 你的畫入選了
三 附中寫生會三李──民歌、建築與美術
四 報紙會被拿來包油條──憶寫劉其偉
五 惘然憶洪通
六 一根菸等於一塊磚 —— 七○年代企業贊助文化的先行者李阿目
七 在地球的兩邊—— 回望熊秉明
八 願你遠離苦惱——記寫奚淞的「慈」與「悲」
九 綠野論藝——其爭也君子的文字論壇
十 那一年，蔣勳在雄獅
十一 在對的時候，做對的事──白色恐怖下的文化自覺
十二 在塵埃中嚮往純潔──戰後台灣美術社會寫實第一人‧吳耀忠
十三 漸行漸遠漸芬芳──永遠的台灣紳士‧顏水龍先生
十四 故鄉裡的異鄉人──立石鐵臣二、三事
十五 新人不老，創作不輟──回看雄獅美術新人獎、創作獎
十六 黃昏見黎明──看《西洋美術辭典》三十年歲月
十七 從筆墨精神──談席德進的最後心願
十八 芥子中見須彌──杉浦康平的醍醐之心
十九 畫家的舞台，畫家的夢──雄獅画廊十年
二十 一隻沉重的皮箱──重翻公共藝術及文化政策的歷史冊頁
二十一 群山萬壑出陋室──側寫余承堯
二十二 頭目的尊嚴──哈古「木雕觀音」的啟發
二十三 在藝術的星空下──《台灣美術年鑑》八年1990～1997
二十四 破冰記──雄獅美術在大陸
二十五 戒嚴中的大陸新人獎
二十六 一棵育種無數的婆娑大樹──鄭明進的美育大道
二十七 文字力量的崛起──九○年代王福東引爆的文字論戰
二十八 迴鋒逆轉筆墨行──書寫陳雲程與張光賓
二十九 有「顧」有「問」的顧問──充滿歷史識見的石守謙
三十 獅吼──眾聲匯聚‧眾志成城
三十一 從歷史走向未來──前輩美術家進入歷史之後的省思
三十二 高山青澗水藍──從玉山談【美術家傳記叢書】的意義與價值
三十三 開始於結束之後──停刊前後事
附錄：雄獅事紀
發行人的話 李賢文
序 一向望（ǹg-bāng）藝術的福爾摩沙的來臨 周婉窈
二黑夜裡的滿天星斗 蔣伯欣
出版序 文化的灌溉 李柏黎
自序 《美的軌跡》序──凡走過的必留下痕跡 李賢文
目錄
一 一位陌生人的眼淚
二 你的畫入選了
三 附中寫生會三李──民歌、建築與美術
四 報紙會被拿來包油條──憶寫劉其偉
五 ...
TAAZE 讀冊生活
iRead灰熊愛讀書
樂天書城
三民網路書店
蝦皮商城
