縫身

　　2008《風箏家族》獲選開卷十大好書
　　2009《灰花》獲第三屆紅樓夢文學獎推薦獎
　　連續兩年榮獲亞洲週刊中文十大小說

　　香港文學新天后韓麗珠
　　2010不可思議的年度長篇代表作《縫身》正式公開

　　為了經濟考量，立法機構定立了《縫身法例》，成年者可透過身體配對中心提出縫身申請，根據兩人身高、體重、膚色、年齡和新陳代謝的速度，進行縫身配對，並可自行選擇連體部位，連生人的工作能獲得優先保障。為了順應連生人的需要，被迫提早退休或失業的人們紛紛被召回原來的工作崗位，製造數以萬計專供連生人使用的生活用品，並重新規劃適合連生人生存的環境工程，此法的頒布，大幅促進了經濟成長，失業率驟降。

　　愈年輕的人進行縫身手術，對另一伴身體的排斥便愈少。醫生告誡：勿產生任何負面的感覺，一旦成了習慣，沒有任何藥物可供治療；接受縫身手術後，再進行分離手術幾乎不可能成功，即便勉強分割，也得付上沉重代價……

　　但我始終認為，那是為了抑制欲望，以免讓它傾瀉到危險的禁地，不僅是生理的慾望，而且是心裡某個暗黑的角落。我看著自己缺乏血色的腳掌、他曲起來的膝蓋、擱在我肚腹上瘦長的手臂，忽然感到一切都遙遠得像屬於另一個星球。我不知道為什麼自己會被困在這樣的身體裡。

　　（起點）沒有任何人是完整的，
　　只有通過與另一個身體 接合∕切割，在經歷一切後，
　　才有可能　邁向徹底的圓滿∕燦爛得非常短暫。

　　透過身體被分割、刺穿，與另一具身體接合，來得到自身的不完整。
　　即使這世界佈滿了尖削的芒刺，只要我們背對著背，沒有什麼不可以抵抗的。

　　除了縫身，再沒有更虛幻的假象，以如此切實的方式出現，讓我們以為生活裡還有美好的事情。我們對於縫身的抗拒，只是為了維護自身的完整，就像挽救某種瀕臨破敗的東西。

　　每個人都活在自己的世界裡，為了避免發生衝突，假裝彼此是類同的人。

　　即使許多人走在一條相同的街道上，可是每個人都活在截然不同的世界裡。

　　縫身法例的出現，使他們既能順應連生的安排，聽從內心的慾望，另一方面，又能把那種矛盾、反抗的情緒轉移到對於法例的憤懣之上，如此，他們的身體和精神才能達到平衡的狀態。

　　他們的矛盾，源於各自待在原來的崗位上，而不是處理相同的工作。

　　在意識的層面，沒有人能證實，連體和獨身，正常和異常是否存在著確切的界線。

　　我們分享著相等的孤獨，剛剛脫離了一種孤獨，又陷落在另一種孤獨之中。

　　我清楚地知道，連生前的世界已經瓦解了，可是連生後，組成生活的四周，還沒有建成穩固的狀態，彷彿一股疾勁的風經過，一切又會回復虛空的原狀。

　　一旦把我們分開了，我也活不下去。

　　對一些人來說，分割手術是連生生活的一部分，也是他們必須經歷的階段。

　　縫合了身體以後，便失去了凝視對方的機會，一旦把視線落在對方臉上，眼前便是一片模糊的景象，失焦的結果，使他們再也無法從神色的變化揣測對方的心意。

　　（終點）只要把自己或他殺掉，
　　便有至少一人能離開接合的身體，重新選擇活下去的方式。

得獎紀錄

　　．2008《風箏家族》獲選開卷十大好書、2008亞洲週刊中文十大小說
　　．2009《灰花》獲第三屆紅樓夢文學獎推薦獎、2009亞洲週刊中文十大小說
　　．香港中文文學雙年獎小說組推薦獎
　　．第20屆聯合文學小說新人獎中篇小說首獎

作者簡介

韓麗珠

　　生於1978年的香港。著有《灰花》、《風箏家族》、《輸水管森林》、《寧靜的獸》及《Hard Copies》（合集）。曾獲2008中國時報開卷十大好書中文創作類、2008及2009亞洲週刊中文十大小說、香港中文文學雙年獎小說組推薦獎、第20屆聯合文學小說新人獎中篇小說首獎。長篇小說《灰花》獲第三屆紅樓夢文學獎推薦獎。

Ⅰ　魚遇　003
Ⅱ　論文大綱一　025
Ⅲ　獨腳　033
Ⅳ　論文大綱二　094
Ⅴ　安魂　102
Ⅵ　個案研究一　150
Ⅶ　傾斜　164
Ⅷ　個案研究二　207
Ⅸ　標本　216

後記　226

後記

人們其實沒法選擇自己的夢

　　我想給小說的角色寫信。

　　進行這個小說的時候，我強烈地想給小說的角色寫信，信的內容已在腦中完成，但我終於沒有寫下來，因為我給他們寫了另一些信。

　　當然，這個小說並不是給他們的信。它就是小說而已，除了小說，它什麼都不是。

　　那些信最終成了許多碎片，圍繞著那些包裹著我的像霧那樣的氣氛。

　　小說的意念向我迎進來的時候，強橫而沒有任何商量的餘地。我以小說的語言來描述它，想要指出核心的東西，但那過於複雜。我一邊寫一邊會感到被沉重的物質壓著，但我知道那就是釋放的過程，那並不輕鬆。於是，有時我給他們寫信，就像把頭伸往另一端，深深地吸進和呼出一口氣，或，一個這樣的他。

　　寫這個小說的時候，我陷入了一段長時期的失眠狀況，完全沒有渴睡的感覺，因為我始終在構想一個不真實的存在。晚上，我偶爾閉上了眼睛之後，就會生出一些夢，例如走上了樓梯的背面，關於在一幢朱紅色大廈頂部的約會等，只有我能解讀那些夢，並且知道它試圖告訴我的是什麼。為了與一種不切實的存在共處，我把夢變成了小說的材料。

　　我想告訴他們的是，人們其實無法選擇自己的夢，正如寫作的人無法選擇自己的念頭，人們也無法選擇自己的國籍、皮膚的顏色、母語、先天的面貌、身材，以及先於自己的關係、律法，或成為了一個人這樣的事。這大概就是我無法入睡的原因，因為我知道，自己唯一能做的事只是感受，以及張開肢體，接受當中一切的感覺。無論被充盈或切割，都保持沉默，並且相信，穩定的呼吸可以解決難題。

　　後來，我到了地球的另一端，在他們睡去了的黑夜，我處身在白天裡，陽光消失之前，便到酒店外的一條河邊散步。那是一條壯麗而骯髒的河，一直向前伸延，跨向城巿的另一端。秋天，幾乎每天也同樣晴朗，葉子在變換顏色。我沿著河不斷走，河面從沒有平靜下來的時候，我停下腳步，把頭湊向前，除了灰黑的影子，沒有任何倒映。我常常在想，要是所有相關的人同時站在河邊，把身子面向河流，那麼流水便會把我們都輾成碎片。這樣，事情會不會因而變得更簡單。

　　而這並不是我最初打算要寫的信。