許大同教授墨竹畫冊

竹子是中國文化藝術界最熟悉的形象。就中國人言，竹子表明了生存的意志，與逆境相對抗的精神。當狂風疾捲，巨木為摧的時候，那柔細謙退的竹子，卻只是盤旋搖撼在惡劣的風暴中，抑揚不屈，繼續生存。所有中國藝術及歷史上，大畫家、大詩人均曾就竹子的此種精神推崇不止。像蘇東坡，這位能詩善畫的名人，就曾說過他寧可食而無肉，卻不願居而無竹。
對喜愛線條美的人士來說，畫竹無疑是一項最好的練習。
畫竹先自莖起，一條細長，中空由不同長度即疏密的關節連結而成。雖然竹幹是很多節連成，它卻是由一個連續的理念下的一筆寫成。相連部分的結節處，不容有太大的空隙，免得使竹幹有不連續的感覺。竹子漸漸長高，竹幹的各節也逐漸增長，所以接近地面的竹節較短，而逐漸向上的各節漸增長，等到達頂端時又再變短。
繪竹的順序是：先莖後節而後枝葉，現在我們要繪畫竹子繁盛部分了，竹葉叢生，但是每一竹葉均需清晰的予以繪出，而葉際空隙也要明白可見，一般形式的竹葉，都是寬舒而平坦，但在葉的尖端卻是逐漸收狹的。在搖動時它們能表白出它們四周的大氣狀況，不問是否受到風的吹襲而傾倒，抑或日光下平靜而直立；也不問其是否遭逢到大雨的洗刷，或霧露的浸濕、抑或莖頂微風而拂亂。所有的時間裡，竹葉，自有其內在的節奏與韻律，但也不可忘記他是生自竹葉，發自竹節，每一部份均與其他部分相連接，畫時絕不可死板而僵硬。
畫中前面的葉子宜暗而且重，後面的宜輕而且淡、墨的濃但要視乎需要隨心配置。
畫葉要快、要敏捷、要有力，胸中要有植物結構上、耐久性的想像力。