風雨陰晴

處在新舊世代兩大板塊劇烈震盪中，許多作品因為風潮之故，而得到短暫的輝煌，像不會發光的月球。然而，有些作品是恆星，來自作家內心的熱情，持續點燃讀者內心的礦脈，就這麼世世代代發光發熱，傳承下去，就如王鼎鈞的作品。（風雨陰情）是王鼎鈞的散文精選，是他的回顧展，當然也是三十幾本作品中『最好的一本』。

心回台灣 柯青華

「機身微微顫動，終於，在輕輕一震之後、、、、、、巍巍的圓山大飯店迅速縮小。台北市變成一張精緻的、複雜的沙盤、、、、、、」鼎公五十一歲離開台北，在（匆匆行路）{『海水天涯中國人』頁四 }裡他留下的最後台北印象，就像爾雅出版社的創立，都屬於四分之一個世紀以前的往事了。

鼎公自那次離台後始終沒有回來。風雨陰晴二十五年，他獨自承受著世情冷暖。但他的一支筆卻始終安慰著讀他文章的人。最近，他傳真給我一句話，要我放在第六印的『隨緣破密』之前，那就是：「好人為什麼總是碰上壞人？」

這個多年後才提出來的問題，他在『隨緣破密』中早已找到了獨家答案。心情或許落寞，但他播下的文學種子如今開花結果。『風雨陰晴』是他的散文精選，是他的回顧展，堪稱是他三十幾本作品中「最好的一本」。在他的這本書出版之前，許多朋友都說了他們多年來讀他的書留下的心得，鼎公人在天涯，而心一定隨著這些朋友滾燙的字句一起回到了台灣。（爾雅出版社發行人）

標竿 陳幸蕙

我認識王鼎鈞先生的文章，是從他的人生三書------『我們現代人』、『人生試金石』、『開放的人生』------開始的。這些「短打式」的作品，輕盈直捷，深刻雋永；一句「年輕時不要怕，年老時不要悔」六字訣，令我玩味至今！這些圓熟睿智、似輕實重的小品之後，再繼續接觸鼎鈞先生氣勢磅礡之作，不論是『海水天涯中國人』還是『昨天的雲』，對這位前輩作家風格多樣、題材豐富、開闔自如、遊刃有餘的散文風貌，乃有更清楚的認識；也因而對鼎鈞先生，更為仰慕敬重。豐沛的內在能量、不渝的創作忠誠、對散文藝術的努力開拓，身為一名創作者，鼎鈞先生如是種種，對晚輩後學如我而言，自是思索玩味不盡、且力當效法學習的一個標竿。（作家）

不愧是一位詩人 渡也

他的散文多半以詩藝美化而成，語言乾淨，詩質濃郁，耐人尋味，誠如子敏所言：「抒情的時候，他像詩人一樣以『暗示」代替『明示』、、、、、、他的敘述技巧是迷人的，描寫的時候嫻熟的運用形象語言。」（[不愧是一位散文家]）。不僅此也，他的散文有真性情，觀點特異，有大智慧，這也是詩。再者，往往富有節奏，此亦屬詩之要件。我十幾年前讀他的散文，深覺他必是詩人，去年看他出版詩集『有詩』，果然！

他根本不是散文家，他是功力深厚的詩人。

不愧是一位詩人。（彰化師範大學國文系教授‧詩人）

彌香酒液 馬森

如果選出中國當代十大散文家，當然不會遺漏王鼎鈞先生。如果選出五大散文家呢？王鼎鈞先生還是有份兒的。

文人最怕的是江郎才盡，對王鼎鈞先生而言，似乎沒有這個問題。他是老而彌堅，文字愈來愈老辣，意境愈來愈深遠。他一生中充滿了災難：青年時代的抗日戰爭，顛沛流離；中年時代的反共戡亂，生計艱困；只有到了老年才真正享受到富裕安定的生活，使他有足夠的餘暇細細地緬懷逝去的歲月，也細細地品味人生的況味。過去漫長的經驗，經過醞釀沈澱，都化作愈久彌香的酒液，從他的筆端一滴滴地流出來了。

我們何其有幸也，得與如此的大手筆同代！（佛光大學文學研究所教授‧作家）

出入魔幻與寫實之間 鄭明娳

王鼎鈞的作品大部分具有小說的敘述、散文的描寫、詩質的意象及歧義，他瞭解各文類的特質、善於利用各文類的優勢，所以能從容遊刃於各文類之間。

早在台灣新世代作家風靡於拉丁美洲的「魔幻寫實」之前，王鼎鈞的作品已經與拉美有些作品不謀而合，他能深入不可理解的心靈層面，不故弄玄虛而玄虛自在，外表看似寫實，而其實飽含象徵，在魔幻與寫實之間出入自得、從容自在。他的作品正如行雲流水，行於所當行、止於所當止，技巧嫻熟毫無斧鑿痕跡。（師範大學教授）

樹的密碼 蔡倩茹

處在舊時代與新世紀兩大板塊劇烈的推擠震盪中，許多作品只是因為風潮的鎂光燈偶然的投射，而得到短暫的輝煌，像是不會自己發光的月球。然而，有些作品是恆星，來自作家內心的熱情，持續點燃讀者內心的礦脈，就這麼世世代代發光發熱，傳承下去，例如王鼎鈞先生的作品。

王鼎鈞先生曾說：「意象是作家的開業執照。」而好意象的條件為「鮮明、生動、新鮮，能見出作家的人格、氣質、性情。」這番話印證了在他作品中意象語言的重要性。結合隱喻、象徵，便構建了一個知性、感性、理性交融世界。彷彿是一座冰山，只露出一個尖錐，讀者自然想像體會到內蘊的深沈與龐沛。但是，也說明了這些意象是雙向性的密碼，除了準確地指涉承載作者的意旨，還可逆推回溯，展覽作者的心靈風景。搖曳在其作品中「樹」的姿態、光影，就在有意無意中，比譬了他內心自我的關照，甚至是經營所得的文章風格。

他筆下的樹，即使在惡劣的環境中，仍然「是世襲的土著，是春泥的效死者。」「連一片葉也不逃走。」（瞳孔裡的古城）一文中，在大旱時傳遞生命訊息的，是古井旁的老槐；（迎春）中，傳說中的百年大樹在人人鬚眉皆冰的年代裡永不被埋沒，即使自家庭院中的樹，任憑冰雪凌厲，也「攻不破蠟封的小小堡壘」，終究能雲淡風輕地「述說著雪的掌故」。（那樹）中的老樹不怕颱風，「連一片樹葉都沒有掉下來」。總是在沈默中不斷「暗中伸展它的根，加大它所能蔭庇的土地。」並且無私地分享它的濃蔭。

這些樹為什麼好看？因為「有一種努力向上生長的樣子。」對照王鼎鈞先生的文章歷程之所以精彩，同樣也在於他對文學的執著，使他忠於自我，不願意一味去複製自己。縱然生命的年輪裡，有太多時代的轍痕，在他作品中，卻能將根鬚吸收的人生經驗提煉昇華，無論是理性的哲思，或是抒情的時代刻畫，都給人寬厚的溫暖、清明的指引、心靈的饗宴，彷彿那濃濃的樹蔭。（師範大學碩士班，作者將以鼎公的作品撰寫碩士論文）