紫色裙子的女人【第161屆芥川賞得獎作品】

開頭和第一人稱的敘述方式有吸引到我，隨著劇情展開也會讓我對紫色裙子的女人感到好奇，但看到中間有點失去耐心，因為想知道真相所以還是把整本書看完，結尾讓我有點小失望。
不過可能是我不太適合這種類型的小說~

隨著故事演進，讀者會發現，咦，紫色裙子的女人真的不正常嗎？她的孤獨與扭曲似乎是敘述者擅自加諸她身上的。這時候便可以開始大猜到底紫色裙子女人職場中的哪一個角色是敘述者。

雖然看似是「我」一直在觀察紫色裙子的女人，實際上「我」才是這本書的主角，「我」探究、跟蹤紫色裙子的女人，讀者則一直在探究敘述者的心理。

雖然透過把第一人稱敘事手法發揮到極致會帶來厲害、精巧的初印象，但也因為了鋪陳最後高潮，一直在埋伏筆，前80%讀得越來越不耐，顯得避重就輕。
讓我想到《月亮與六便士》，透過敘述者觀察主角畫家、以多人對主角的描述拼湊全貌，雖然讓使作品留有更多闡釋空間，但這樣的方法初次驚艷，長久而言深刻不足。

開放式的無答案，成為書中的亮點，讀者可以有無數個猜測。

說故事不一定要給出最後肯定的答案，作者留給讀者想像空間，突然變得很神秘。好比，「我」是誰，為什麼要做出長期跟蹤「紫色裙子的女人」的行為？倘若「我」並不是「紫色裙子的女人」，那對於瞭解她的執念也太深了。倘若「我」其實在不知不覺中對「紫色裙子的女人」從好奇變成羨慕，羨慕一開始的她那樣悠哉遊哉地度日方式？逃離犯罪現場的「紫色裙子的女人」，這一逃離，就整個逃離《紫色裙子的女人》故事之外，書中主角逃離故事，那接下來的故事要如何發展呢？

有趣的故事，起承轉合中充滿微妙感，結局會有很多種，充滿想像，單看讀者想走向哪個方向走去。

在FB看到有部落客介紹這本榮獲第161屆芥川賞的小說，於是吸引了我的注意。某天去書局翻了一下，故事很誘人，挑起想一窺究竟的慾望，而且透視紫PVC書衣彷彿召喚著我把它帶回家，當然立馬下手，沒辦法我是紫色控啊...

找間咖啡廳喝杯咖啡閱讀這本小說，一下子就能沈浸在今村夏子營造的神秘詭譎氛圍裡，瞬間打開了潘朵拉的盒子，人性的弱點、慾望、瘋狂與執著傾巢而出，讀者一步步接近謎團的同時，小說尾聲嘎然而止，給人意猶未盡餘韻無窮之感，內心一直餘波盪漾......

小說以「黃色開襟衫的女人」為第一視角展開，密切觀察「紫色裙子的女人」的一舉一動，對方的作息皆瞭若指掌，甚至還間接介入了對方的生活，最後兩人真正出現交集竟然是在那樣的情況下，真是出乎意料之外。

觀察者與被觀察者之間形成一種弔詭，在觀察者刻意操作之下，兩人終於在同一間公司，雖然沒什麼交集。觀察者「黃色開襟衫的女人」本身存在感極低，在人群中總是默默不出聲不發言，而「紫色裙子的女人」進入公司後迅速融入團體，但也意外發展出不正常關係。最後「紫色裙子的女人」不知去向，而「黃色開襟衫的女人」卻成為「紫色裙子的女人」第2。

明明都有名字，卻總是以顏色+衣物來形容，在小說裡名字似乎被忽視了，紅塵俗世中每一個你我都有可能是「黃色開襟衫的女人」，不自覺想要觀察別人的喜好與習性，只差別在輕微症狀或極度上癮而已，尤其現在網路這麼發達，有心者會從FB或IG找到一些蛛絲馬跡。

黃色和紫色剛好是對比色，書中「紫色裙子的女人」的人生被「黃色開襟衫的女人」嚴重干預，而「黃色開襟衫的女人」其恐怖黑暗偷雞摸狗那一面經由「紫色裙子的女人」而外顯，故事的發展讓讀者也變成了觀察者，被這兩個女人之間的際遇牽引，這無疑是閱讀這本小說的樂趣之一。

「我著迷於小說中那位異常的女性。我讀過關於扭曲但有魅力的男人的小說，但似乎是第一次閱讀到如此異常、扭曲卻富有魅力的女人。」
──芥川賞評審　吉田修一

2019 年上半年的第 161 屆芥川賞評選盛事中，在九位評審的第一輪投票選拔中就通過獲獎，得到宮本輝、小川洋子、川上弘美等名宿作家的高度讚譽。廣島作家今村夏子的這部最新出版著作《紫色裙子的女人》，不但讓她在第三度入圍芥川賞後達陣成功，更引發文藝界、網路上的熱烈討論，迅速累積了超越十萬本，在芥川賞得獎作中名列前茅的銷售數字，擠身包含《mi-mollet》電子雜誌評價「年度最優秀小說」的暢銷話題大作。那麼，這部第一人稱寫作，中文版篇幅不到 200 頁，輕薄短小、架構簡單、文筆直白的小說，究竟埋藏了什麼神奇的魔力呢？

在主角「我」住的社區一帶有一位被居民稱呼為「紫色裙子的女人」的神祕女性，沒有人知道她的來歷。她不會理會周遭人們的反應，時常在商店街宛如獨行俠地閒晃，每週固定一次前往同一間麵包店買麵包，在公園裡被認定為她「專屬座位」的長椅上坐下用餐。她運動神經超群，不管街上人潮多洶湧，也從來不會碰撞到任何人或物。由於她來無影去無蹤，不知不覺，居民們也傳出「一天內見到紫色裙子女人兩次會走好運、見到三次會倒大楣」這些傳聞，將「紫色裙子的女人」奉為都市傳說一般的存在。

然而，自比為「黃色開襟衫的女人」的「我」很想與她做朋友，雖然充分掌握她的行程了，卻不知道該如何開口搭話，只好在每日觀察的過程中尋找機會，「我」發現如果跟她成為職場同事，不就有「自我介紹」並開始交往的正當理由了嗎？於是「我」每天去超商拿徵才雜誌，幫她作記號後放在她公園的座位上，還把洗髮精的試用包掛去她家的門把，這下她總算能夠好好打理好儀容，順利面試上飯店房務員工作，成為「我」的同事了……

故事發展到這邊，讀者們是不是也逐漸發現了不對勁之處呢？那正是今村夏子小說中隱藏的詭計，也是寡作的她過往享譽文壇的拿手絕活：「擔任敘事者的主角並不可靠，她／他缺乏道德感與常識，比她／他正在觀察、談論的那個人更為扭曲與病態！」

與無所事事的「紫色裙子的女人」開口搭訕，是這麼困難的一件事嗎？但是「我」卻始終不靠近她本人，總躲在一旁窺視著她的行蹤。當我們驚覺這些在主角輕描淡寫中帶去她「跟蹤狂」的異常行為後，不由得開始對「我」如此鉅細靡遺描述「每週一次去買麵包」、「吃最後一口時，她總會特別細嚼慢嚥」、以及細膩擬定讓紫色裙子的女人「上鉤」計畫的種種行徑感到不安。在閱讀到一半的過程，讀者才發現重點不再僅僅是「紫色裙子的女人」是誰，而是「我」究竟是誰？「我」真的想跟那個女人做朋友嗎？文學評論家矢野利裕說，就像今村榮獲太宰治獎與三島由紀夫獎的另一部名作《這邊是愛美子》（2011）的轉折，小說敘事者的態度與故事的結局相當令人坐立不安，這樣「不安的描述手法」，就是今村夏子身為作家的特殊才能。

在「紫色裙子的女人」開始工作後，她雖然內向怕生，但也順利融入了房務員的女性社會，慢慢懂得怎麼跟其他前輩一樣打掃時開小差、摸走房間的餅乾、甚至幹起更偷雞摸狗的事情來……同時大家都知道了她的名字：日野麻由子。然而，「黃色開襟衫的女人」還是沒有跟日野成為朋友，甚至，自始至終都只稱呼她為「紫色裙子的女人」──一種不願意賦予眼中獵物「人格」的扭曲心理。被「我」所認定「可疑、孤獨」的日野，隨著故事發展逐漸變得「普通」，相反地，「我」卻維持著躲在遠處偷窺日野生活的日常。評論家齊藤美奈子表明，「這就是一本跟蹤狂角度出發的小說」。

明明就待在同一個職場，所長介紹各位主任時偏偏獨漏掉「我」這位資深的權藤主任；而上班後的日野也被社區的小孩接受，一同在公園玩遊戲，在社區生活更久的「我」卻還是無人知曉，完全無法融入任何人際交友圈內，這位圈外的「黃色開襟衫的女人」對圈內的「紫色裙子的女人」想法益發執著、也變得越來越危險，直到兩人正式「面對面」的那一刻併發出最精采的高潮──矢野利裕解釋，《紫色裙子的女人》巧妙地使用「環狀結構」營造相當有趣的逆轉：日野一開始的糟糕形象來自「我」灌輸給讀者的偏見，其實對所有小說中的其他角色而言，「我」才是那個最詭異的陌生人……東京大學社會學教授本田由紀則犀利指出，看似總在睥睨著「紫色裙子的女人」行為的「我」實際上比女人更孤獨、更痛苦，被牢牢囚困在「紫色裙子的女人」曾經走過的「空間」。這些都是偷拍著日野的針孔鏡頭外，我們無法輕易察覺的殘酷真實。

《紫色裙子的女人》之所以受到熱烈迴響，在於今村成功塑造出的龐大想像空間，以及跨越類型分野的多重解釋餘韻，每個讀者不但會擁有不同的閱讀感受，例如覺得害怕或是嘲諷，甚至在第二次、第三次閱讀時，還會產生截然相異的觀點，也因此格外吸引書迷討論。書評家倉本沙織說明，近年的芥川賞傾向頒給「能夠有各種解釋、甚至複數以上解讀方式」的小說，最具代表性的村田沙耶香《便利店人間》（2016）以及前一屆的本谷有希子《異類婚姻譚》（2015）都是這樣的結構。但筆者認為藏匿在字裡行間更悲哀的是，《便利店人間》的主角古倉即便同樣不容於主流價值觀，仍在便利商店裡找到生命的歸屬，「黃色開襟衫的女人」卻只能將渴求的友伴強制拖入生存的領域，卻依然不被任何人所認同接受，設定上皆深刻映照了人際關係疏離的日本社會中，少數弱勢異類的蒼白風景。

由於「我」在故事前半段近乎隱形人的存在，許多日本讀者提出「紫色裙子的女人」等於「黃色開襟衫的女人」另一個人格、或是妄想角色的創意解讀。但是劇情到中段可以確認，日野是活人，反倒值得注意的，是「紫色裙子的女人」是「我」由理想與偏見編造而成的鏡像。「我」渴求的只有「紫色裙子的女人」，並不是日野。當禁忌的鏡子被打破，鏡中人相互對質時，現實與虛構的分際也隨之扭曲，讓「黃色開襟衫的女人」選擇了病態的、令人毛骨悚然的收場──今村夏子在其中設計的衝突、逆轉、驚奇十分精采，即便架構簡單，卻無論是作為恐怖小說、懸疑小說、推理小說抑或愛情小說，都在跨界類型文學創下高度成就。評論家藤田香織表示，「與一般讀完書後就回歸現實的小說不同，即使闔上了這本書，故事也仍舊盤踞在心中。不，是我自己被留在了小說中……這是一個想讓我再度觸碰的世界。」

事實上，關於兩個女人糾結難分的關係，今村早在開頭便埋下精妙絕倫的伏筆。在色彩學中，「紫色」與「黃色」是互補色，它們分居色相環的兩側，宛如鏡中映像是彼此最完美的對比，但若將紫色與黃色混合在一起會怎麼樣呢？答案是變為混濁的黑色──也就是說，最合適「紫色女人」與「黃色女人」相處的模式就是保持距離的遙望，一旦「接觸」到對方，發展便是不言而喻了。

在這個講求「政治正確」的時代，喜歡獨處且不愛社交的今村夏子大膽地在創作中採用尖銳、甚至有些危險的角色設定與議題。《這邊是愛美子》中的愛美子小說沒有明講，仍可看出是被主角在旁窺看的智能障礙少女，她集純真與麻煩於一身，角色頗具魅力，更忠實地對應出周遭人性的歧視與慾望，在提供讀者反思空間時也招來「倫理問題」的質疑。而知名童星蘆田愛菜主演，在去年改編為電影上映的《星之子》（2017），更深入新興宗教的詭譎世界，在繁複宗教儀式中長大的千尋從不覺得生活有何不妥，卻在「圈外」老師指出「妳的父母很怪異」後，信仰隨著「正常人們」的否定逐漸崩壞，但這樣的「醒悟」對她來說又真是好事嗎？

至於本作身為「變態」、「邊緣人」的主角「黃色開襟衫的女人」，那喚起讀者心底陰暗偷窺欲的今村式魔力也不在話下──我們何嘗不是每天在社群網路上單方面凝視著偶像、名人這些陌生族群，期待他們爆出八卦以供取樂、更期望成為那個心目中理想的「紫色裙子的女人」，而遊走在正常與「異常」的模糊界線呢？

最好讀的芥川賞讓我卸下心防來閱讀，看完之後覺得這算是一種讚美。

作者用平白直述的語言，來鋪陳一個事後想想有點毛骨悚然的故事，一邊接收著作者寫給我主人翁看到的「線索」，讀看一半忽然懷疑起某些片段，本來覺得很正常的部分，忽然覺得有點荒謬(日本小說好像常這樣？)，跟是否要懷疑一下的心情。

開放式的結局也是一絕，至今作者沒有人告知真正的人物設定是什麼、故事背後真正的答案是什麼？只能在網路上看看是否有人解讀這些角色的安排。有些人擅長用文字打造華麗場景，這位作者則是用平常的文字埋下了令人懸念的心情。我有點高興看完一本文學獎的得獎作品(一種成就get)，它不艱澀但很想找個看過的人一起討論。

我像讀偵探漫畫般的讀了兩遍：讀完第一遍後，我又回去看了第二遍，看是否有漏了什麼重要的線索

這本書所溢滿的弔詭感是我最喜愛的部分。但若從故事深度、人物塑造及劇情方面去剖析，劇情在節奏上掌握尚可，不過每個人物的形塑卻稍嫌不夠立體。言而總之，作為偏執的「黃色開襟衫的女人」之第一視角，充其量只是一個為探入「紫色裙子的女人」生活的人設。雷聲大雨點小的故事屢見不鮮，尤其是日本文學領域，可是這本的水平確實不高，又或者是自己沒看懂罷了。